滕 茜

在我國(guó)，未雨綢繆的儲(chǔ)蓄是絕大部分個(gè)人和家庭對(duì)于生活所作出的規(guī)劃，這與其他國(guó)家的消費(fèi)觀念截然不同，反應(yīng)了一種文化性的生產(chǎn)積聚。同時(shí)我國(guó)又有著十分普遍的吉祥文化，人們喜聞樂(lè)見(jiàn)將各種代表吉祥、祝福的符號(hào)融入到生活中、各種形體和裝飾之中，為了祈求未來(lái)能夠擁有更美好的生活可以說(shuō)具有廣大而普遍的共識(shí)，且在人群之中，總有那么一些人期望過(guò)上一種遠(yuǎn)離城市，去過(guò)一種單純而閑適的日常，我們將之稱為對(duì)“田園”的憧憬。很多基于此的藝術(shù)創(chuàng)作可以說(shuō)遍地生根，在紫砂花貨當(dāng)中又顯得尤為明顯。

對(duì)“田園”生活的追求，和對(duì)未來(lái)美好的祝愿，融合組成了紫砂花貨的文化內(nèi)核，憑借紫砂本身的易塑性以及“五色土”多變的創(chuàng)作組合，紫砂對(duì)于此類(lèi)題材的創(chuàng)作表達(dá)總是層出不窮?！按脊蠅亍本褪沁@樣一件具有豐富色彩且?guī)в刑飯@風(fēng)味的花貨作品。

這件作品以瓜為名，其造型主題很明顯就構(gòu)成了其本身的基本特征，我們都知道現(xiàn)實(shí)中的瓜果普遍都帶有一些獨(dú)特的外形或者肌理特點(diǎn)，這一點(diǎn)在過(guò)去同類(lèi)的紫砂作品制作中或用筋紋，或模擬表面的肌理都可以很好地表現(xiàn)出來(lái)，不過(guò)在眼前這把壺的制作中并沒(méi)有用到上述技法，而主要以捏塑和貼塑作為主要的創(chuàng)作裝飾手段。

作品“醇瓜壺”的壺面十分圓潤(rùn)，由一整張泥片圍攏鑲接而成，圓形器身筒的制作大多不外如是，制作的關(guān)鍵主要在于鑲嵌部位的無(wú)痕處理以及壺面曲線的拍打成型處理，由于這把壺以“瓜”作為主題，壺身本身要接近這一主題形式，所以圓形身筒無(wú)疑是一種很好的選擇，這對(duì)于壺面曲線的連貫性有十分高的要求，在拍打的過(guò)程中不能急于求成，而需要一點(diǎn)一點(diǎn)的調(diào)成，利用轉(zhuǎn)子逐步的拍出角度，待成型后用泥片封口，圓形壺體封口后如同一個(gè)圓石墩，壺口和壺底遙相對(duì)應(yīng)，在這把壺上為追求壺體圓潤(rùn)的效果，上下幾乎呈對(duì)稱樣式，曲面的角度相近，平底與壺口平行，并趁機(jī)在空氣被封閉在壺體內(nèi)部的時(shí)候?qū)伢w表面做拋光處理，力求圓潤(rùn)光滑，讓坯體便于之后的貼塑裝飾。

《醇 瓜》

在用距車(chē)開(kāi)口之后，圓形的壺蓋半嵌入壺口，這時(shí)候嵌蓋要留有部分余地，既不能空又不可過(guò)緊，防止燒制的時(shí)候開(kāi)裂和燒制以后的松動(dòng)。壺鈕的制作是整件作品的重中之重，器為圓，鈕為心。這里的心我們可以簡(jiǎn)單地理解成心臟的意思，紫砂壺的心臟自然是整體最重要的部分，由于壺面光潤(rùn)并未做筋紋或肌理變化，所以壺鈕的形狀直接決定了整器造型的走向，且壺流壺把也應(yīng)根據(jù)壺鈕的大小形態(tài)來(lái)進(jìn)行制作。在這里壺鈕被制作成了樹(shù)枝的形態(tài)，纖而細(xì)且分叉眾多，這樣的塑造為壺流和壺把自身的結(jié)節(jié)提供了造型依據(jù)，從壺鈕根部亦延伸出更多的分叉，生長(zhǎng)出嫩綠色的樹(shù)葉來(lái)進(jìn)行點(diǎn)綴。我們常說(shuō)鮮花需要綠葉來(lái)襯托，鮮果也同樣如此，沒(méi)有健康蔥翠的綠葉更能襯托出果實(shí)的豐碩飽滿的了，壺蓋上的綠葉貼塑幾乎將整個(gè)壺蓋包裹了起來(lái)，一部分甚至沒(méi)入嵌蓋之中，如同被茶壺遮擋，又如同正包裹著一枚甜瓜，醇厚多汁，引人遐想。

壺鈕的貼塑裝飾同樣沒(méi)有單獨(dú)存在，壺流和壺把同樣是深色的枝條形態(tài)，從中延伸出更多的枝杈和綠葉自然順理成章，壺鈕和壺面的綠葉貼塑上下對(duì)應(yīng)，如同存在于立體的空間之中，且由于壺蓋是圓的，壺體亦是圓的，表面上看是大圓包裹著小圓，但結(jié)合枝條和綠葉則可以抽象的理解成大圓遮擋著小圓，這樹(shù)上的圓為何物？自然是結(jié)出的醇瓜了，所以在這里雖然沒(méi)有明確地塑造出瓜果的造型，但卻通過(guò)合理的裝飾，整體的造型，間接地描繪出了“瓜”的存在，也正順應(yīng)了之前所提到的，人們內(nèi)心深處對(duì)于田園生活的追求，借用裝飾和形體的組合引發(fā)人們的想象，自然而然地獲取創(chuàng)作者想要的那個(gè)答案，從而揮霍出背后的創(chuàng)作主題，這自然比單純地塑造一枚豐碩的果實(shí)要更具有感染力。

結(jié)語(yǔ)：從作品“醇瓜壺”的創(chuàng)作中可以讓人明白，自然花貨的塑造并非一定要具體到方方面面，可以從形體本身以及附著在形體之上的裝飾來(lái)間接地營(yíng)造一種供人想象的空間，從而在引導(dǎo)的過(guò)程中加深人的印象，讓觀賞者自己獲取答案，這樣造型創(chuàng)作既富有深厚的文化韻味，又提供了一種生動(dòng)思考的樂(lè)趣，自然也就更富有藝術(shù)的感染力了。