胡園平

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂，經(jīng)歷了北宋、明、清，幾朝更迭，在當代繁榮發(fā)展，迎來了紫砂藝術(shù)的高峰狀態(tài)。在紫砂藝術(shù)的發(fā)展過程中，無數(shù)文人藝人投入到推動和創(chuàng)新中，設(shè)計出了大量豐富多彩的造型，創(chuàng)作出了精致絢麗和有時代氣息的佳品。目前，紫砂陶藝已經(jīng)成為陶瓷藝術(shù)中的佼佼者，不管是外觀造型還是氣質(zhì)內(nèi)涵都首屈一指，令眾多愛好者鐘情青睞，展現(xiàn)出了傳統(tǒng)藝術(shù)的新穎和個性的一面，也拓寬了工藝美術(shù)的發(fā)展之路。紫砂陶藝憑借其獨特的造型藝術(shù)和深邃迷人的氣質(zhì)，表現(xiàn)出了陶文化豐厚的文化底蘊，令人在賞玩與品茗之余，回味無窮。

宜興紫砂作為我國獨有的傳統(tǒng)陶瓷工藝中獨樹一幟的體系，其成型工藝在漫長的發(fā)展中早已完善，形成了成熟的制作工藝，其中紫砂的裝飾技法也趨于豐富和完善。一件紫砂作品，往往因其裝飾手法使得造型更加美觀，既提高了欣賞價值，也提高了整體的藝術(shù)價值。紫砂工藝已經(jīng)與裝飾藝術(shù)不可分割，兩者相輔相成，紫砂陶為裝飾藝術(shù)提供了創(chuàng)作舞臺，而裝飾技藝也使得古拙質(zhì)樸的紫砂陶作品有了更廣闊的造型空間。目前，紫砂陶作品的裝飾種類良多，例如陶刻、絞泥、印版、泥繪、貼塑、嵌線、釉彩等，其中陶刻是紫砂工藝制作中最主要最常用的裝飾手法，早就成為一門裝飾類藝術(shù)，在紫砂陶坯上刻字繪畫、添金描彩，使之整體上更加完美，更加得體，更加賞心悅目，增強了藝術(shù)欣賞效果，提高了欣賞和收藏價值。

中國紫砂文人壺的最早參與者——清朝的陳鴻壽主張器形創(chuàng)新，將詩文書畫與紫砂陶藝結(jié)合起來，在作品上用竹刀題寫詩文、雕刻繪畫，為紫砂的創(chuàng)新、文化內(nèi)涵的注入帶來了勃勃生機。紫砂作品肌理色澤豐富，形器表面光挺細滑，質(zhì)樸古拙，而紫砂陶刻的裝飾，使得陶器莊重與豪邁并存，可以展現(xiàn)出多元化的外觀。水墨與刀鋒完美統(tǒng)一，布白和章法相得益彰，使得紫砂陶刻成為紫砂器眾多裝飾技藝中最靚麗的一道風景線。

紫砂陶刻 ，通俗地說就是用刀在作品表面刻字雕畫以作裝飾，通過不同的刀法和技藝來表現(xiàn)線條的粗細和力度的剛?cè)?，以達到提升整體藝術(shù)的效果。但是陶刻裝飾又區(qū)別于一般的雕刻，因為紫砂陶的器面是不平整的表面，有著較大的弧度和傾斜度，線質(zhì)也比較復雜多變，造型更是繁多，在紫砂作品表面上進行刻繪工作有著一定的難度。陳曼生主張“凡詩文書畫，不必十分到家，乃見天趣”，從藝術(shù)高度來講，陶刻對從業(yè)者的書畫功底和鐫刻技藝有著相當高的要求，但是也不求雕琢得過于工細，避免匠氣十足，只需要質(zhì)樸自然，情真意切，字體明快清晰，線條流暢自然，可以展現(xiàn)藝術(shù)的美感。

《萬象更新四方對瓶》就是一件精美的紫砂陶刻作品，瓶身陶刻圖案與造型相搭配，對瓶的整體意境都在裝飾中完美升華。瓶身上的畫面內(nèi)容選以荷花、魚、竹、鵪鶉這類民間喜聞樂見、寓意吉祥的題材，組成了一幅動靜結(jié)合、布局合理、留白恰當?shù)暮椭C畫面，表現(xiàn)出了“和樂有魚、恭祝安順”的喜慶效果，給予人平和愉悅的心理感受。瓶身高大沉穩(wěn)，在瓶底部與瓶頸部稍稍收斂，使得瓶體線條柔和有弧度。瓶口設(shè)計傳統(tǒng)中見新意，四四方方的造型使得紫砂瓶沉穩(wěn)可靠，瓶口與瓶腳相互對應，四方形的設(shè)計帶來了出乎意料的藝術(shù)效果。對瓶通體采用段泥制作，燒制后呈現(xiàn)暖黃色調(diào)，搭配上瓶身兩側(cè)的精致獸耳，娟秀典雅，惹人喜愛。瓶身上的刻繪則凸顯了整體的藝術(shù)內(nèi)涵，本人用傳統(tǒng)繪畫中的文人畫寫意手法來表現(xiàn)水墨精神，畫面呈現(xiàn)出簡約素凈之感，花、鳥、魚、竹等形成了一幅動靜結(jié)合的美麗和諧的畫卷。憑著較扎實的刻繪功底，對瓶身上點、線、面的處理，采用了刻、剔、削、刮等不同鐫刻手法，表現(xiàn)出了平底、三角、半圓、渾圓等的實際效果。再看四方對瓶中的書法刻繪，以篆、隸書書寫吉慶文辭與畫面相應，并以中國書法中龍門對、中堂的形式為之，整體靜穆、渾樸，富于變化，與畫面、器形產(chǎn)生有機整體感。

《萬象更新四方對瓶》將紫砂藝術(shù)與陶刻藝術(shù)有機結(jié)合在一起，極富創(chuàng)意特色又充滿自然內(nèi)涵，自然而然流露出一種和諧韻味。在此件作品上，我們看到了紫砂藝術(shù)的博大精深，集書畫、金石、篆刻等于一體，人文氣息濃郁。采用陶刻的技藝手法，將荷花、鵪鶉、魚、竹等刻繪得細膩逼真、以刀代筆，刀刀傳神，充滿了中國水墨畫的韻味。

總 結(jié)

紫砂作品原汁原味的泥色特征和古樸典雅的造型特點，引得文人雅士紛紛在紫砂作品上吟詩作畫，并以鋼刀代筆進行鐫刻裝飾，由此開啟紫砂歷史上“文人壺”的輝煌篇章。從業(yè)者憑借一把刻刀來闡釋自己內(nèi)心對美的感悟和對藝術(shù)的具象表現(xiàn)，刻繪的粗細、剛?cè)?、輕重、頓挫、舒展、虛實等等手法淋漓盡致地表現(xiàn)了藝人的情感和對藝術(shù)的思考。隨著時代的發(fā)展，對紫砂陶藝的制作以及以陶刻為主的裝飾手法等的要求也隨之提高，當代紫砂藝人需要繼承傳統(tǒng)，錘煉扎實的基本功，不斷創(chuàng)新，發(fā)展風格特色，從而創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的紫砂陶藝作品。