峰之

在柏林市的中心地帶有一棟長(zhǎng)相奇葩的建筑，它共有5層樓高，四面無(wú)窗，看上去非常笨重。該建筑通體由混凝土建成，沒(méi)有一絲外部裝飾，唯有一些炮彈留下的彈痕以及街頭青年噴上去的涂鴉，讓它灰白色的水泥外墻顯得稍稍有點(diǎn)生氣。然而這么一棟外表看上去讓人有點(diǎn)避之不及的建筑，每天卻接待著絡(luò)繹不絕的訪客，而且要想來(lái)此一探究竟，還得提前好幾周在網(wǎng)上預(yù)約。

這座建筑名叫“Bunker（地堡）”，修建于二戰(zhàn)時(shí)期。在地堡內(nèi)部，卻存放著當(dāng)下最重要的當(dāng)代藝術(shù)收藏之一——博羅斯收藏（Sammlung Boros）。布滿彈孔的建筑墻身，以及滄桑古樸的室內(nèi)空間，與光鮮前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)品形成非常強(qiáng)烈對(duì)比，歷史的厚重與沉淀與閃耀的當(dāng)代思想在此時(shí)空匯聚交織。

赤裸混凝土變身最潮藝術(shù)空間

柏林地堡（Bunker Berlin）或許是這世界上最神秘的地標(biāo)之

，即便已經(jīng)站在它的門(mén)口，你依然不知道該如何正確地進(jìn)入這座建筑。

生銹的鐵門(mén)、水泥抹砌的通道、昏暗的燈光……外墻面上斑駁可見(jiàn)，從透明電梯里可以看到外墻面厚達(dá)3米的水泥墻，建筑內(nèi)部的墻也基本都有40公分厚，手機(jī)在里面完全沒(méi)有信號(hào)，這就是柏林地堡給筆者留下的第一印象。轉(zhuǎn)過(guò)拐角，挑高的門(mén)廳安置著登記臺(tái)，一間休息室攔住了所有參觀者——沒(méi)有人可以單獨(dú)在柏林地堡中行動(dòng)，每一組來(lái)訪者都需要等待工作人員帶領(lǐng)進(jìn)入展廳。而每個(gè)渴望來(lái)到柏林地堡的人都需要提前在網(wǎng)上預(yù)約，數(shù)量有限的參觀名額通常在一個(gè)月前就被訂滿。

在成為博羅斯藝術(shù)收藏館之前，Bunker曾有過(guò)許許多多的用途。1942年，德國(guó)納粹強(qiáng)迫一群勞工把它建好，作為防空工事供柏林市民躲避空難，該掩體空間巨大，可以同時(shí)容納2000人并提供空襲時(shí)的掩護(hù)。之后蘇聯(lián)紅軍占領(lǐng)了這棟建筑，用它來(lái)關(guān)押戰(zhàn)俘。再往后由于內(nèi)部涼爽避光，Bunker又被用作倉(cāng)庫(kù)儲(chǔ)存紡織品和瓜果蔬菜，直到柏林墻倒塌之后德國(guó)政府接管這個(gè)建筑，并把它改為劇場(chǎng)和夜總會(huì)供演出和娛樂(lè)用。

隨后又經(jīng)歷了幾次關(guān)停和易主，Bunker終于在2003年被從事藝術(shù)品收藏的博羅斯（Boros）夫婦給買(mǎi)下，用來(lái)放大件藝術(shù)藏品，所以它如今被稱為博羅斯私人收藏館（Samrnlung Boros）。當(dāng)博羅斯夫婦買(mǎi)下柏林地堡時(shí)，關(guān)于其是否能當(dāng)作美術(shù)館使用的爭(zhēng)論一直在繼續(xù)：地堡墻體厚度近3米，完全由混凝土砌成;建筑內(nèi)部缺乏足夠的自然光;逼仄的隔斷劃出了200個(gè)牢房般的房間。2007年，建筑改造完成，建筑師Jens Casper謹(jǐn)慎地改動(dòng)了柏林地堡的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只有印個(gè)房間被留了下來(lái)，低矮的天花板選擇性地被移除以構(gòu)造更開(kāi)闊的空間。改造以一種保護(hù)的方式進(jìn)行，不少原墻面上的涂鴉被保留，傳統(tǒng)的白盒子空間只謹(jǐn)慎地穿插分布在內(nèi)?，F(xiàn)在它分為兩部分，一部分是用在做私人現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展覽，另一部分用作私人住所。每四年更換一次展品。博羅斯及家人便居住在美術(shù)館最頂層的空間，與他們的藏品為伴。

交錯(cuò)的走廊，赤裸的混凝土，防空洞獨(dú)特的建筑設(shè)計(jì)，留給了藝術(shù)作品足夠的伸展空間，伴隨著其承載的時(shí)光印記，柏林地堡自身帶有一種能量，陳列在內(nèi)的藝術(shù)品被籠罩在這樣一種力量之下：色彩鮮艷的變得緘默，輕佻幽默的也多了一絲深意。來(lái)自裝置的聲音在樓層間回蕩;光束在水泥墻面上薄薄地延展;不可捉摸的氣味循著來(lái)者的腳步聲，盤(pán)旋在人們的頭頂。參觀者在進(jìn)入展廳前被隔在墻的一側(cè)，展廳中作品制造出的聲響傳到每個(gè)人的耳朵里，所有人側(cè)耳傾聽(tīng)建筑中的回音，期待被逐漸推向了高點(diǎn)……

“這建筑既不是為藝術(shù)而生，本身建得也不藝術(shù)，但用藝術(shù)來(lái)抗衡建筑本身的丑陋讓我覺(jué)得非常有意思。”收藏館館主博羅斯表示。同時(shí)他和妻子也認(rèn)為大約一半的訪客對(duì)地堡的興趣大過(guò)對(duì)館藏藝術(shù)品的熱情。

博羅斯的“私人”收藏

作為全球私人藏家熱衷的聚集地之一，柏林的私人美術(shù)館數(shù)量位居世界城市第二。成長(zhǎng)于戰(zhàn)后和更年輕一代的藏家也更傾向于開(kāi)設(shè)自己的私人展示空間，所以柏林的私人博物館同時(shí)也是私人藏家的住所。Bunker的主人克里斯蒂安。博羅斯（Chisiion Boros）是BOROS德國(guó)廣告公司的創(chuàng)始人，同時(shí)也是藝術(shù)收藏家;而藝術(shù)史專業(yè)出身的凱倫。博羅斯（Karen Boros）則長(zhǎng)期為瑞士巴塞爾藝術(shù)展工作。從2006年至今，博羅斯夫婦一直是全球頂級(jí)收藏家榜單上的?？汀?/p>

博羅斯收藏藝術(shù)已超過(guò)20年，契機(jī)要追溯到1990年，他在倫敦遇到了攝影師沃爾夫?qū)?。提爾曼斯（Wolfgang Tillmans），博羅斯從他那里購(gòu)得了一些提爾曼斯本人及其他藝術(shù)家的作品。博羅斯這么評(píng)價(jià)提爾曼斯：“廣告和媒體行業(yè)光鮮亮麗，充斥著贏家。但一碰到提爾曼斯，真實(shí)的事物、尋常人中的英雄、日常生活才會(huì)出現(xiàn)。提爾曼斯也將街頭文化帶到了人們的視野中來(lái)?！?/p>

圍繞著博羅斯收藏建立的柏林地堡擁有一個(gè)年輕的團(tuán)隊(duì)，對(duì)于博羅斯夫婦來(lái)說(shuō)，美術(shù)館的工作人員需要對(duì)藝術(shù)有著絕對(duì)的熱忱?！爱?dāng)一個(gè)人充滿熱情時(shí)，這份感染力會(huì)帶領(lǐng)觀眾更快地走入當(dāng)代藝術(shù)的世界?！倍鴮?duì)藝術(shù)的熱忱，博羅斯夫婦兩人最有發(fā)言權(quán)。事實(shí)上，他們的私人居所就在美術(shù)館的樓頂。

私人收藏相較公立美術(shù)館，不存在尋找資金支持的壓力，展覽只對(duì)自己說(shuō)話，不需要考慮太多公眾的想法。正是由于藏家長(zhǎng)期專注于自己的收藏領(lǐng)域，他們因此所積累的知識(shí)對(duì)于機(jī)構(gòu)。策展人和藝術(shù)家都有所裨益。柏林地堡凝聚了博羅斯夫婦所有的心血。十幾年來(lái)，柏林地堡一直保持著獨(dú)立運(yùn)營(yíng)，這意味著夫婦兩人承擔(dān)著美術(shù)館的所有開(kāi)銷。這種經(jīng)營(yíng)模式為美術(shù)館提供了最大程度的自由，柏林地堡內(nèi)的展品每四年更新一次，展覽中有博羅斯夫婦最早的收藏，也有他們近期購(gòu)買(mǎi)的新作，博羅斯收藏的開(kāi)放與多元是其最吸引人的特點(diǎn)之一。

布滿彈孔的建筑墻身，以及滄桑古樸的室內(nèi)空間，與光鮮前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)品形成非常強(qiáng)烈對(duì)比，歷史的厚重與沉淀與閃耀的當(dāng)代思想在此時(shí)空匯聚交織。此館藏品包括沃爾夫?qū)?。提爾曼斯（WolfgangTillmons）、達(dá)米恩嚇?biāo)固兀―omienHirst）、崔西艾敏（TrocyEmin）、莎拉·盧卡斯（Sarah Lucas）、托馬斯·沙畢茲（Thomas Scheibitz）、安塞姆·雷爾（Anselm Reyle）、伊麗莎白佩頓（Elizabeth Peyton）和奧拉維爾埃利亞松（OlafurEliosson）等藝術(shù)家作品，數(shù)量多達(dá)700件，類型涵蓋雕塑、裝置、油畫(huà)、草圖、錄像、攝影等各種媒介。值得一提的是，博羅斯的裝置收藏中有很多聲音藝術(shù)作品，觀眾在經(jīng)過(guò)每層樓時(shí)都有不同的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。這些作品都由藝術(shù)家根據(jù)空間環(huán)境特別制作。獨(dú)一無(wú)二的感官冒險(xiǎn)

如果可以成功預(yù)約參觀，訪客們花上12歐元就可以進(jìn)入Bunker。游走在地堡內(nèi)部，強(qiáng)烈的對(duì)稱空間，仿佛行走在一個(gè)大型的迷宮之中，東西南北四部剪刀樓梯，加強(qiáng)了這種迷宮般的感覺(jué)，樓梯上來(lái)往的人，可以相見(jiàn)，卻無(wú)法相遇，奇妙而充滿詫異。

直頂天花板的高大枯樹(shù)，吊在空中由鐵絲搭成的抽象藝術(shù)創(chuàng)作、立在地上用幾十根日光燈管扎成的柱狀環(huán)燈、一只軸承連接在墻上的汽車輪子，甚至只是一條穿墻而過(guò)的銀白色金屬桿……博羅斯夫婦還精心放置了一些很有趣的室內(nèi)裝飾物件，例如明代宮廷御用的茶幾、來(lái)自不丹寺廟里的老虎畫(huà)作、某位藝術(shù)家制作雕塑時(shí)用過(guò)的鏟子。實(shí)驗(yàn)性項(xiàng)目用的10色光譜圖等，700多件有趣的展品錯(cuò)落在地堡的各處，貫穿展覽的主線常常抽象而難以定義。

從2008年對(duì)外開(kāi)放參觀到目前為止，柏林地堡累計(jì)迎來(lái)了40萬(wàn)來(lái)訪者，而他們都是由12人一組的形式被帶入美術(shù)館的。這樣的觀展方式幾乎只能在這里找到，美術(shù)館知道每一位來(lái)訪者的名字，一些作品甚至開(kāi)放給觀眾互動(dòng)。人們來(lái)到地堡的原因不盡相同，但他們?cè)诿佬g(shù)館內(nèi)獲得的體驗(yàn)卻擁有同樣的質(zhì)量。工作人員帶領(lǐng)來(lái)訪者走過(guò)每個(gè)房間，為重點(diǎn)的藏品提供背景信息，并講述收藏過(guò)程中的軼事。柏林地堡的展覽每四年更換一次，展覽從不做任何作品說(shuō)明。懂的人都會(huì)會(huì)心一笑：藝術(shù)就是要讓你這樣慢下來(lái)，沉入孤寂、學(xué)會(huì)思考。

柏林地堡是藏家與藝術(shù)家之間保持聯(lián)絡(luò)的一段紐帶，有時(shí)它并不僅是一個(gè)存放藝術(shù)品的地方，還可以是藝術(shù)品本身。博羅斯夫婦鼓勵(lì)藝術(shù)家們利用地堡進(jìn)行創(chuàng)作，并且給予他們?cè)诓颊箷r(shí)完全的自由。2011年，藝術(shù)家組合Awst&Walther便在地堡內(nèi)部墻體上打了幾個(gè)大洞，中空的金屬桿穿過(guò)漆成白色的走廊墻壁。這些作品打破了人們對(duì)于空間的預(yù)設(shè)，并且逼迫來(lái)訪者調(diào)整視角，重新思考在空間中的移動(dòng)方式。

Bunker Berlin這座佇立在柏林市中心密不透風(fēng)的地上堡壘，本身的身世可謂歷盡滄桑，無(wú)論是出自對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的喜愛(ài)，或是單純的獵奇心理，Sammlung Boros都是一場(chǎng)值得赴的約。