“2000年以前，1990年代、1980年代出的那些譯本基本上是不能看的。”近日，翻譯作者李繼宏在接受媒體采訪時的這番言論，引起巨大爭議。一位翻譯家表示：“去掉李繼宏發(fā)言中夸張的部分，他說的其實(shí)都是翻譯界的常識?！?/p>

經(jīng)典名著誤譯多

泰戈?duì)柺且粋€顯例，他的詩譯成中文后，被收入語文課本中，但國人只將它們視為啟蒙讀物。只看舊譯本，會覺得泰戈?duì)柺且晃弧罢Z言委婉、辭藻華麗、帶有女性氣質(zhì)的詩人”。直到讀到泰戈?duì)栐姷脑?，詩人伊沙才發(fā)現(xiàn)：“泰戈?duì)柕脑姾退男蜗蠛馨闩?，剛猛、瀟灑且思想深沉?！?/p>

詩人多多曾說，大量外國名詩在譯成中文時，存有誤譯，許多中國讀者將誤譯當(dāng)成高明之處，加以模仿。而伊沙認(rèn)為，朦朧詩便是“錯上加錯”的產(chǎn)物。正是在這個被扭曲的“學(xué)習(xí)-模仿-創(chuàng)造”過程中，誤譯成了正統(tǒng)。

“其實(shí)，相比于外國小說中的誤譯，外國社科學(xué)術(shù)著作中的誤譯要嚴(yán)重得多?！鄙鐣茖W(xué)文獻(xiàn)出版社甲骨文工作室主任董風(fēng)云說。

“學(xué)術(shù)原著難懂，讀者不好意思承認(rèn)自己沒讀懂，所以只要作者很著名，再糟糕的譯本也會得高分，評分高，銷量也高，由此帶來的副作用，比小說誤譯就大多了?！币晃徊辉竿嘎缎彰某霭嫒吮硎?。

董風(fēng)云在創(chuàng)立“甲骨文”這一專業(yè)出版譯著的品牌時，特別強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn)：首先，專業(yè)的人做專業(yè)的事，翻譯學(xué)術(shù)書，一定要找相關(guān)專業(yè)的人來翻譯，否則很難譯好;其次，給編輯更多的時間，“從譯稿到出版，經(jīng)常能挑出幾百處錯，如果錯太多了，寧可不出版”。

董風(fēng)云說：“一些名牌大學(xué)的老師們常年從事相關(guān)工作，對翻譯已失去熱情，結(jié)果是干了專業(yè)，專業(yè)度卻不夠。倒是一些業(yè)余愛好者，因?yàn)閷ο嚓P(guān)領(lǐng)域感興趣，做得反而更好。比如陸大鵬，他也不是學(xué)西方歷史的，卻成了‘金牌譯者?！?/p>

英語水平，年輕一代不如老一代

專業(yè)人員不專業(yè)，著名翻譯家胡志揮曾多次撰文批評這一現(xiàn)象。他曾表示：“翻譯事業(yè)已到這幾十年來的最低谷，不僅沒與社會進(jìn)步保持同步，反而有所退步?！?/p>

隨著中國與世界的交流更頻繁，“外語能力強(qiáng)”似已成“互聯(lián)網(wǎng)原住民”一代的標(biāo)簽。但胡志揮卻說：“我覺得現(xiàn)在年輕人英語比老一代差得遠(yuǎn)。錢鐘書、楊憲益沒考托福，去國外直接就能聽課，因?yàn)樗麄兩细咧袝r，老師就是用英文授課?！焙緭]指出，以中譯英為例，目前全國只有五六人能做，而且都是老先生。

“到目前為止，翻譯圈還只是一個很小的圈子，大眾對翻譯其實(shí)不太了解。”董風(fēng)云認(rèn)為，“解決這個問題也不難，只要增加收入，就能吸引更多人才投入翻譯行業(yè)。

目前整個內(nèi)容生產(chǎn)行業(yè)的收入都不高，翻譯就更少了，出版社也想多給翻譯一點(diǎn)兒錢，但實(shí)在無力承擔(dān)。到目前為止，翻譯事業(yè)只能靠譯者們的熱愛來維持?！?/p>

摘自《北京青年報(bào)》