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        簡(jiǎn)析羅伯特·穆辛斯基的《奏鳴曲作品29號(hào)》

        2020-07-09 03:15:58梅松
        北方音樂(lè) 2020年10期

        【摘要】阿道夫·薩克斯于1840年發(fā)明了薩克斯管這件樂(lè)器,距今已經(jīng)過(guò)去了170多年。170多年以來(lái),眾多優(yōu)秀的作曲家為薩克斯管譜寫了不少經(jīng)典的作品,其中羅伯特·穆辛斯基的《奏鳴曲作品29號(hào)》是其中為數(shù)不多的為薩克斯管所譜寫的作品。在20世紀(jì),以勛伯格代表的作曲家創(chuàng)作了不少無(wú)調(diào)性音樂(lè),推動(dòng)了無(wú)調(diào)性音樂(lè)的發(fā)展,這首《奏鳴曲作品29號(hào)》就是其中的典型代表之一。羅伯特·穆辛斯基作為20世紀(jì)最有名的新古典主義作曲家之一,擁有自己獨(dú)特的寫作風(fēng)格,熱衷于創(chuàng)作的羅伯特·穆辛斯基于1970年譜寫了這首為中音薩克斯管和鋼琴而作的《奏鳴曲作品29號(hào)》。

        羅伯特·穆辛斯基的這首《奏鳴曲作品29號(hào)》分為一快一慢兩個(gè)樂(lè)章:一樂(lè)章是莊嚴(yán)的行板,二樂(lè)章是精力充沛的快板。演奏者在演奏這首作品時(shí)需要有力的氣息支撐、手指的靈活度和超高音的演奏能力。

        【關(guān)鍵詞】羅伯特·穆辛斯基;《奏鳴曲作品20號(hào)》;作品分析;演奏技巧分析

        【中圖分類號(hào)】J623.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X(2020)10-0017-02

        【本文著錄格式】梅松.簡(jiǎn)析羅伯特·穆辛斯基的《奏鳴曲作品29號(hào)》[J].北方音樂(lè),2020,05(10):17-18.

        一、羅伯特·穆辛斯基的簡(jiǎn)介

        羅伯特·穆辛斯基(Robert Muczynski,1929-2010)是一位波蘭籍的美國(guó)鋼琴家和作曲家,1929年3月19日出生于美國(guó)伊利諾斯州芝加哥市。在他5歲的時(shí)候,他的父母發(fā)現(xiàn)了他在音樂(lè)上獨(dú)特的天賦并送他去學(xué)習(xí)鋼琴,羅伯特·穆辛斯基從此開(kāi)始了跟音樂(lè)息息相關(guān)的一生。羅伯特·穆辛斯基于1947年考入芝加哥德保羅大學(xué),跟隨沃爾特·克紐菲(Walter Knupfer)學(xué)習(xí)鋼琴,跟隨亞歷山大·齊爾品(Alexander Tcherepnin)學(xué)習(xí)作曲。最終圓滿完成學(xué)業(yè),于1950年獲得音樂(lè)學(xué)士學(xué)位,1952年獲得音樂(lè)碩士學(xué)位。

        羅伯特·穆辛斯基于1953年創(chuàng)作了自己的第一首作品《第一交響曲》,1954年受到路易斯威爾管弦樂(lè)團(tuán)(The Louisville Orchestra)的委托創(chuàng)作了《第一鋼琴協(xié)奏曲》,在那之后,與路易斯威爾管弦樂(lè)團(tuán)保持著長(zhǎng)期的合作。羅伯特·穆辛斯基于1958年在卡內(nèi)基音樂(lè)廳首次展演了自己的鋼琴作品,并于同年7月與指揮家尼古拉·馬爾科(Nikolai Malko)和芝加哥交響樂(lè)團(tuán)合作,演出自己的《第一鋼琴協(xié)奏曲》。羅伯特·穆辛斯基的一生不僅僅致力于鋼琴演奏和作曲,還十分注重音樂(lè)教育,他在創(chuàng)作與演出的同時(shí),也擔(dān)任著諸多高校的教職工作。1955-1956年,他回到母校德保羅大學(xué)(DePaul University)教授作曲、鋼琴等課程;1956-1959年,他離開(kāi)德保羅大學(xué)加入了位于愛(ài)荷華州的洛拉斯學(xué)院(Loras College)并擔(dān)任音樂(lè)學(xué)院的鋼琴系主任。在20世紀(jì)60年代,羅伯特·穆辛斯基以常駐作曲家和作曲系主任的身份在亞利桑那大學(xué)(University of Arizona)的音樂(lè)學(xué)院任職,直至1988年退休。在羅伯特·穆辛斯基創(chuàng)作的超過(guò)50首已出版的作品中,《奏鳴曲作品14號(hào)》為長(zhǎng)笛和鋼琴而作(1961)、《奏鳴曲作品29號(hào)》為中音薩克斯管和鋼琴而作(1970)和《時(shí)間片》為單簧管和鋼琴而作(1984),這些曲目至今仍然是演奏家們?cè)谝魳?lè)會(huì)中常用的樂(lè)曲。他的作品也經(jīng)常在美國(guó)、歐洲、遠(yuǎn)東、澳大利亞和墨西哥的演出節(jié)目中出現(xiàn)。他的管弦樂(lè)作品曾由芝加哥交響樂(lè)團(tuán)、辛辛那提交響樂(lè)團(tuán)、華盛頓國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、圖森交響樂(lè)團(tuán)、明尼蘇達(dá)管弦樂(lè)團(tuán)以及其他國(guó)家樂(lè)團(tuán)演奏(為薩克斯管還寫過(guò)一首《協(xié)奏曲作品41號(hào)》。他的晚年生活一直和他的搭檔哈利·阿特伍德(Harry Atwood)居住在圖森(Tucson),2010年病逝,享年81歲。

        二、《奏鳴曲作品29號(hào)》的作品分析

        第二屆世界薩克斯管大會(huì)于1970年在美國(guó)召開(kāi),羅伯特·穆辛斯基受大會(huì)邀請(qǐng),為坦特·基納斯頓(Tent Kynaston)譜寫了這首《奏鳴曲作品29號(hào)》(Sonata for Alto Saxophone and Piano Op.29),它是當(dāng)時(shí)為薩克斯管和鋼琴而作的經(jīng)典作品之一,至今很多演奏家還時(shí)常在音樂(lè)會(huì)中演奏。

        羅伯特·穆辛斯基的《奏鳴曲作品29號(hào)》(1970)是一首具有20世紀(jì)新古典主義且?guī)в幸欢ㄗ帏Q曲式性質(zhì)的薩克斯管作品,它并不像常規(guī)的奏鳴曲一樣,本身只有一快一慢兩個(gè)樂(lè)章,且沒(méi)有明確固定的調(diào)性,樂(lè)曲中的主題在不同調(diào)性上來(lái)回游離變化。

        羅伯特·穆辛斯基的《奏鳴曲作品29號(hào)》第一樂(lè)章為莊重的行板(Andante maestoso),第一樂(lè)章分為A呈示部——B展開(kāi)部——再現(xiàn)部三個(gè)部分,主題a為全曲的主要?jiǎng)訖C(jī),這一材料奠定了整曲的風(fēng)格與基調(diào)以及核心動(dòng)機(jī)——附點(diǎn)節(jié)奏與連續(xù)的十六分音符。

        B展開(kāi)部從 第30 小節(jié)開(kāi)始,伴奏聲部和薩克斯管聲部進(jìn)行很好的連接,現(xiàn)有的伴奏聲部對(duì)該部主題進(jìn)行引奏。展開(kāi)部與呈示部對(duì)比,展開(kāi)部的樂(lè)句明顯通順流暢,不再重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)附點(diǎn)節(jié)奏,而是連續(xù)的音符小范圍內(nèi)上下行跑動(dòng)。

        再現(xiàn)部是對(duì)主題a進(jìn)行了上行二度移位,省去了主題b,是一種縮減再現(xiàn)的形式。再現(xiàn)部的材料由材料a的變化而來(lái)。

        第二樂(lè)章為充滿活力的快板(Allegro Energico),與第一樂(lè)章形成鮮明的對(duì)比,全曲在不同拍號(hào)之間不停地來(lái)回切換,拍子的不停變化導(dǎo)致了節(jié)奏重音也跟隨著不停地改變位置,使樂(lè)曲的律動(dòng)感大大增強(qiáng),豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)力。第二樂(lè)章只有副部主題B的一次再現(xiàn),在結(jié)束部分反而還有新的材料出現(xiàn)。這首作品有著古典作曲技法的痕跡但又不是完全遵循古典樂(lè)的創(chuàng)作,與傳統(tǒng)的古典音樂(lè)形成鮮明的對(duì)比,給演奏者一種煥然一新的感覺(jué)。

        羅伯特·穆辛斯基的作品往往將傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代技法融會(huì)貫通、合而為一,由于他的創(chuàng)作受不同方面的影響,所以他的音樂(lè)中時(shí)常能發(fā)現(xiàn)一些俄羅斯風(fēng)格的色彩元素,像《奏鳴曲作品29號(hào)》 中通過(guò)改變重音的位置成功勾勒出爵士節(jié)奏的特征。

        三、《奏鳴曲作品29號(hào)》的演奏技巧分析

        第一樂(lè)章的a主題部分(見(jiàn)譜例1)由12小節(jié)連續(xù)的旋律線組成,旋律此起彼伏猶如波濤般連綿不絕,主題旋律的走向上下交替進(jìn)行。演奏者需要?jiǎng)澐趾脫Q氣口,不要破壞每一個(gè)樂(lè)句的整體性和如波濤般的連貫性。例如第一次換氣可在第3小節(jié)第3拍前半拍降B音處換氣,自身氣息比較短的情況下可以在第6小節(jié)第2拍連音線結(jié)束處第二次換氣。之后在第8小節(jié)降E音連音線結(jié)束時(shí)斷句(見(jiàn)譜例1處紅色箭頭所標(biāo)注),我們還需要注意力度變化。

        穆辛斯基的《奏鳴曲作品29號(hào)》還有一大難點(diǎn)就是超高音的演奏(見(jiàn)譜例2),我們?cè)诰毩?xí)超高音時(shí)要注意選擇合理的指法,由慢至快地反復(fù)練習(xí),還要注意音準(zhǔn)和音色。

        指法選擇:

        四、結(jié)語(yǔ)

        本文通過(guò)對(duì)羅伯特·穆辛斯基的《奏鳴曲作品29號(hào)》的作曲家簡(jiǎn)介、作品曲式和演奏技巧等方面作了分析,使我們對(duì)這首作品有了深刻的認(rèn)識(shí),也讓我們能更好地演奏這首作品。

        參考文獻(xiàn)

        [1]李淼.論Sonata for Alto Saxophone and Piano Op.29 1970——羅伯特·穆欽斯基演奏分析上,一樂(lè)章[J].藝術(shù)教育, 2015.

        [2]李曉婧.穆欽斯基《六首前奏曲》Op6和聲分析[J].當(dāng)代音樂(lè),2018.

        [3]丁嚀.羅伯特·穆欽斯基《中音薩克斯管奏鳴曲》演奏技法分析[D]北京:中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,2018.

        [4]趙大光,張磊.論薩克斯管演奏中的氣息與技巧[D].長(zhǎng)春:吉林藝術(shù)學(xué)院,2018.

        作者簡(jiǎn)介:梅松(1985—),男,仁壽,碩士研究生,講師,研究方向:薩克斯管演奏。

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