■ 劉術云/西安工程大學

常服是古人日常休閑時穿的一種褻衣也叫“燕服”，唐代政治、經(jīng)濟、文化的發(fā)展都達到了封建文化的頂峰，這些也必然反映到人民的生產(chǎn)生活中，隨著國際貿(mào)易的進一步打開，來自西域各國的使者們更是將國外文化帶進了中原，而對于唐代服飾的研究也是非常必要的，其中常服作為女性休閑時所著的衣物，對它的研究更是從側面反映了唐代最真實的社會文化狀況。同時，隨著我們物質文化和生活水平的不斷地提高，近年來，人們對于以美化“家庭生活”為價值取向的“家居服”，也越來越感興趣[1]。中國古代服飾文化中的“燕居服”概念，和現(xiàn)代家居服的概念有著頗多重疊，而對于常服的研究，也可以進一步對我國家居文化的歷史做到進一步的完善和補充。

整個唐代歷經(jīng)近300年歷史， 在這期間女性常服也不斷地變化發(fā)展， 表現(xiàn)出了唐代各個時期的時尚性， 以及女性的審美標準，通過對其時尚變化的發(fā)覺， 可以讓我們更加直觀地了解到整個唐代時期，包括政治、經(jīng)濟等方面的空前繁榮。

常服的概念和禮衣的概念在很大程度上是對應的。在正式場合下人們會穿著禮衣，關于禮衣的概念，《新唐書·輿服志》有：“鈿釵禮衣者， 內(nèi)命婦常參、外命婦朝參、辭見、禮會之服也。制同翟衣，加雙佩、小綬、 去舄、加履?！庇郑骸岸Y衣者， 六尚、寶林、御女、采女、女官七品以上大事之服也。通用雜色，制如鈿釵禮衣，唯無首飾、佩、綬?！盵2]

一、唐代女性常服類別

唐代婦女的常服包括襦、裙和帔，三者之外常加半臂[3]。上衣稱為襦，有薄厚之分，裙由初唐的貼身到盛唐的寬大肥碩；帔是女性做裝飾用的，而半臂又流行于中上層婦女，跟我們現(xiàn)在所說的T恤有異曲同工之妙。同一時期，胡服進入人們的視野，成為了唐代婦女著裝的最大亮點。

1.襦裙服

圖1 襦裙服（b）永太公主墓壁畫

襦裙服是唐朝女性的典型服飾，主要指上邊穿短襦，下邊穿長裙，加以半臂，用披帛在肩膀上做點綴的封建社會女子傳統(tǒng)打扮，在永泰公主墓中壁畫中保留了圖像資料（如圖1）。其襦要短小，裙要肥而長，且襦的領口形狀很多，如圓形領、方形領和雞心領等。裙子要系到胸部，有的甚至是在腋下系絲帶，盛唐時期最為昌盛，出現(xiàn)了族領短襦，女性露出她們優(yōu)雅的頸部與胸部，整體顯得十分修長。 并且唐朝女性下裝多著長裙，其布料以絲稠織品制作的，雍容富麗，是唐朝女性長裙的突出標志。

2.披紗大袖明衣

披紗大袖明衣屬于常服盛裝。女性發(fā)型多梳特有發(fā)型“高墻”簪大花，花釵、步搖作為裝飾，身著對襟敞領，大袖明衣，下穿長裙。在唐代大袖明衣是作為外服使用，在貴族婦女中風靡一時。上身束抹胸，外披薄紗明衣，行走靈動飄逸；完美展現(xiàn)唐代女性身材，下穿長裙，裙子腰線達胸部以上，上窄下寬，用軟帶結束、大袖明衣屬于宴居內(nèi)裝，但由于頭梳高髻又簪花，因此裝扮也可作為外裝常服之用，唐代周昉的《簪花仕女圖》圖中女子內(nèi)著團花長裙，披著薄質的輕紗，手挽披帛，就是這樣了。

3.半臂

半臂又稱半袖，褙子、背子等。是一種由魏晉以來的上襦繁而來的短袖或無袖的上衣，可穿于內(nèi)外，內(nèi)者衣短，外者衣長，但大多數(shù)的半臂長度都在腰間，領的設計有斜領和直領之分，且是對襟。其中出土的唐俑中就有大量出現(xiàn)。其制是由漢魏時期的“半袖”演變而來的短襦。它主要的作用是保暖御寒，夏天則是起到了這樣的效果，實際上有點類似于我們防曬衣的效果。到了晚唐時期，唐代社會逐漸出現(xiàn)了對胡人的攻擊，人們逐漸對“胡化”產(chǎn)生了強烈的排斥，伴隨著當時達官顯貴對弈，奢靡之風的泛濫，服裝不斷增大，半臂也就漸漸的不被女性所穿著。半臂的圖像時常見于盛唐以前的敦煌壁畫中，盛唐以后的資料中就不曾見到過，這與莫高窟供養(yǎng)私人唐代壁畫的情況是相符合的，由此我們可以推算出中唐乃至到晚唐，半臂就已經(jīng)漸漸地退出了唐代女性常服舞臺。

4.女著男裝—— 胡服

唐朝對外交流十分頻繁，周邊各少數(shù)民族來往內(nèi)地的人數(shù)不斷增多，而當時的帝王也將夷狄看作是一家人，再加上保留繼承了一部分魏晉南北朝時期的傳統(tǒng)，所以唐代藝術有著顯著的胡化特點，這一點在服飾上尤為突出。當時的女性非常喜好胡服，且胡服盛行于開元、天寶年間。胡服的樣式大概是由窄袖貼身的小袖袍、褲褶、窄口褲、胡帽、革帶、革靿靴組成，胡服其樣式新穎獨特，日常行動十分便利。幕籬、幃帽、 回鶻裝、胡帽和靴最受追捧。領子翻折，袖子窄小是回鶻服典型特點，整體衣服十分寬大，下擺很長拖至地面，在腰間扎著一條腰帶，很好地顯示女性的優(yōu)點。穿胡服時，下配豎條紋的小腳褲，搭配尖頭的繡花鞋。之后又因為受到波斯服飾的影響，逐漸演變?yōu)樘恍責o領、窄袖緊衣、長及腰、上寬下窄的瘦長短襦。初唐時期《虢國夫人游春圖》中也可以看到騎馬出游的男裝貴婦。

二、絢麗多彩的色彩

唐代“品色衣”制度是其一大特色，這也是因其封建等級制度的發(fā)展所形成的，而他所設計的內(nèi)容就包括了女性常服這一塊，上面曾記載婦女的服飾顏色要尊崇丈夫等規(guī)制，也是沿襲了“夫為妻綱”的中國傳統(tǒng)。因此色彩是時代的色彩，在人類文明史上，服飾顏色在不同時期在不同政治經(jīng)濟文明的影響下呈現(xiàn)出不同的色彩特征，唐代服制色彩所呈現(xiàn)的意義不只那么簡單，它是身份和權利地位的象征，從中我們可以看出當時歷史背景下，唐朝作為中國歷史上最興盛的封建王朝，其經(jīng)濟的繁榮，政治的穩(wěn)定[4]。而唐代婦女常服在對傳統(tǒng)服飾色彩的傳承創(chuàng)新之中，又有對外來服飾文化的吸收接納。其色彩明快艷麗，鮮明奔放。

1.仕女畫中婦女常服色彩

唐代女性服飾色彩明艷，大膽最為張揚，女性除常服以外的服色需遵循丈夫服色外，服色有了非常大膽的改變，其中《新唐書·五行志》記載：“高宗嘗內(nèi)宴，太平公主紫衫玉帶，皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞于帝前。初唐時期唐代女性多著裙裝，裙裝的顏色多使用紅、黃、綠、紫等為主要顏色，但其中最流行是紅色，古往今來，中國女性最喜歡紅色，而紅色對于我們來說象征著喜慶吉祥，美女喜愛紅色也成了心照不宣的事情，在盛唐時期，這種現(xiàn)象在女子服飾中也更加常見。周昉的《簪花仕女圖》中，女性的著裝都大面積以紅色為主，從中可以看到其頭上的飾品也是以紅色為主，衣裙上的裝飾紋樣也多運用了青、綠、蘭的具有對比的色彩圖（圖2）。

圖2 唐代仕女圖服飾色彩

2.壁畫中婦女常服色彩

在眾多壁畫我們都可以看到著長衫、襦裙等日常生活化的婦女形象，而其中襦裙多以紫、青、黃為主要色調(diào)，敦煌壁畫中有些顏色已經(jīng)褪色，但還是能夠清楚地看到在壁畫中多以紅色為主，再少量運用粉綠、藍綠等顏色作為點綴，對比色的運用給人眼前一亮，有較強的視覺美感。

到了晚唐時期，婦女常服的顏色主要還是以紅色為主，在《敦煌壁畫——晚唐五代供養(yǎng)人服飾》中我們可以清楚地看到，在大面積運用紅色的同時，還將綠色作為點綴小面積地運用在服飾中，通常以花紋的形式出現(xiàn)，而裙子與上衣的顏色都為同類色，過渡了紅色和綠色帶來的視覺反差，從而體現(xiàn)出唐代女性鮮明的服飾特點。

結語

①唐代婦女的常服主要是由襦、裙、帔三部分組成，初唐時期女性多穿著窄袖襦和長裙，主要是為了凸顯當時女性的苗條，而到盛唐時期襦裙開始流行條紋裙。

②政治經(jīng)濟空前繁榮的盛唐時期，襦裙逐漸演變?yōu)槿A麗、奢靡的風氣，裙襦也逐步向寬肥的趨勢演變且裙下擺會拖至地面。包括出現(xiàn)的袒胸裝，中國的封建王朝中還沒有哪一個時期的女性服裝如此的大膽、開放，這與現(xiàn)代女性穿衣風格不相上下，可以看出在這個時期女性對于天性的解放。

③唐朝女子常服色彩大膽、艷麗奢華，體現(xiàn)鮮明的時代韻味和獨特審美，其表現(xiàn)出開放大度、自由灑脫、雍容華貴的特點。在唐代的不同時期，唐代不論是在服裝色彩還是服裝形制上的變化都是多樣的，而這個時期的服飾更是形成了一個質的飛躍，尤其是女性常服更是有了很大的突破，甚至是融入了西域各國的服色元素，也讓女性服飾走向了多元化的發(fā)展歷程，對其的研究和分析，為服裝的配色提供了考量和借鑒。