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        中國(guó)當(dāng)代微型小說(shuō)俯瞰

        2020-07-09 06:18:58顧建新
        金山 2020年6期
        關(guān)鍵詞:小說(shuō)語(yǔ)言

        顧建新

        中國(guó)微型小說(shuō)風(fēng)雨兼程,經(jīng)歷了艱苦卓絕的四十年。用一句話概括,就是昔日的“星星之火”,已成燎原之勢(shì),從當(dāng)初的不被認(rèn)可,甚至是蔑視中走來(lái),如今成為了小說(shuō)的“四大家族”之一,進(jìn)入了魯獎(jiǎng)和中國(guó)作協(xié)年度評(píng)選的范圍,昂頭挺胸地大步跨進(jìn)了文學(xué)殿堂。中國(guó)的微型小說(shuō),必將進(jìn)入文學(xué)史。

        現(xiàn)在的狀況,可以形容為“萬(wàn)馬奔騰、萬(wàn)相紛呈”。我最近由于寫作,重讀了80年代的一些小說(shuō),感到那時(shí)就是發(fā)表在大刊上的一些作品,現(xiàn)在看來(lái),確實(shí)顯得簡(jiǎn)單了一點(diǎn)、幼稚了一些;當(dāng)代中國(guó)的小說(shuō),水平提高比較快。但也有瓶頸需要突破。

        我對(duì)當(dāng)下國(guó)內(nèi)創(chuàng)作的總結(jié)是“五多一少”。

        五多:1.作者多。當(dāng)年“湯泉池”聚會(huì),第一代作者才十幾個(gè)人,現(xiàn)在難以盡數(shù)。2.發(fā)表的報(bào)刊多。3.作品多。每年發(fā)表的小說(shuō)、出版的集子無(wú)法統(tǒng)計(jì)。4.評(píng)獎(jiǎng)多。5.學(xué)會(huì)多、學(xué)習(xí)班多、寫作群多。

        一少:精品少。1980年末到1990 年初,我們出現(xiàn)了一批至今仍然流傳的好作品,而如今能夠流傳一年以上的都非常難得?,F(xiàn)在許多冠以“經(jīng)典”“最佳”的小說(shuō),看后只給人興味索然的感覺。有些小說(shuō),也只在自己的圈子里相互吹捧,讀者并不買賬。而獲大獎(jiǎng)的一些小說(shuō),也未能起到標(biāo)桿的作用。

        沒(méi)有憂患意識(shí),自我感覺良好,是走下坡路的開始。我國(guó)的微型小說(shuō)不大會(huì)重蹈1959 年一哄而上、一哄而下的復(fù)轍,但如果停滯不前,就會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在世界華文微型小說(shuō)創(chuàng)作的后面。我們必須有面向未來(lái)的眼光,有自立世界民族之林的氣魄。

        我們的文學(xué)批評(píng),不能在嫩草上馳馬,要對(duì)新生力量多鼓勵(lì),這是不錯(cuò)的。但是,當(dāng)前最嚴(yán)重的是,過(guò)分點(diǎn)贊、多吹喇叭;只言好,不說(shuō)壞。這樣做,失去信譽(yù)還在其小,更嚴(yán)重的是,助長(zhǎng)了盲目的樂(lè)觀,以為我們就是大象了。其實(shí),還在螞蟻的階段。

        我們當(dāng)前小說(shuō)創(chuàng)作有那些不足呢?

        一、浮躁心態(tài)

        表現(xiàn)在一些年輕的作者,急于寫作,功于發(fā)表。有的人甚至提出“發(fā)表就是硬道理”的口號(hào),這是一個(gè)極其有害的鼓動(dòng),助長(zhǎng)了一些人本來(lái)就不正常的情緒。寫作是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程,不可能一蹴而就,要有一個(gè)長(zhǎng)期的觀察、體驗(yàn)生活的過(guò)程。要多讀書、多思考,多提煉自己。發(fā)表不是唯一的目的,只是一個(gè)驗(yàn)證。真正提高寫作的水平,才是根本,才是長(zhǎng)久大計(jì)!正是由于這股浮躁風(fēng),致使一些作者,缺乏深思熟慮,把不成熟的小說(shuō),甚至是半成品,急于拿出來(lái),有的病句、錯(cuò)字不少。魯迅先生提出,寫后至少看二三遍,(有人非常尖銳地說(shuō),至多呢?魯迅沒(méi)有說(shuō)?。⒖捎锌蔁o(wú)的字、句刪去。我們這樣做了嗎?寫后放了一段沒(méi)有,回頭看了嗎?我曾提出,微型小說(shuō)要控制在1500字以內(nèi),一些人并不理解我提出這個(gè)觀點(diǎn)的初衷:就是要很好打磨作品,把水分全壓光!為什么我們寫了不少,但好作品不多,更談不上精品。這是一個(gè)重要的原因。

        方家提出:好作品是改出來(lái)的,這是一個(gè)經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)人實(shí)踐過(guò)的真理。而我們一些青年作者,或不理解、或淡化、或不屑。急功近利、急于求成,是寫作的大敵!

        著名畫家李可染的畫現(xiàn)在拍到一億元一幅。相傳他在野外觀察,一坐就是一整天。他曾提出:現(xiàn)在的畫家不能坐。我們的作者,甘坐冷板凳的有多少?

        二、題材平庸

        題材撞車,不新鮮,人云亦云,比比皆是。寫官場(chǎng),不是受賄,就是一身正氣,拒腐蝕永不沾。其實(shí),現(xiàn)實(shí)中哪兒那么簡(jiǎn)單?一個(gè)官吏,從苦孩子,到蛻變,其間經(jīng)歷了什么?是什么原因?qū)е碌膭∽??在整個(gè)過(guò)程中,官吏復(fù)雜的心態(tài)是什么?同時(shí),現(xiàn)在的新“腐敗”也不是只收錢、吃請(qǐng):得過(guò)且過(guò)、不作為、媚上欺下、一心只保官帽、官僚主義……這些比受賄對(duì)我們國(guó)家、對(duì)人民的危害更嚴(yán)重!在中央強(qiáng)大的反腐態(tài)勢(shì)下,出現(xiàn)的新情況、新形式、新問(wèn)題是什么?

        扶貧是當(dāng)前的熱門話題,但也只見村長(zhǎng)、扶貧干部,用各種辦法引導(dǎo)農(nóng)民致富的小說(shuō)。實(shí)際上,解決脫貧的關(guān)鍵,不是多給款、多想做法這么簡(jiǎn)單。真正的阻力,在幾千年農(nóng)民根深蒂固的舊傳統(tǒng)、舊觀念。但反映實(shí)質(zhì)性的深刻的小說(shuō)還不多。再如,目前最時(shí)髦的抗疫情的作品汗牛充棟。但激動(dòng)人心、觸及靈魂的作品不多。都是表面化的、人所共知的人和事。

        微型小說(shuō)的成功,在于著名作家王愿堅(jiān)很早提出的,一篇小說(shuō)要有一個(gè)“黃金點(diǎn)”。我們或稱它“閃光點(diǎn)”。即我們所寫的這個(gè)“核心事件”一定要新鮮,鮮為人知;要震撼心靈、動(dòng)人魂魄。如我們當(dāng)年看到的小說(shuō)《豐碑》《鞋》《立正》《在柏林》等。這個(gè)“核心事件”如原子彈的內(nèi)核,雖小,但有極大的摧毀力、無(wú)限大的能量。它可以化平庸為神奇、化弱小為強(qiáng)大、化俗見為新穎、化一般為特殊。一句話,使幾百字、一千多字的小說(shuō),讓你讀時(shí)心潮翻卷,讀后久久回味,得以代代留傳。

        “黃金點(diǎn)”不是突然的偶得,是長(zhǎng)期觀察生活,日夜思考的結(jié)果,不是小聰明、不是靈機(jī)一動(dòng)的產(chǎn)物。沒(méi)有“衣帶漸寬終不悔”“為伊消得人憔悴”的琢磨、沒(méi)有甘于寂寞的精神、沒(méi)有痛苦的探索,是得不來(lái)的。寫作時(shí),沒(méi)有找到這個(gè)“黃金點(diǎn)”,先不忙下筆,一定要想好了再寫,絕不能寫了再想!

        三、情節(jié)僵直

        老舍先生所批評(píng)的“胡同里趕豬——直來(lái)直去”的小說(shuō),現(xiàn)在不在少數(shù)。我們的微型小說(shuō),多是靠結(jié)尾的突然一轉(zhuǎn)。小說(shuō)中間沒(méi)有波瀾,沒(méi)有曲折,直線一根,全篇只有一個(gè)彎。情節(jié)缺乏撲朔迷離,看了開頭,馬上就能想到結(jié)局。孫方友對(duì)微型小說(shuō)最重要的一個(gè)貢獻(xiàn)是:提出小說(shuō)的情節(jié)要“翻三番”。我們現(xiàn)在的作者,或是對(duì)這個(gè)理論的重要性認(rèn)識(shí)不夠、理解不深;或是寫作并沒(méi)有真正落實(shí)、沒(méi)有下大功夫,導(dǎo)致小說(shuō)的平淡。

        古人提出“文似觀山不喜平”“人貴直、文貴曲”;文人被稱為天上的“文曲星”,都是講的文章要曲折。有些小說(shuō),開頭設(shè)置的懸念非常好,但越寫越平。到了高潮時(shí),反而落下去了:黃土高坡成了凹地了,感到非??上?!如果再加工一下,一定會(huì)大為改觀。還有的小說(shuō),完了就完了,如果再加一個(gè)彎,那效果就大大不一樣了!所以,根本的問(wèn)題是寫的多,想的少!

        四、語(yǔ)言平淡

        高爾基提出:語(yǔ)言是文學(xué)的第一要素,是至理名言,但現(xiàn)在很少有人再提了。且不說(shuō)錯(cuò)字、病句,話語(yǔ)無(wú)味,使人難以卒讀的作品不少。敘述話語(yǔ)淡如白開水,人物話語(yǔ)缺乏鮮活與個(gè)性。我主張,多收集普通老百姓的語(yǔ)言,聽到了好的話,一定及時(shí)記下來(lái)。特別是農(nóng)民的諺語(yǔ)、土話、俚語(yǔ)、歇后語(yǔ)、插諢、譏諷的話……寫到小說(shuō)中,會(huì)比我們的語(yǔ)言豐富、生動(dòng)得多得多!我們的一些小說(shuō),寫滑稽的人物,語(yǔ)言一點(diǎn)不幽默;寫快人,沒(méi)快語(yǔ)。千人一面、千人一腔的情況很多,讀后,一句話也記不?。?/p>

        我也主張方言入文,定會(huì)別開生面。

        至于語(yǔ)言的更高層次:如馮驥才的特色語(yǔ)言、沈從文的詩(shī)化語(yǔ)言、汪曾祺的個(gè)性化語(yǔ)言,我國(guó)目前的微型小說(shuō)作家還達(dá)不到。所以任重道遠(yuǎn)!

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