彭玉

田漢，1968年離世，至今已50多年。現(xiàn)在，有些年輕人可能不知道田漢有什么貢獻，甚至都沒聽過田漢的名字。但，每一個中國人，必定都唱過田漢的作品——中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》，田漢就是其詞作者?！读x勇軍進行曲》的歌詞是田漢1934年為電影《風(fēng)云兒女》所作長詩中的節(jié)選。據(jù)不完全統(tǒng)計，田漢一生創(chuàng)作了話劇、歌劇60余部，戲曲20余部，電影劇本20余部，各類詩詞2000多首，文章300多篇，作品超千萬字。他作為中國現(xiàn)代戲劇的奠基人和戲曲改革的開拓者，在戲劇、電影、詩歌、小說、翻譯等領(lǐng)域作出了卓越貢獻。今天，我們紀念田漢，不僅在于他在戲劇界的地位和文學(xué)上的建樹，更在于他無論順境還是逆境對革命始終堅定不移的信仰與追求，在于他與國家和人民始終同呼吸共命運的拳拳赤子心，在于他不畏艱難困苦始終堅持以筆為武器戰(zhàn)斗抗爭的革命氣節(jié)。

1898年，田漢出生在湖南長沙。雖然家境貧寒，但母親勤勞善良，再苦也堅持要讓田漢讀書受教育。田漢的舅舅易象曾跟隨孫中山搞革命，32歲就為革命英勇犧牲。田漢自幼深受舅舅及譚嗣同、陳天華、黃興等革命人士的影響，立下了救國救民的遠大志向。1911年，辛亥革命推翻清王朝，13歲的田漢進入長沙師范學(xué)習(xí)。他年輕而充滿激情，參加學(xué)生軍，改編舊戲劇，滿腔熱情地投入到?jīng)]有皇帝的新時代。然而，他發(fā)現(xiàn)，這世界仍然是黑暗、壓抑而混亂的。1916年，田漢赴日入東京高等師范學(xué)校留學(xué)，希望能尋求新生之路。當時的日本，正興起向西方學(xué)習(xí)的熱潮，各種文化交融匯集。18歲的田漢，如饑似渴地吸收著各種新思想、新學(xué)說，藝術(shù)視野不斷拓展。他在文學(xué)方面的天賦開始展現(xiàn)，陸續(xù)發(fā)表了不少詩歌和評論文章。同時，他心中始終不曾放下的，是要改變國家命運、人民命運的信念。他曾在李大釗主編的《神州學(xué)叢》上發(fā)表一篇文章，大膽預(yù)言中國“不十數(shù)年，且將有社會之大革命也”。他加入了李大釗發(fā)起的“少年中國學(xué)會”，成為該會東京分會最早的四位成員之一。與郭沫若等在日組織成立創(chuàng)造社，反對封建文化，倡導(dǎo)五四新文化運動。

1922年田漢回國，致力于成為“中國未來的易卜生”。1924年創(chuàng)辦了《南國》半月刊，“欲在沉悶的中國新文壇鼓運一種清新芳烈的藝術(shù)空氣”。1926年田漢創(chuàng)辦了南國電影劇社，1927年舉行“藝術(shù)魚龍會”的演出，將南國電影劇社改組為南國社，開辦南國藝術(shù)學(xué)院，創(chuàng)辦《南國月刊》。這期間，田漢為了發(fā)展、改革話劇和傳統(tǒng)戲曲，做了很多積極嘗試，也創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品，如《咖啡店之一夜》《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》等。這些作品，深刻揭露了當時黑暗專制的反動統(tǒng)治，表達出當時青年的痛苦、反抗和追求，體現(xiàn)了激進的民主主義精神，產(chǎn)生了巨大的社會影響，引導(dǎo)和影響了一批熱血青年投入反帝反封建的戰(zhàn)斗。但此時的田漢，還處于“寫自我”“寫心境”的時期，雖浪漫唯美，但離民眾和現(xiàn)實還有不小距離。

1930年，在中國共產(chǎn)黨人的影響和鼓勵下，田漢作為發(fā)起人之一，參加了中國左翼作家聯(lián)盟，并擔(dān)任執(zhí)行委員會成員，投身于拯救民族危亡的運動中。他在《南國月刊》上發(fā)表了《我們的自己批判》，總結(jié)了南國文藝運動的經(jīng)驗教訓(xùn)，批評自己“熱情多于卓識”“浪漫強于理性”，修正了自己的航向，公開宣布要向無產(chǎn)階級轉(zhuǎn)向，為無產(chǎn)階級服務(wù)，為民眾服務(wù)，為新時代作出貢獻。1932年，在白色恐怖籠罩下的上海，田漢加入中國共產(chǎn)黨。從此以后，田漢從革命的民主主義者轉(zhuǎn)變?yōu)闊o產(chǎn)階級的文藝家，且無論革命處于什么階段，面臨何種困境，他都堅定地跟隨黨的指引，沿著黨的道路，義無反顧、矢志不渝。

“九一八”事變爆發(fā)后，田漢立即創(chuàng)作了《亂鐘》，以戲劇表達自己抗日的決心，一經(jīng)上演就激發(fā)了民眾的抗日情緒，成為中國話劇史上不可或缺的激昂篇章。其后，田漢創(chuàng)作了許多名劇，如《梅雨》《年夜飯》《回春之曲》和《揚子江暴風(fēng)雨》等。同時，他與聶耳、冼星海等合作，創(chuàng)作了很多廣為傳唱、鼓舞人心的歌曲，如《畢業(yè)歌》《青年進行曲》等。這些文藝作品，都滿懷著對祖國、對民族之愛，鼓勵人們獨立自強、抗爭不息。1935年，田漢被捕入獄，在獄中，他寫下了“平生一掬憂時淚，此日從容作楚囚。安用螺紋留十指，早將鴻爪付千秋”的詩句，表明自己的立場。“七七”事變后，田漢更將全部精力投入到戲劇創(chuàng)作中，投身宣傳抗戰(zhàn)、鼓舞士氣、凝聚力量的抗日救亡熱潮。他編創(chuàng)了充滿著抗日御侮、保家衛(wèi)國激情的《盧溝橋》，創(chuàng)作了有濃厚政治鼓動作用和強烈抗戰(zhàn)意識的《新雁門關(guān)》，編寫了蘊含強烈民族情懷和憂患意識的《新兒女英雄傳》。他奔走于長沙、武漢、桂林等地，開展戲劇界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線工作，克服時局動蕩、經(jīng)濟拮據(jù)、人才匱乏等重重困難，率領(lǐng)“平宣隊”“新中國劇社”等團體，通過演出抗戰(zhàn)戲劇，向社會各界特別是普通民眾控訴侵略者暴行，宣傳鼓動抗戰(zhàn)，激勵人們?yōu)閲颐褡辶餮窢?，忠實而堅定地踐行文藝革命者以筆為戎的使命。

翦伯贊曾評價田漢：“你用戲劇用詩歌，為了中國苦難人民而歌而哭而吶喊。你的戲劇，不是戲劇，而是三十年來中國社會之縮寫;你的詩歌，不是詩歌，而是近三十年中國人民之哭叫。你不是戲劇家，不是詩人，而是時代的速記，是人民的代言人?！碧餄h這個湖南人民的優(yōu)秀兒子，在黨的指引、培養(yǎng)下，堅定地選擇了共產(chǎn)主義道路，全身心地融入到中國革命的洪流;在民族危亡關(guān)頭，喊出了“起來，不愿做奴隸的人們！”的時代最強音;緊扣時代的脈搏，用自己筆下的文字、人物，為民族呼號，為人民代言。

田漢，將與《義勇軍進行曲》一起，永遠激勵我們在實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的征途上“前進！前進！前進！進！”