毛琬婷，黃杰涵，段佳曦，王 軍，2

(1.大連工業(yè)大學 服裝學院,遼寧 大連 116034；2. 大連工業(yè)大學 服裝設計與工程國家級實驗教學示范中心，遼寧 大連 116034)

1 引言

文藝復興時期開創(chuàng)了服裝作為流行時尚的先河，構建了以立體外觀為核心的西方服裝體系，促使了立體裁剪的誕生，對現(xiàn)代文化的影響極其深遠，對于研究現(xiàn)代服飾的設計方向與發(fā)展趨勢也有非常重大的意義。眾所周知，禮服是一種出席隆重場合所穿著的服裝，通常有日禮服、晚禮服、婚禮服等。隨著生活水平不斷提高以及對社交禮儀的逐步重視，人們對禮服的了解和需求也在逐漸增加。本文以文藝復興時期褶皺的類型作為切入點并歸納總結，運用立體裁剪的方法將褶皺與禮服的衣身、領形進行改良設計，為創(chuàng)意禮服設計提供新的思路。

2 文藝復興時期的褶皺分類

褶皺源于古埃及和古希臘時期的傳統(tǒng)服飾。古埃及服裝特點可以用“衣料繞體”概括，其典型特征就是褶皺元素，如古埃及出現(xiàn)了一種叫做多萊帕里的卷衣，有許多懸垂的褶皺[1]，并且古埃及服飾還常運用系帶等形式，這種纏繞和披掛的形式對以后的服裝產生了重要影響[2]。古希臘時期，服裝講究自然、隨意，人們將布料固定在人體的關鍵部位形成自然下垂的褶皺。

意大利文藝復興時期，褶皺逐漸回歸大眾視野。文藝復興褶皺種類繁多，造型夸張華麗。褶皺是當時常用的將平面造型轉化成立體造型的手段，主要分為自然褶皺、人工褶皺和復合褶皺三大類型。具體又包括5小類：懸垂褶和系帶褶屬于自然褶皺，普利茲褶和拉夫領褶皺屬于人工褶皺，斯拉修褶屬于復合褶皺，其主要特點見表1[3]。

表1 可應用變化的褶皺分類

3 褶皺在禮服衣身中的創(chuàng)新設計

文藝復興時期，褶皺的裝飾不僅是身份地位的象征，同時也是一種功能性的結構。既可以結合女性軀體線條進行省位的轉移，又能夠展現(xiàn)優(yōu)雅的體型?，F(xiàn)代服裝中的褶皺裝飾延續(xù)并簡化了文藝復興時期褶皺的造型手法與工藝，在禮服設計上應用更為廣泛。

現(xiàn)代禮服中褶皺的形式有三種：立體造型褶皺、機械熱軋褶皺、手工縫綴褶皺。本文主要研究立體造型褶皺，立體造型褶皺又可分為集中放射狀褶皺、聯(lián)合型弧狀褶皺、連續(xù)型褶皺、復合型褶皺[4]。禮服中的褶皺處理不能只注重裝飾性，更重要的是發(fā)揮褶皺的功能性。人體并非單純的筒形或柱形，而是一個有一定凹凸程度的立體，收省、褶皺等是服裝結構處理的主要形式，可使布料更好地貼合人體曲面，塑造出貼體舒適的造型[4]。

3.1 單向普利茲褶在禮服造型中的創(chuàng)新應用

普利茲褶是文藝復興時期非常流行的褶皺之一。它是將面料按相同的量和間距折疊后壓燙成型的人工褶皺，其造型與現(xiàn)代的百褶裙形制相似，如圖1所示。

在現(xiàn)代應用設計中，普利茲褶應用非常廣泛。應用于小面積時，與拉夫領的“8”字形形制相結合，裝飾領口、肩頭、胸口、袖口等位置，適合較為年輕的人群穿著，簡單大方。也可作為日常禮服的下擺使用，搭配帶有一定復古風格的腰封。

圖2為單向普利茲褶胸部、裙擺造型變化。如圖2(1)用普利茲褶從胸口排開，剪開小口，層層堆疊。這款設計可以搭配泡泡袖等稍顯氣場的結構，結合一些硬挺有型的面料，“V字”型設計作為設計亮點，拉長了頸部線條。如圖2(2)將肩部經過胸部再到腰部連成線裁開，用單向普利茲褶皺按照胸部曲線由上至下的排開。這款設計用富有光澤的面料，搭配收身懸垂的下擺，整體風格簡約，而細節(jié)上的處理又豐富華麗。如圖2(3)、圖2(4)展示了一種多層箱型普利茲褶，可用于禮服下擺，增加了裙子的體積，顯得活潑輕快；采用較服帖又有型的西裝料，雖不適合正式禮服，但在一些氛圍輕松的場合穿著會十分亮眼。

圖1 文藝復興時期普利茲褶

單向普利茲褶皺在現(xiàn)代禮服中也有一些成熟的應用設計。LELA ROSE 品牌2020年婚紗設計發(fā)布中(如圖3所示)，以頸部為起點，散射出一條條規(guī)整褶皺，使人視覺聚集在面部，弱化和修飾身體曲線，不同于傳統(tǒng)婚紗的造型，輕快活潑，富有時尚感。

3.2 整體懸垂褶皺在禮服造型中的應用

現(xiàn)代禮服設計中整體懸垂褶皺應用廣泛。它與不同的面料結合會碰撞出多樣靈感，例如運用富有光澤感的垂墜面料，領部或頸部搭配一些華麗的裝飾配件，營造出宮廷高級感。圖4中Galvan 2020春季成衣設計，將綢緞布料進行整體的褶皺處理，用簡單的布料結合貼體大方的裁剪造型，營造出“高級感”，完美地展現(xiàn)了女性的溫婉、柔美。

圖3 LELA ROSE 2020婚紗設計

圖4 Galvan 2020春季成衣設計

3.3 斯拉修褶皺在禮服造型中的應用

斯拉修褶皺是德意志風時代極具創(chuàng)造力和設計感的褶皺。斯拉修有各種方向，因此適用于禮服的不同部位，不僅用在胸部和袖子上，極盛期在褲子、鞋、手套、襪子上都有應用，如圖5所示。

圖5 文藝復興時期斯拉修褶皺

在現(xiàn)代禮服設計中，褶皺可用作袖子、胸部的裝飾，在簡潔為主的設計中加入一些層次感和設計感，結合灼燒、切割、鏤空等面料再造手法應用于不同風格的禮服，可形成不同的圖案，或裸露肌膚，或露出里料，充分展現(xiàn)了個性與復古的時尚品味。

圖6中的禮服將密集的抽褶與肩部切割相結合，對稱進行抽褶設計。順著胸部曲線進行結構的調整，這種表現(xiàn)形式可以搭配綢緞等較厚面料，褶皺部分可搭配紗或光澤感柔軟布料，較為大膽的禮服設計中也可以撞色搭配，下擺則采用相對簡單的懸垂褶或是包臀魚尾設計等。

圖6 斯拉修造型變化

3.4 系帶褶皺在禮服造型中的應用

系帶褶皺在文藝復興時期常常用在袖子上，文藝復興時期的女性裙裝大多由質地較厚的織錦類面料制成，活動起來并不便利。為了滿足肩部和肘部的活動需求，當時很多袖子采用獨立剪裁的形式，運用系帶將衣身和袖子簡單的組合，再將前后袖片一段一段地捆綁連接，這種方法使外衣袖子合體性和舒適性有了很大提高，如圖7所示[3]。

圖7 文藝復興時期系帶褶皺

系帶褶皺在禮服中可用于局部裝飾，如領口、肩頭、袖口、腰間等的細節(jié)設計。用絲綢等布料做禮服整體衣身，搭配精良的緞帶作為系帶，既低調、美觀、實用、舒適，也迎合了現(xiàn)在以人為本、極簡盛行的服飾潮流。圖8為系帶褶皺穿起袖子上的木耳邊裝飾，連接肩部和袖子，使整體多一分趣味感，這款禮服適用于較為輕松的場合。

在現(xiàn)代設計中，系帶褶皺主要用于裝飾性設計效果，例如使用系帶設計連接兩衣片等，如圖9所示MARCHESA婚紗，大露背的結構裝飾系帶，不會過于裸露。蝴蝶結系帶襯托女性的優(yōu)雅和柔美，打破傳統(tǒng)婚紗的樣式，新穎時尚。

圖8 系帶褶皺造型變化

4 禮服領型褶皺設計應用

西班牙風時代獨立制作和使用的拉夫領非常流行，這階段的領子花樣百變，有的附上繁復的花紋、有的鑲嵌珠寶、有的附上多樣的褶皺，圖10為拉夫領的風格發(fā)展，前三種在禮服中的實用性較強[5]。現(xiàn)代禮服設計中運用拉夫領的目的不再是夸張的展現(xiàn)領部，而是用于領部的改良設計，對領子局部點綴。

圖9 MARCHESA 2020婚紗設計

圖10 拉夫領風格發(fā)展

Valentino 2016秋冬高定(如圖11所示)，設計師用黑色和白色的薄紗制作出改良版的拉夫領，一定程度還原了文藝復興時期拉夫領的造型，尤其是“8”字型結構，像花瓣一樣裝點在模特頸部，讓整個設計增加了端莊和儀式感，非常華貴新穎。

圖11 Valentino2016秋冬高定

Viktor & Rolf結合拉夫領的夸張造型也十分個性，由領部開始，逐漸向下延伸，疊出層層褶皺，構思精巧、創(chuàng)意無限，如圖12所示。

圖12 Viktor & Rolf 2018秋季高定

類似拉夫領的褶皺也有不同的變化，在2019年Giambattista Valli春季高定秀場上，細密的褶皺作為大面積的裝飾，與包裹領部的拉夫領不同的是，它展現(xiàn)了更多頸部線條，大膽張揚，如圖13所示。

5 結語

文藝復興時期服裝元素至今仍影響深遠，它促成了立體裁剪的誕生，特有的造型輪廓至今仍是經典。褶皺是服裝中不可缺少的元素，是豐富服裝造型的重要組成部分，隨著禮服在現(xiàn)代生活中地位的提升，對其需求也逐漸增大。本文研究分析了懸垂褶、系帶褶、普利茲褶、拉夫領褶和斯拉修褶等褶皺在現(xiàn)代禮服設計中的創(chuàng)新設計與變化應用，通過對褶皺的分類和對適用部位的分析，用立體裁剪的方法做出局部樣式參考，以適用現(xiàn)代禮服。雖然國內禮服起步較晚，但其也隨著時代的進步逐漸滲入每個人的生活，受到人們的青睞。

圖13 Giambattista Valli 2019春季高定