●陳 林

巧妙運(yùn)用數(shù)字入詩(shī)常能化平淡為神奇，變乏味為有趣，使枯燥的數(shù)字發(fā)揮出神奇的修辭功效，煥發(fā)出盎然詩(shī)意。

數(shù)字點(diǎn)染，精妙難言。蘇軾《題惠崇春江晚景》“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，先以“三兩枝”具體描寫桃花零星開(kāi)放實(shí)景，渲染初春環(huán)境氣氛，再以“春江水暖鴨先知”點(diǎn)明題旨?！叭齼芍Α辈欢嗖簧?，恰到好處，點(diǎn)出初春景物特征——少則春寒料峭，過(guò)于冷寂；多則春意盎然，稍嫌熱鬧——都無(wú)法與后文“春江水暖鴨先知”對(duì)季候變化的感悟相呼應(yīng)。

數(shù)字比喻，言近旨遠(yuǎn)。李白《贈(zèng)汪倫》“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情”，以夸張的“千尺”潭水與“汪倫送我情”合成程度不等的妙喻，化無(wú)形友情為有形潭水，生動(dòng)凸顯汪倫踏歌送行的深情厚誼。

數(shù)字對(duì)比，強(qiáng)化情感。韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”，“一封”訴因由之微，“八千”寫路途之遙。“一封”與“八千”對(duì)舉，于巨大的數(shù)字反差中抒發(fā)了作者忠而獲罪、非罪遠(yuǎn)謫的強(qiáng)烈憤慨。

數(shù)字排比入詩(shī)可增強(qiáng)語(yǔ)言節(jié)奏和氣勢(shì)?！犊兹笘|南飛》“十三能織素，十四學(xué)裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書。十七為君婦……”以連續(xù)的數(shù)字排比快節(jié)奏速寫成長(zhǎng)過(guò)程，刻畫出一個(gè)自小能干明禮、多才多藝的劉蘭芝。

古詩(shī)常用數(shù)字與多個(gè)名詞性詞語(yǔ)組成生動(dòng)可感的圖景，以構(gòu)成列錦狀物抒情。邵雍《山村詠懷》：“一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花。”用數(shù)字列錦把“煙村”“人家”“亭臺(tái)”“鮮花”等獨(dú)立風(fēng)景巧妙組合成一幅清新淡雅的田園圖，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)大自然的熱愛(ài)。數(shù)字運(yùn)用意達(dá)聲諧，渾然天成。

古詩(shī)常用數(shù)字前后搭配構(gòu)成句式勻整、音調(diào)和諧的對(duì)偶。杜甫《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船?！薄皟蓚€(gè)”和“一行”并列，“萬(wàn)里”與“千秋”對(duì)舉，構(gòu)成兩組相映成趣的數(shù)字對(duì)偶。柳上黃鸝一只過(guò)于孤單，幾只稍嫌吵鬧，唯有“兩個(gè)”才能體現(xiàn)雙棲雙宿相向和鳴的無(wú)邊快樂(lè)！“一行”寫出了青天下白鷺高翔，連成一線的優(yōu)美意境?！扒铩毖詴r(shí)間之久，“萬(wàn)里”寫空間之遙?！扒铩薄叭f(wàn)里”拓展了想象的時(shí)空，于尺幅之中繪出無(wú)限風(fēng)光，增強(qiáng)了詩(shī)歌意境的厚度和立體感，讓人于短短詩(shī)句中感受到自然的壯闊美麗和生命的渺小卑微。兩組對(duì)偶自然天成，朗朗上口。

數(shù)字鋪墊，以助逆轉(zhuǎn)。鄭板橋《詠雪》：“一片兩片三四片，五六七八九十片，千片萬(wàn)片無(wú)數(shù)片，飛入梅花總不見(jiàn)?！鼻叭涠哑鰯?shù)字，從一至十至千至萬(wàn)至無(wú)數(shù)，稍嫌啰唆。若順勢(shì)寫就將成敗筆。好在作者出其不意將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫雪花飛入梅林融入梅花，消失不見(jiàn)。逆轉(zhuǎn)后的詩(shī)意和前文構(gòu)成一幅完整畫面，形成一種蒼茫深邃的意境。第四句逆轉(zhuǎn)是點(diǎn)睛之筆，讀之使人宛如置身大雪紛飛的廣袤天地。全詩(shī)先鋪后轉(zhuǎn)化腐朽為神奇，收到一種峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明的功效，使構(gòu)思顯得奇特而精妙。

數(shù)字頂針，首尾蟬聯(lián)。蕭衍《芳樹(shù)》：“綠樹(shù)始搖芳，芳生非一葉。一葉度春風(fēng)，芳芳自相接。”描寫樹(shù)木變綠散發(fā)出滿樹(shù)的芳香。數(shù)詞“一葉”上遞下接，使前后兩句首尾蟬聯(lián)，形成數(shù)字頂針，細(xì)針密線地揭示了詩(shī)人賞玩芳樹(shù)時(shí)領(lǐng)悟到的人生哲理：一葉之芳不如眾葉之芳，個(gè)體力量不如群體力量。

（馮忠方摘自《鄭州日?qǐng)?bào)》2019年11月6日 圖/雨田）