高紅娟

紫砂壺是中國(guó)傳統(tǒng)陶制藝術(shù)品與茶道文化中的重要“成員”，受原料紫砂泥功能、特性及多元悠久的中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的影響，紫砂壺在藝術(shù)水準(zhǔn)及實(shí)用性能上均達(dá)到了較高水平，這在世界上豐富多樣的藝術(shù)品當(dāng)中也是比較罕見(jiàn)的。隨著時(shí)代的發(fā)展，紫砂壺在堅(jiān)守古典審美特征與傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的同時(shí)不可避免地融入時(shí)代大潮中去，這就產(chǎn)生了紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)新的時(shí)代命題與發(fā)展命題，從各色創(chuàng)新型紫砂壺作品當(dāng)中，我們能清晰地體會(huì)到經(jīng)典造型在紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)新中發(fā)揮的重要作用，本文將以此件“創(chuàng)新石瓢壺”為例來(lái)具體分析紫砂壺藝術(shù)當(dāng)中經(jīng)典性與創(chuàng)新性的雙重構(gòu)建，及由此產(chǎn)生的全新的藝術(shù)價(jià)值。

“石瓢壺”是紫砂壺經(jīng)典款式“曼生十八式”中的一種。這種壺以金字塔形或八字形的壺身造型為基本藝術(shù)特征，穩(wěn)健大氣又具有辨識(shí)度，是紫砂壺中比較受人喜愛(ài)的一種款式。“石瓢壺”這一造型相傳由蘇東坡開(kāi)創(chuàng)，后經(jīng)楊彭年移植到紫砂壺創(chuàng)作中，又與陳曼生等人合作，將詩(shī)畫(huà)等融于壺中。這樣看來(lái)，“石瓢壺”是一種頗具文學(xué)色彩的款式，內(nèi)涵意蘊(yùn)美感豐富，充滿智性氣息。

“石瓢壺”以剛?cè)峤Y(jié)合為主要特性，著重展現(xiàn)內(nèi)部力度美，各個(gè)部分要構(gòu)成精準(zhǔn)比例，方能呈現(xiàn)美感、氣韻與使用標(biāo)準(zhǔn)。此件“創(chuàng)新石瓢壺”以“創(chuàng)新”二字為重點(diǎn)，首先便提醒人們?cè)撟髌肪哂胁煌谝酝莫?dú)特之處。從整體上看，此壺與經(jīng)典石瓢壺造型基本一致，關(guān)鍵在于由線面結(jié)構(gòu)變化所鑄就的獨(dú)特氣韻，使壺于經(jīng)典之中透露出個(gè)性與創(chuàng)新意味。

此壺表面無(wú)多余裝飾，僅靠造型結(jié)構(gòu)彰顯藝術(shù)個(gè)性與創(chuàng)新價(jià)值，這就使壺能夠較好地展現(xiàn)經(jīng)典款式的特點(diǎn)，增添了公益表現(xiàn)難度。壺身呈上窄下寬的梯形，是典型的石瓢造型。手工藝人對(duì)壺上下比例進(jìn)行調(diào)整，使壺較之以往石瓢壺更加圓潤(rùn)飽滿，尤其是底部?jī)蓚?cè)圓潤(rùn)的轉(zhuǎn)角，使壺的柔美氣質(zhì)更加強(qiáng)烈。底部取消釘足設(shè)計(jì)，直接由圓形大平底作為支撐，使壺更加穩(wěn)重，有憨厚可愛(ài)的藝術(shù)氣質(zhì)。

從壺身造型來(lái)看，其創(chuàng)新之處在于對(duì)石瓢壺硬朗氣質(zhì)的重構(gòu)。壺的線條運(yùn)行與轉(zhuǎn)折著重強(qiáng)調(diào)柔美自然，牢牢穩(wěn)定著壺面，大有幾分“以柔克剛”的韻味，使壺于精巧可愛(ài)中帶著一股韌勁兒，將力度美內(nèi)化，使壺由內(nèi)而外散發(fā)力量美與古樸氣質(zhì)，在連接傳統(tǒng)與個(gè)性中完成了創(chuàng)新表達(dá)。

與精悍圓融的壺身相配合的是壺身兩側(cè)小巧的壺嘴與把手。壺嘴為經(jīng)典直嘴，身形嬌小，與壺身連接處的線條過(guò)渡十分自然優(yōu)美，似與壺身一體打造而成，絲毫不見(jiàn)鑲嵌痕跡。把手在經(jīng)典耳狀環(huán)形把手上進(jìn)行改良，達(dá)成一種外方內(nèi)圓的美感，增強(qiáng)了此壺線條的表現(xiàn)力。紫砂壺的壺嘴與把手是與壺身鑲嵌起來(lái)的，從此壺上看，首先這三部分的結(jié)合十分緊密，保證了壺的質(zhì)量；其次二者線條與壺身過(guò)渡自然，保證了壺身一體效果；最后，二者線條直曲有度，與壺身圓潤(rùn)不失力度的美感保持一致，使壺整體結(jié)構(gòu)緊湊均勻，氣韻穩(wěn)重。

壺身上部是有一定厚度的圓形平蓋，主要表現(xiàn)工藝技法的精湛，與壺身相接觸細(xì)膩非常。壺蓋中央部分是橋型的壺鈕，壺鈕與壺蓋過(guò)渡自然，如同壺蓋上“生長(zhǎng)”起來(lái)，保證了壺蓋部分的整體美感。橋型壺鈕造型逼真，如同一座弧度優(yōu)美的拱橋，中間形成端正的半圓形孔洞，人們僅用一指便可輕松提起壺蓋，增強(qiáng)了此壺的使用性能。

壺的表面色彩及質(zhì)感打磨延續(xù)以往精致細(xì)膩的路徑，通體紅潤(rùn)，色澤鮮亮飽滿，其中不乏泥料的細(xì)致紋理，盡顯大氣高貴的藝術(shù)格調(diào)。與富有創(chuàng)新意味的造型結(jié)構(gòu)相配合，使壺沉穩(wěn)地立于經(jīng)典與現(xiàn)代之中，在展現(xiàn)此壺個(gè)性風(fēng)貌的同時(shí)說(shuō)明了經(jīng)典造型在紫砂壺創(chuàng)新中發(fā)揮的重要作用。

此件“創(chuàng)新石瓢壺”通體素凈清爽，沒(méi)有多余裝飾，這就為其做工提出了更高的要求，細(xì)小的瑕疵或誤差都會(huì)影響此壺的工藝水準(zhǔn)，可見(jiàn)手工藝人的匠心與一種嚴(yán)肅端正的執(zhí)業(yè)精神，使石瓢壺這一經(jīng)典款式在創(chuàng)新中得到發(fā)展，在當(dāng)代藝術(shù)世界中展現(xiàn)自身經(jīng)典性與發(fā)展的廣闊空間。

結(jié) 語(yǔ)

此件“創(chuàng)新石瓢壺”給了我們一種啟發(fā)，紫砂壺經(jīng)典款式的創(chuàng)新與發(fā)展不一定要憑借特立獨(dú)行的裝飾或夸張變化的造型，更多的是憑借一種內(nèi)部結(jié)構(gòu)變化所形成的獨(dú)特氣韻，這樣才能保證紫砂壺內(nèi)部結(jié)構(gòu)或精神文化的穩(wěn)定，依靠傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新，不斷發(fā)展紫砂壺經(jīng)典款式才是紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)新的核心競(jìng)爭(zhēng)力。