亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        踽踽獨(dú)行的愁思者

        2020-07-07 09:32:27張海濤
        文史雜志 2020年3期

        張海濤

        摘 ?要:張若虛的《春江花月夜》抒情主人公,學(xué)界歷來有四種認(rèn)識(shí):一種是“詩(shī)人+思婦+游子說”,第二種是“詩(shī)人+思婦說”,第三種是“扁舟子說”,第四種是“詩(shī)人說”。前兩種觀點(diǎn)的抒情主人公缺乏統(tǒng)一性,“詩(shī)人說”因張若虛本為揚(yáng)州人,創(chuàng)作地又在揚(yáng)州,故作為抒情主人公又顯得牽強(qiáng)。比較合理的說法應(yīng)為扁舟子之類的游子,他是一個(gè)踽踽獨(dú)行的愁思者形象。

        關(guān)鍵詞:春江花月夜;抒情主人公;扁舟子

        《春江花月夜》是一首千古名篇,備受讀者喜愛。整首詩(shī)主要由景、理、情三部分組成,第一部分從“春江潮水連海平”至“汀上白沙看不見”,主要寫春江美景;第二部分從“江天一色無纖塵”至“但見長(zhǎng)江送流水”,主要寫哲理之慨;第三部分從“白云一片去悠悠”至“落月?lián)u情滿江樹”,主要寫相思離愁。該詩(shī)的抒情主人公,學(xué)界歷來有四種認(rèn)識(shí):一種是“詩(shī)人+思婦+游子說”,第二種是“詩(shī)人+思婦說”,第三種是“扁舟子說”,第四種是“詩(shī)人說”。

        “詩(shī)人+思婦+游子說”是最為流行的觀點(diǎn)。其認(rèn)為詩(shī)歌的前兩部分抒情主人公是詩(shī)人,詩(shī)人在春天的夜晚,行走春江之畔,欣賞明月東升,鮮花盛開之景,繼而由天上孤月懷古追昔,發(fā)思古之幽思,感人生江月之無窮。詩(shī)歌的最后一部分是詩(shī)人想到這春江花月的美好夜晚,不知有多少思婦和游子忍受著留情別愁,苦苦相思,愁情萬狀。所以,從這個(gè)角度來看,此詩(shī)的抒情主人公實(shí)際上已經(jīng)轉(zhuǎn)為了思婦和游子,詩(shī)人只是為其代言。如南京大學(xué)吳翠芬教授的《讀張若虛〈春江花月夜〉》[1]就是代表,何可、付興林、羅利瓊等也有類似的論述。劉潤(rùn)芳的《讀〈春江花月夜〉》》也持同樣觀點(diǎn);只不過她認(rèn)為從“可憐樓上月排徊”至“江潭落月復(fù)西斜”都是寫思婦,只有“斜月沉沉藏海霧”四句是寫游子。[2]至于其他學(xué)者中的絕大多數(shù)則認(rèn)為寫思婦的詩(shī)句就是“可憐樓上月徘徊”八句。

        “詩(shī)人+思婦說”與第一種觀點(diǎn)一樣都認(rèn)為詩(shī)歌前兩部分抒情主人公是詩(shī)人,但是認(rèn)為詩(shī)歌的最后一部分抒情主人公是思婦。清代文人沈德潛就提出過這種觀點(diǎn)。徐中玉先生主編的《大學(xué)語(yǔ)文》也認(rèn)為“可憐樓上月徘徊”十六句全是寫思婦相思:先是寫她思念丈夫不能與之相聚的痛苦,而后表達(dá)其人生易老、青春易逝的傷悲,最后表達(dá)她企盼游子歸來的心愿。[3]

        “扁舟子說”認(rèn)為該詩(shī)的抒情主人公是扁舟子。學(xué)者霍松林先生就評(píng)說道:“‘可憐樓上月徘徊以下數(shù)句,都是詩(shī)人想象中的‘扁舟子想象妻子如何思念自己之詞……接下去,詩(shī)人想象中的‘扁舟子思家念妻,由想象而形諸夢(mèng)寐?!盵4]李俊、李錦旺與溫玉林等亦力主此說。

        “詩(shī)人說”認(rèn)為該詩(shī)的抒情主人公是詩(shī)人。明末清初學(xué)者唐汝詢、聞一多先生是此說的代表。唐汝詢釋“誰家今夜扁舟子”二句說:“翻復(fù)播弄,寫己客思,轉(zhuǎn)入閨情?!盵5]聞一多先生《宮體詩(shī)的自贖》一文對(duì)“江畔何人初見月”以下幾節(jié)作如是評(píng)說:

        在神奇的永恒面前,作者只有錯(cuò)愕,沒有憧憬,沒有悲傷……只有張若虛這態(tài)度不亢不卑……詩(shī)人與“永恒”猝然相遇。一見如故,于是談開了……于是他又把自己的秘密吐給那緘默的對(duì)方:白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁,因?yàn)樗氲剿?,那“妝鏡臺(tái)”邊的“離人”。[6]

        李錦旺《張若虛〈春江花月夜〉“誰家”二句舊解辯證》、王星《〈論春江花月夜〉的抒情主人公及意脈》、饒自斌的《有心方足道 無意更出奇——也探〈春江花月夜〉之筆意》、李金坤《張若虛〈春江花月夜〉作地蠡測(cè)》等也鮮明地指出該詩(shī)的抒情主人公是詩(shī)人。

        由此可見,學(xué)界對(duì)《春江花月夜》的抒情主人公眾說紛紜,分歧很大。這樣必然影響對(duì)這首佳作的解讀和準(zhǔn)確把握,所以筆者認(rèn)為有必要對(duì)此再做深入探討。在仔細(xì)研讀詩(shī)作和比較各家言論之后,有以下幾點(diǎn)見解:

        一、《春江花月夜》的抒情主人公不可能是思婦

        最主要的原因是“可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”兩句中“應(yīng)照”二字透露出思婦形象及其舉動(dòng)是遙想之詞,思婦是虛化的,是停留在抒情主人公意念當(dāng)中的人物。這種寫法在古詩(shī)詞中很常見,如徐陵《關(guān)山月》:“思婦高樓上,當(dāng)窗應(yīng)未眠”[7];白居易《邯鄲冬至夜思家》:“想得家中夜深坐,還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人”[8];李煜《虞美人》:“雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改”[9];元好問《客意》:“山間兒女應(yīng)相望,十月初旬得到無?”[10]這些帶有“應(yīng)”的詩(shī)句都是表示推測(cè)和想象,對(duì)方是一種虛化狀態(tài),并沒有真正出現(xiàn)。當(dāng)然也有不用“應(yīng)”字,而直接推測(cè)想象對(duì)方情景的,如《詩(shī)經(jīng)·周南·卷耳》、杜甫《月夜》、倪瑞璇《憶母》等。

        以上情況,對(duì)方都是停留在抒情主人公的腦海中。關(guān)于《春江花月夜》“應(yīng)”字的作用和所透露出的信息,王星《〈論春江花月夜〉的抒情主人公及意脈》、李俊《情思如月光一樣流淌——讀張若虛的〈春江花月夜〉》、顏軍《士人生命意識(shí)的深度顯現(xiàn)——論〈春江花月夜〉的主旨》等文都有很好的分析,總的看法就是思婦只是一個(gè)意念中的人物,并沒有真正出現(xiàn)。

        既然思婦在詩(shī)中并未真正出現(xiàn),只是抒情主人公頭腦中的一個(gè)意念和符號(hào),她就不可能成為詩(shī)歌的抒情主人公;況且前兩部分中賞春江月景,孤月沉思的主體都不可能是她。

        二、《春江花月夜》的抒情主人公也不是詩(shī)人張若虛

        詩(shī)人張若虛留存的資料非常少,除了知道他是揚(yáng)州人,曾任兗州兵曹,文詞俊秀,留有《春江花月夜》《代答閨夢(mèng)還》兩首詩(shī),是吳中四士之一外,幾乎看不到關(guān)于他的更多材料。他的生平仕歷、游歷交往一概不詳。那么,這首詩(shī)是不是他離家任兗州兵曹時(shí)所寫呢?沒有資料證明這一點(diǎn),但是從詩(shī)歌所描寫的景象來看,明顯不是?!按航彼B海平,海上明月共潮生”,寫的是長(zhǎng)江下游的景象,具體地點(diǎn)是哪兒,說法很多。揚(yáng)州文化研究所所長(zhǎng)韋明鏵認(rèn)為是揚(yáng)州南郊曲江邊上;長(zhǎng)期從事瓜洲文史研究的高惠年認(rèn)為是千年古鎮(zhèn)瓜洲(江蘇省揚(yáng)州市邗江區(qū))江畔;研究大橋文史的資深學(xué)者顧仁認(rèn)為在揚(yáng)子江畔,在今揚(yáng)州市江都區(qū)大橋鎮(zhèn)南部。[11]江蘇大學(xué)李金坤教授通過比較詩(shī)中江海交匯景象與鎮(zhèn)江北固山尤其是焦山有關(guān)登覽詩(shī)所涉江海景象,以及這些作品的審美意境,推出是寫鎮(zhèn)江北固山或焦山,并側(cè)重于焦山。[12]雖然以上學(xué)者對(duì)于《春江花月夜》所寫地點(diǎn)存在一定分歧,但他們都承認(rèn)一個(gè)大的地點(diǎn),就是揚(yáng)州,這是毋庸置疑的。那么,是身在家鄉(xiāng)的張若虛通過描寫家鄉(xiāng)的景象寄托兩地相思嗎?這種判斷顯然不對(duì),不合乎情理,不符合邏輯——已長(zhǎng)相廝守了又何必寄相思呢!那就只剩下一種可能,就是張若虛身在他鄉(xiāng),這種情況下寄托相思才具有合理性。不過細(xì)讀整首詩(shī),我們會(huì)發(fā)現(xiàn)抒情主人公從始至終是出現(xiàn)在詩(shī)中的:他只身一人行走在長(zhǎng)江邊上,眼前的景象是其所見,詩(shī)中所想是其所想,詩(shī)中所思是其所思,而不是想象虛構(gòu)。那么,身在外地的張若虛,又如何行走在家鄉(xiāng)的長(zhǎng)江邊上去感受這一切呢?這樣看來,不管怎樣講,指詩(shī)人張若虛作為該詩(shī)的抒情主人公都有難圓之處,并不合理。

        三、《春江花月夜》的抒情主人公是一位深沉多情、踽踽獨(dú)行的愁思者形象,具有唯一性、統(tǒng)一性

        仔細(xì)品讀《春江花月夜》,我們對(duì)詩(shī)中的抒情主人公會(huì)形成這樣的印象:他在美好的月圓之夜來到江邊,欣賞到春江花月夜壯美而幽靜的景象,本有幾分喜悅和陶醉;但隨著月亮的高升,繼而孤月高懸,一種孤獨(dú)悲涼之感油然而生,遂不由得追問“天上明月何時(shí)現(xiàn),人間誰人先見月”?而在漫長(zhǎng)的歷史演變中,江月又眼巴巴地在等待誰呢?雖然這個(gè)問題不得而知,但它盼望心上人的情懷亙古不變,這種執(zhí)著不和自己一樣嗎?天上一片白云飄過,他想到了和妻子在青楓浦分別的場(chǎng)景,而他自己在蕓蕓眾生中如同草芥,又有誰知曉呢?自己離家外出不就像一片落葉飄入大海一樣嗎?在這個(gè)世界上,能給自己精神撫慰的也只有相依相伴、真心相待的妻子了。于是他聯(lián)想起妻子獨(dú)處閣樓想念自己的情境,她對(duì)自己的思念不絕如縷,難以割舍;她愁情滿懷,渴望隨著月光飛到自己身邊,但路途遙遠(yuǎn),千山萬水,音信難寄,她只能和自己一樣忍受著相思的痛苦。他又想起昨夜獨(dú)自游走閑潭時(shí)春花紛紛下落,自己似夢(mèng)似醒,心中悵然若失,又是一年春天將盡了,而家在何處?“碣石瀟湘無限路”,何時(shí)又能成歸計(jì)?此刻一定有許許多多的人乘著夜色匆匆趕路,去和家人團(tuán)聚,但自己卻不是其中之一。于是夜將盡而難成眠,月將落而愁未已,無限的愁緒就像江邊茂盛的樹葉一樣,無窮無盡。

        從以上分析,我們可以確定《春江花月夜》的抒情主人公具有的唯一性和統(tǒng)一性:他是一位深沉多情的游子,是一位踽踽獨(dú)行的愁思者形象。這首詩(shī)就是寫他在春江花月這樣美好的夜晚之所見所思所感。賞讀此詩(shī),我們應(yīng)該注意到月是貫穿全篇的線索,是詩(shī)的中心意象;但月只是客體,抒情主人公——游子才是詩(shī)的主體。整個(gè)晚上,他的情感隨著月的生——升——懸——斜——落經(jīng)歷了欣喜陶醉——孤獨(dú)萬分——思念如縷——愁緒滿懷等一系列過程,總的來講是一種樂極生悲的情懷。他與詩(shī)中環(huán)境構(gòu)成了以他為中心的三幅圖畫:與春江花月夜構(gòu)成了月夜春江游賞圖,與孤月高懸構(gòu)成了月下沉思圖,與閑潭落花斜月構(gòu)成了潭畔行吟圖。他像那輪明月一樣,貫穿始終,貫穿全篇。他細(xì)膩而體驗(yàn)萬物,他重情而愁思滿懷。他的情懷是千萬游子的真實(shí)寫照。

        由此來看,把這位抒情主人公割裂為三人或兩人是站不住腳的。

        四、結(jié)論

        確定了《春江花月夜》抒情主人公的唯一性、統(tǒng)一性,否定了主人公是詩(shī)人張若虛或思婦的可能性后,對(duì)這首詩(shī)的抒情主人公最為合理的解釋就只能是扁舟子一類的游子了。

        在這首詩(shī)中,唯一真實(shí)出現(xiàn)的人物是扁舟子,這是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。這個(gè)“扁舟子”可能因?yàn)楣γ嘶禄騽e的原因來到揚(yáng)州,長(zhǎng)期不能回家與妻子團(tuán)聚,在春日這個(gè)美好的夜晚,觸景生情,寄托相思。

        接受這個(gè)結(jié)論最大的阻礙就是“白云一片去悠悠……何處相思明月樓”四句詩(shī)。一般的理解是說詩(shī)人看到天上一片白云飄過,就想到了在外的游子和明月樓上的思婦,故而寫他們的相思。但實(shí)際可能的情形是扁舟子在發(fā)完孤月之思后,看到天上一片白云飄過,進(jìn)而想到當(dāng)年和妻子在青楓浦分別時(shí)的情景,妻子和自己都充滿憂愁,而自己就像一葉扁舟一樣要駛?cè)朊C5慕?,消失在茫茫人海,無人識(shí)也無人知,留下的是無盡的家在何處,人在何處的相思。繼而下面便是扁舟子想象妻子在家思念自己的情境——如此方能順理成章,合乎邏輯。

        張若虛的《春江花月夜》采取了全知敘事的方式,詩(shī)人隱藏起來,不露聲色地寫了“扁舟子”一個(gè)晚上的生活片段,寫他的所行所見所思所感:既有現(xiàn)實(shí)的獨(dú)處,又有過去的分離;既有眼前的美景,又有腦海中的身影,虛實(shí)結(jié)合,景情相映。當(dāng)然,扁舟子的情懷也是包括張若虛在內(nèi)的中國(guó)古代知識(shí)分子普遍的情懷。

        厘清了《春江花月夜》的抒情主人公問題后,重讀該詩(shī),更覺清香馥郁,渾然一體,情思感人。

        注釋:

        [1]吳翠芬:《讀張若虛〈春江花月夜〉》,《南京大學(xué)學(xué)報(bào)》,1980年第4期。

        [2]劉潤(rùn)芳:《讀〈春江花月夜〉》,《青島海洋大學(xué)學(xué)報(bào)》,2001年第2期。

        [3][4]參見王星:《論〈春江花月夜〉的抒情主人公及意脈》,《武漢工程大學(xué)學(xué)報(bào)》,2007年第5期。

        [5]參見程千帆:《張若虛〈春江花月夜〉集評(píng)》,《文藝?yán)碚撗芯俊罚?982年第3期。

        [6]聞一多:《唐詩(shī)雜論》,上海古籍出版社1998年版,第17-18頁(yè)。

        [7]參見吳小如等:《漢魏六朝詩(shī)鑒賞辭典》,上海辭書出版社2010年版,第1387頁(yè)。

        [8][11]參見蕭滌非等:《唐詩(shī)鑒賞辭典》,上海辭書出版社2004年版,第884頁(yè),第54-56頁(yè)。

        [9]參見朱東潤(rùn)主編《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》,上海古籍出版社2010年版,第454頁(yè)。

        [10]參見鄭力民:《元好問詩(shī)選譯》,鳳凰出版社2011年版,第244頁(yè)。

        [12]參見李金坤:《張若虛〈春江花月夜〉作地蠡測(cè)》,《蘇州教育學(xué)院學(xué)報(bào)》,2005年第3期。

        作者:麗江師范高等??茖W(xué)校教師教育學(xué)院碩士,副教授

        中文字幕熟女激情50路| 五十路熟久久网| 亚洲AV乱码毛片在线播放| av是男人的天堂免费| 亚洲一区极品美女写真在线看| 一本色道久久亚洲精品| 国产v片在线播放免费无码| 久久久老熟女一区二区三区| 国产亚洲日韩欧美久久一区二区 | 久久婷婷五月综合色欧美| 亚洲精品国产成人无码区a片| 中文字幕日韩高清| av一区二区不卡久久| 国产色婷婷久久又粗又爽| 国色天香社区视频在线| 精品午夜福利无人区乱码一区| 污污污污污污污网站污| 白白青青视频在线免费观看| 国产成人av一区二区三| 欧美性色欧美a在线播放| 欧美jizzhd精品欧美| 久久精品国产亚洲av大全相关| 亚洲素人日韩av中文字幕| 中文字幕乱码一区在线观看| 国内久久婷婷六月综合欲色啪| 国内精品久久久久影院薰衣草| 九九99久久精品国产| 麻豆国产高清精品国在线| 亚洲中文有码一区二区| 精华国产一区二区三区| 亚洲av无码一区二区三区鸳鸯影院| 51久久国产露脸精品国产| 欧美a在线播放| 亚洲成AV人国产毛片| 中文字幕乱码日本亚洲一区二区| 人人爽久久涩噜噜噜丁香| 2021国产最新在线视频一区| 热综合一本伊人久久精品| 久久久国产乱子伦精品| 色狠狠色狠狠综合一区| 日韩亚洲午夜精品一区二区三区|