晉金迪，高 月

(大連工業(yè)大學(xué)，遼寧 大連 116034)

1 引言

隨著時代發(fā)展，人們已不僅滿足于服裝的外在美形式，而是越來越注重服裝所傳達(dá)出來的精神內(nèi)涵及在人體上表現(xiàn)出來的氣質(zhì)底蘊(yùn)。中國傳統(tǒng)水墨畫是中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的體現(xiàn)，墨韻與留白的相輔相成，畫面散發(fā)出的意境美，不僅契合當(dāng)代人對中國文化內(nèi)涵的追求，也符合現(xiàn)代服裝設(shè)計的方向，因此水墨畫和服裝的創(chuàng)新具有重要意義。

2 水墨畫意境美表現(xiàn)的關(guān)鍵要素

意境是中國傳統(tǒng)美學(xué)的核心之一，意境美更是中國傳統(tǒng)水墨畫的追求。傳統(tǒng)水墨畫呈現(xiàn)出情景交融、虛實相生、天人合一的景象，創(chuàng)造出了韻味無窮的審美想象空間，這些元素構(gòu)成了意境美。

2.1 筆墨之美

2.1.1筆觸的表達(dá)

水墨畫講究筆墨神韻、骨法用筆。墨法講究濃、淡、重、清、焦，筆觸講究平、回、留、重、變。筆墨線條疏密詳略、濃淡聚散，或行云流水或濃烈粗獷，都是為了塑造水墨畫的意境。水墨畫中“正與奇”、“聚與散”、“疏與密”[1]等筆墨技法的應(yīng)用，既表達(dá)了外在的形似，又突出了獨具特色的審美意境。 “中國畫則以飄灑流暢的線紋，筆酣墨飽，自由組織，暗示物象的骨格、氣勢與動向?！盵2]因此，水墨畫的構(gòu)圖中，線條流暢又不失風(fēng)骨，表現(xiàn)的物象富有張力，極盡“意存筆先，畫盡意在”的效果。

2.1.2水墨的比例與技法

中國傳統(tǒng)水墨畫中，“墨即是色”，水墨相調(diào)，可以呈現(xiàn)出不同明度和純度的墨色，從而用墨的濃淡變化來區(qū)分畫面的層次變化。墨在水的作用下，或重或輕，可冷可暖，變幻無窮，可謂雖無色卻勝有色。墨的技法分積墨、淡墨、潑墨三種。積墨以不同濃度的墨多次反復(fù)加強(qiáng)，使畫面厚重；淡墨，墨少水多，追求通透、干凈；潑墨，畫面氣勢奔放自由流暢。墨色濃淡的相生相融和水墨技法的豐富變換，讓水墨畫極盡美感。

2.2 構(gòu)圖之美

2.2.1虛實相生

虛實交錯在中國繪畫藝術(shù)表現(xiàn)中極為重要，是水墨畫意境表達(dá)的必用方法。應(yīng)物象形為實境，以形傳神則為虛境，這種寫生與寫意交織、紀(jì)實與虛構(gòu)交融的繪畫理念，使整體畫面有隱有顯、層次豐富，呈現(xiàn)出意境之妙。

2.2.2留白

留白是水墨畫重要的構(gòu)圖技法之一，是體現(xiàn)水墨畫空間感和藝術(shù)感的重要表現(xiàn)手法。留白賦予畫面自由感和思想感，通過觀者的審美想象，獲得一種“無畫處皆成妙境”的意境想象空間。

2.3 韻味之美

水墨畫的用筆、用墨和構(gòu)圖不僅體現(xiàn)的是水墨外在形式上的藝術(shù)魅力，更散發(fā)著水墨由表及里的內(nèi)在韻味之美。中國傳統(tǒng)水墨畫注重寫意，這種意象效果使畫面氣韻生動，帶給觀者一種豐富的遐想，從而產(chǎn)生意境美的審美理想。中國水墨畫技法之中蘊(yùn)含胸臆，畫面之外充滿思想，其由內(nèi)而外呈現(xiàn)出的韻味之美充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學(xué)精神特征。

3 水墨畫意境美特征及在服裝中的表現(xiàn)

3.1 面料的水墨意境

水墨交融、暈染、層疊給畫面一種靜謐深遠(yuǎn)的意境。

3.1.1色的創(chuàng)新

色的創(chuàng)新既可通過黑白灰漸變過渡到彩色漸變(如圖1所示)，也可進(jìn)行墨色創(chuàng)新，即在原有墨色基礎(chǔ)上點綴其他彩色暈染，使服裝具有跳躍美感(如圖2所示)。

圖1 黑白灰漸變過渡到彩色漸變

圖2 水墨畫上點綴彩色

3.1.2畫的提取和變形

服裝面料的處理中，可對水墨畫圖案提取或抽象變形并將其印染到面料上，也可通過扎染、蠟染[3]、刺繡、抽紗等手法重新在面料上塑造水墨意境，使其整體觀感變得和諧、沉靜，如圖3、圖4所示。在推出新意的同時，做到保持原有的意境，使“衣亦畫、畫亦衣”[4]成為可能。

圖3 水墨畫圖案印染面料塑造的水墨意境

圖4 扎染塑造的水墨意境

3.1.3多重元素組合

對服裝面料圖案、形式、質(zhì)感進(jìn)行新的探索，使其既有水墨畫的清靜意境又極具現(xiàn)代感。如將抽絲、鏤空、燒花、剪切等手法綜合運用，并配合恰當(dāng)?shù)妮o材[4]，使面料呈現(xiàn)出虛實層次變幻的效果，更加豐富多樣，如圖5所示。

圖5 抽絲、刺繡手法綜合應(yīng)用賦予面料虛實層次感

3.2 造型的意境之美

水與墨的交融，體現(xiàn)了富有生命力的流動線條與墨色演繹的寧靜致遠(yuǎn)相互交融的意境美[5]，這種美是一種動靜結(jié)合的美，是一種看似沉靜婉約實則波濤洶涌的美。在服裝設(shè)計中，可以利用不同面料的特點賦予服裝這種流動美。如輕薄面料的自然下垂形成的流動線條(如圖6、圖7所示)，或利用包邊的形式給裙擺賦予一種起伏流動感，從而塑造出自由流動的水墨畫線條之美(如圖8所示)。

圖6 面料自然下垂形成的流動線條與飄逸感

圖7 面料的流動線條美和層次感

3.3 工藝的虛實相生

在服裝款式或面料處理上通過對留白的合理運用，增添服裝的空間感和立體感，使其整體觀感充滿靈動。如服裝開叉、空白或鏤空剪裁等，通過人體與服裝的自然結(jié)合，達(dá)到相得益彰的效果，如圖9、圖10所示。

圖8 對面料進(jìn)行鏤空、抽絲處理

圖9 服裝款式上的留白

4 水墨畫意境美在服裝設(shè)計中的創(chuàng)新

4.1 設(shè)計主題

作品《墨色》(如圖10所示)是將中國水墨畫意境美特征應(yīng)用在服裝上的創(chuàng)新設(shè)計嘗試。作品整體風(fēng)格追求自由舒適、婉約清雅。系列作品共三套，以黑、白、灰為主色調(diào)，水墨荷花為主題元素，將現(xiàn)代服裝設(shè)計手法和水墨畫留白技法相融合，面料采用水墨印染和刺繡加工處理，廓形追求簡約風(fēng)格。整體設(shè)計亦柔亦剛，古典溫婉與現(xiàn)代潮酷交織，不僅有東方的氣韻美，更能使水墨的意境美與現(xiàn)代造型服裝完美融合。

4.2 設(shè)計意境呈現(xiàn)

4.2.1色系意境呈現(xiàn)

系列設(shè)計作品色調(diào)以黑白灰為主，大塊留白背景下墨色層疊而成的荷花靈動、栩栩如生，在色的純度上交叉變換，呈現(xiàn)出豐富的層次感，秉承了水墨畫素雅清麗的風(fēng)格，使服裝效果極具藝術(shù)感染力。墨色漸變與大塊留白的對立統(tǒng)一，墨色網(wǎng)紗的映襯，使服裝充滿時尚感又彰顯水墨意境，展現(xiàn)了知白守黑的中國韻味。

4.2.2面料意境呈現(xiàn)

采用手工印染和刺繡工藝將水墨荷花呈現(xiàn)在面料上。精致的水墨刺繡，增添了面料質(zhì)感，局部的刺繡和大面積的留白，使局部與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。水墨荷花畫中虛實明暗交融互映，構(gòu)成了飄渺浮動的氤氫氣韻[6]。墨的濃淡，色的深淺，塊的疊加豐富了面料的層次，呈現(xiàn)了面料的水墨美感。二者相輔相成，不僅賦予面料一種新的形式美，增加了其文化藝術(shù)氣息，同時使文化藝術(shù)與現(xiàn)代不規(guī)則拼接設(shè)計手法相碰撞，富有新意。

4.2.3設(shè)計意境呈現(xiàn)

利用絲綢、真絲、雪紡等面料的絲滑、輕盈、飄逸特點[7]，更能呈現(xiàn)出水墨畫般的自由流動之美，同時將西方立體裁剪和水墨畫虛實相生、留白等技法相融合，將鏤空編織與純色面料相拼接，看似矛盾卻在墨色線條的過渡下形成統(tǒng)一，使服裝虛實對立又相生。無形中的矛盾，為服裝平添了幾分不羈的藝術(shù)氣息，簇狀線條的設(shè)計應(yīng)用賦予服裝一種休閑自由感，不規(guī)則裁剪設(shè)計與水墨畫的交織則顯柔中帶剛。鏤空、留白、拼接和不規(guī)則設(shè)計等設(shè)計手法的糅合，使人體與服裝產(chǎn)生虛實層次，相映成趣。

圖10 系列設(shè)計作品《墨色》

5 結(jié)語

中國水墨畫是一種特定的文化符號，反映了中國的文化精神和美學(xué)精髓，將其應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計既能展現(xiàn)出深厚的文化藝術(shù)底蘊(yùn)，又能彰顯藝術(shù)內(nèi)涵。中國水墨畫意境美在服裝設(shè)計上的創(chuàng)新應(yīng)用，不僅體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代時尚的融合，同時滿足了人們在著裝上對文化內(nèi)涵的追求，契合了時代和時尚的需求。