【摘要】現(xiàn)代合唱與其他藝術領域相似，對于傳統(tǒng)技法都會經(jīng)歷一個接受、試圖沖破、反復磨合的持續(xù)性創(chuàng)新過程，和聲作為合唱藝術的重要表現(xiàn)手段，對音樂作品的不同層面都有所反映，所以，研究現(xiàn)代合唱作品的和聲特點具有明顯的現(xiàn)實意義。本文從現(xiàn)代合唱與和聲的角度出發(fā)，闡述了這二者的基本概念與內(nèi)在聯(lián)系，著重介紹了合唱作品中三種和聲方法，然后分析了現(xiàn)代合唱作品中的和聲特點。

【關鍵詞】現(xiàn)代合唱;音樂作品;和聲特點

【中圖分類號】J613.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）10-0058-02

【本文著錄格式】黃河.現(xiàn)代合唱作品中的和聲特點[J].北方音樂，2020，05（10）：58-59.

引言

現(xiàn)代合唱作為一門特色鮮明的綜合性藝術，不僅能為觀眾帶來精美絕倫的視聽盛宴，還能為觀眾呈現(xiàn)與眾不同的審美體驗?，F(xiàn)代合唱作品能在豐富的文化藝術產(chǎn)品中獲得長足發(fā)展，與其能夠實現(xiàn)創(chuàng)作技法與表達效果的協(xié)調(diào)發(fā)展、實現(xiàn)視聽體驗與情感價值的統(tǒng)一有重要關系。和聲作為現(xiàn)代合唱作品的重要內(nèi)容，在時代發(fā)展的背景下、在藝術創(chuàng)作的環(huán)境下呈現(xiàn)出鮮明特點。而研究現(xiàn)代合唱作品中的和聲特點有利于進一步建立和聲思維，也為提升作品表達效果奠定了良好基礎。

一、現(xiàn)代合唱與和聲

（一）現(xiàn)代合唱

合唱是一種集體演繹多聲部作品的藝術表達形式，擁有與獨唱聲樂完全不同的演繹氛圍和演繹效果，自西方合唱藝術誕生起，至今已歷經(jīng)幾千年的歲月流轉，在不同的歷史積淀和文化積累下閃耀出迷人的智慧之光與藝術之光?，F(xiàn)代合唱藝術自20世紀開始廣泛流行，見證了戰(zhàn)爭歲月的衰敗與荒涼，也飽覽了人類思想、文化、宗教的變遷與交流，通過長時期的融合發(fā)展形成了獨具特色的藝術流派和藝術特征?，F(xiàn)代合唱藝術最主要的流派為先鋒派和復古派。復古派合唱作品與傳統(tǒng)古典音樂風格具有一脈相承的典型氣質，該流派的藝術家們不僅極力主張恢復旋律、織體等傳統(tǒng)創(chuàng)作方式，還試圖將巴洛克音樂風格融入現(xiàn)代音樂之中;先鋒派則完全不同，他們主張對所有人聲表現(xiàn)的探索與應用，除了肢體聲音以外，連表情動作也被納入音樂表演之中[1]。沖破傳統(tǒng)合唱藝術的演唱手段已經(jīng)滿足不了先鋒派的要求，他們還試圖在合唱藝術中達到無奇不有的境界。

（二）和聲

和聲作為一個專業(yè)的樂理名詞，指的是兩個或兩個以上的不同音按照一定規(guī)則同時發(fā)聲所構成的音響組合，主要包含和弦與和聲進行兩個主要部分。前者是和聲的基本素材也是和聲的縱向結構，后者指的是各和弦的先后連接，是和聲的橫向運動。和聲在音樂藝術的不斷發(fā)展下，地位愈加重要，作用也越發(fā)明顯。和聲不僅起到了聲部的組合作用，還在樂曲結構的梳理與完善中扮演重要角色，同時也對音樂作品的內(nèi)容表達、形象刻畫具有重要意義。和聲在調(diào)性音樂中能夠同時兼具功能性和色彩性，這是和聲作為一種音樂基本表現(xiàn)手段所具有的一大特色性。和聲的功能性，主要是和弦的運動傾向、穩(wěn)定作用、不穩(wěn)定作用共同構成了緊密的邏輯聯(lián)系;和聲的色彩性指的則是強烈的音響效果，也是和聲發(fā)揮作用的關鍵所在，即使在非調(diào)性音樂中和聲的色彩性依然具有重要意義。

（三）現(xiàn)代合唱作品中的和聲

近現(xiàn)代合唱藝術的發(fā)展與所處的歷史背景、時代文化、思想觀念有著緊密關聯(lián)，從世界發(fā)展的角度來看，每一次政治制度、歷史文化的大變革都會引起音樂藝術的明顯變動，無論從音樂作品的內(nèi)容形式還是表達手法都會受到重要影響。合唱作品之所以能受到人們的熱切歡迎，與其和聲方式以人聲為主有很大關系，因為這種和聲方式通過“人”這一最純粹的要素，充分體現(xiàn)了音樂的力與美，彰顯了音樂作品的價值屬性與個性色彩。特別是在中國的現(xiàn)代合唱作品中，“雄厚”與“莊重”是大多數(shù)合唱作品的基調(diào)，演繹過程中也大多通過氣勢上的“壓迫感”來釋放作品張力。有學者提出，合唱的藝術也是和聲的藝術，這充分說明了和聲對于合唱作品的重要性，也闡釋了合唱者建立和聲思維的必要性[2]。中國現(xiàn)代合唱對“大”與“力”的審美追求與傳統(tǒng)文化、藝術意象具有內(nèi)在聯(lián)系，所以，和聲也體現(xiàn)了對“形”與“神”的民族特性的追求，自然也有更明顯的氣韻表現(xiàn)。

二、合唱作品中的和聲方法

（一）“嵌入音”和聲方法

“嵌入音”指的是在既定和弦結構中加入某個音以后，使既定和弦的結構與音響都發(fā)生明顯改變，這個能形成與原本和弦結構不同的、全新的音響的因素就是我們所說的“嵌入音”。嵌入音與和弦外音是完全不同的，后者需要著重關注和弦外音產(chǎn)生以后不和諧音的解決問題，但前者對既定和弦結構而言是不可或缺、至關重要的，能在嵌入以后與既定和弦結構完美結合并組成全新的和弦結構。從形態(tài)來看，嵌入音可以分為內(nèi)部嵌入和外部嵌入兩種，即“內(nèi)嵌音”與“外嵌音”。其中“內(nèi)嵌音”指的是在音程或和弦內(nèi)部所嵌入的音，所構成的嵌入音都被稱為“外嵌音”;從具體的嵌入方式來看，嵌入音一種是基于音程上的嵌入，也就是“音程嵌入”，另一種是基于和弦上的嵌入，即“和弦嵌入”。不同形態(tài)的嵌入音在應用過程中具有不同效果，不僅可以起到凸顯和弦音響、配合調(diào)式旋律的作用，還能通過和弦色彩上的對置來襯托歌詞意境。

（二）三度結構和聲方法

三度疊置作為重要的傳統(tǒng)大小調(diào)和聲方法，自我國早期專業(yè)作曲家開始運用以來，已經(jīng)成為一種應用廣泛、評價良好的和聲方法。通過與五聲調(diào)式風格的融合發(fā)展，我國作曲家探索出了按照三度結構排列的五聲縱和性和聲方法[3]。不過，三度疊置所依托的傳統(tǒng)大小調(diào)是典型的七聲音階，容易出現(xiàn)與五聲調(diào)式在音樂風格上不協(xié)調(diào)的情況，這就要求在創(chuàng)作過程中要特別注意和弦構成音與旋律音調(diào)的關系統(tǒng)一?？偟奶幚矸较蛞员３秩券B置結構為前提，通過省略音和弦和替代音和弦這兩種方法去調(diào)節(jié)與五聲調(diào)式矛盾突出的地方。其中省略音和弦是將原來屬于三度疊置結構中一個或多個和弦音直接省略，這種方式不僅可以減少音響上的沖突與矛盾，還能強化或空曠飄逸或靈動圓潤的影響效果。替代音和弦就是將三度疊置結構中的某個和弦音，替換成五聲調(diào)式的某個音，從而使音樂更加貼合五聲調(diào)式，這種方法由于和弦音在數(shù)量上沒有發(fā)生變化，所以，能在維持原有和弦音響緊張度與和弦功能屬性的情況下保證原有旋律的整體風格。