郭加桂

圖1 平步青云

宏大的社會(huì)環(huán)境下，人是一個(gè)十分渺小的個(gè)體，人的種種行為方式構(gòu)成了社會(huì)整體，同時(shí)社會(huì)的運(yùn)行又反饋到一個(gè)個(gè)獨(dú)立的人。在藝術(shù)領(lǐng)域這一點(diǎn)也同樣適用，只不過(guò)從事藝術(shù)創(chuàng)作者的人相對(duì)于整個(gè)社會(huì)人口數(shù)來(lái)說(shuō)依舊屬于極少數(shù)，所以社會(huì)之于藝術(shù)的影響要反饋的更為深刻，而藝術(shù)創(chuàng)作者也以此作為自身的使命，爭(zhēng)相創(chuàng)作具有社會(huì)性，能夠代表本身所處時(shí)代的藝術(shù)作品。創(chuàng)作主題與造型之間的關(guān)系，必然要考慮到社會(huì)以及時(shí)代的因素。

1 當(dāng)代紫砂主題與造型的變革

傳統(tǒng)紫砂壺有著自身的風(fēng)格特色，就是看起來(lái)更“古”，這種特點(diǎn)一方面為紫砂壺的造型披上了古典文化的外衣，使其在意境的延伸上更具優(yōu)勢(shì)，但是傳統(tǒng)紫砂造型天然的與現(xiàn)代生活有所沖突，而伴隨著當(dāng)代社會(huì)文化的高速變化，一些新穎的題材不斷涌現(xiàn)，為傳統(tǒng)紫砂壺藝開(kāi)拓了一種全新的造型語(yǔ)言。這些形體上的改變更加為當(dāng)代人所熟悉并理解，同時(shí)這類塑造又沒(méi)有完全擺脫傳統(tǒng)紫砂壺的工藝文化特點(diǎn)，處于一種顯著的過(guò)渡狀態(tài)。

從各種全新造型不斷出現(xiàn)并為人所接受的現(xiàn)實(shí)狀況來(lái)看，當(dāng)代紫砂主題與造型的變革已然正在進(jìn)行，全新的紫砂壺造型將不再完全依賴自古傳承下來(lái)的古典輪廓，而是一種全新的，更為簡(jiǎn)單易懂的現(xiàn)代形體語(yǔ)言。圖1“平步青云”就是以此種理念制作而成的，天空化作抽象易懂的太陽(yáng)和云霧，將形體疊加后產(chǎn)生的律動(dòng)融合在紫砂壺自身的結(jié)構(gòu)之中，從而塑造出了全新的形體形成邏輯。

2 “平步青云”的造型制作

壺的造型采用全手工成形方法，同過(guò)去的圓形器的成形方法一樣，將泥條打成泥片,圍攏鑲接成身筒。形體變化主要集中在壺肩以及口蓋之間的銜接處理，在壺肩的塑造上帶有顯著的壓身筒成形的痕跡，實(shí)際上這一道圈線并非采用傳統(tǒng)的壓身筒法來(lái)制作，而是疊加了口蓋的制作方法，將原本用于制作壺口蓋的制作方法來(lái)進(jìn)行壺肩的塑造，如同制作了雙重的壺口，制作第一塊滿片封口以后將生坯靜置一段時(shí)間，待脂泥干透滿片牢固之后，測(cè)量好距離將滿片裁切，其切口即壺口，這一步驟的關(guān)鍵點(diǎn)在于對(duì)坯體整體的濕度控制，以及壺肩口之間的距離把控，壺肩不宜過(guò)寬，寬則口小，亦不宜過(guò)窄，要根據(jù)壺身的高度來(lái)判斷這一距離，壺高則口要適當(dāng)縮小，壺扁則壺口要適當(dāng)放大，壺肩與壺蓋之間的層次合適，才會(huì)顯的和諧有序，其形體語(yǔ)言才能夠說(shuō)得通。

正因?yàn)閴丶缇€與壺蓋的大小同壺身高度相應(yīng)變化，所以壺鈕倘若直接鑲接于壺蓋上就會(huì)顯得比例失序，在“平步青云”上，為了凸顯出層層向上的層次感，壺鈕之下置鈕座，其大小變化，可以根據(jù)壺蓋與壺肩之間的對(duì)應(yīng)比例關(guān)系適當(dāng)?shù)姆糯罂s小，在鈕座之上的壺鈕則可以適當(dāng)?shù)奶鲞@種層層向上的形體變化，以圓形珠鈕本身適應(yīng)壺蓋的大小，這樣一來(lái)鈕蓋之間顯得大小合宜，且上下形體遞進(jìn)的變化亦更通暢。整個(gè)身筒從壺身開(kāi)始，壺肩圈線、壺口圈線、鈕座圈線如同一層層云團(tuán)塑造的階梯，最終到達(dá)圓形壺鈕，讓其高居于青云之上。當(dāng)使用茶壺的時(shí)候，都會(huì)有一個(gè)提蓋的動(dòng)作，這一含義也就順著這一動(dòng)作，清晰明了。

3 壺流和壺把的搭配

“平步青云”的壺身輪廓如同一個(gè)整體，用自身的造型將主題表露無(wú)疑。壺流和壺把勢(shì)必不能游離于整體造型之外，要以自身的形體輪廓融匯于整體的主題之中，這時(shí)需要思考?jí)伢w本身主題所塑造的造型語(yǔ)言具體表現(xiàn)的是什么，壺流和壺把就需要結(jié)合自身結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行主題上的衍生變化。所以壺流和壺把采用暗接的方式，盡可能的融入壺身輪廓之中，前塑二彎流，后配耳折把，壺流的造型在這里追求的是簡(jiǎn)潔流暢，壺把的處理就顯得有些與眾不同，耳把分兩段，把尾帶孔如同如意。這樣的塑造一方面是為了平衡二彎壺流，另一方面則是因?yàn)閴匕涯┒瞬⒉灰瞬捎冒到拥姆绞脚c壺身融合，既然不能虛化自身，就必須讓自身形體變化以此呼應(yīng)主題，而云霧是高不可攀的，壺把在末無(wú)法提升高度，所以需換一個(gè)角度以質(zhì)取勝，而從古到今國(guó)人尚玉，如玉亦可寓人，玉是高貴的，以此鑒人更是鑒物，為造型賦予了多重含義，在不破壞整體造型平衡的情況下，這細(xì)微處的變化增添了整體的趣味性，擴(kuò)充了主題的深度。

“平步青云”壺展現(xiàn)了紫砂壺簡(jiǎn)潔、流暢的形體語(yǔ)言，用形體語(yǔ)言渲染主題，并用局部微小修飾來(lái)呼應(yīng)主題，這種主題與造型之間的關(guān)系，表現(xiàn)出當(dāng)下時(shí)代傳承與創(chuàng)新的主旋律，彰顯了紫砂藝術(shù)本身的魅力，發(fā)揮出了紫砂壺孕育時(shí)代風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn)。