（浙江師范大學(xué) 人文學(xué)院 321000）

影片一開(kāi)場(chǎng)就出現(xiàn)一段獨(dú)白：“那年夏天出現(xiàn)了兩次天蝕，一次是日蝕，另一次是月蝕。那年西貝拉14歲，亞歷山大41歲，我和西貝拉一樣，是14歲。那年夏天我吻了西貝拉73次，她答應(yīng)允許我吻她100次，可惜此夢(mèng)難圓，它給一響槍聲擊破了?！边@一整個(gè)夏天，太陽(yáng)把世界曬得滾燙，然后裹著干燥的煙塵向地平線后面沉下去。這個(gè)夏天似乎比往年炎熱，14歲的西貝拉愛(ài)上41歲的鰥夫亞歷山大，而亞歷山大的兒子米奇卻深深地愛(ài)著西貝拉，他得到了愛(ài)戀的西貝拉100個(gè)吻的許諾，但直至最后，怎么算他都只吻了73次。西貝拉離開(kāi)了米奇，日蝕和月蝕，誰(shuí)還給米奇那遺失的27個(gè)吻呢？

一、獨(dú)白的語(yǔ)義銜接

電影獨(dú)白是一種經(jīng)典敘事表現(xiàn)形式，它與對(duì)白互為依存，相輔相成。觀影者對(duì)情節(jié)發(fā)展或影片核心思想的揣摩很大程度上借助于獨(dú)白與對(duì)白。我們將從韓禮德提出的系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)中的語(yǔ)篇功能銜接理論作為切入點(diǎn)來(lái)分析這部電影獨(dú)白中運(yùn)用的語(yǔ)言技巧，以探求銜接機(jī)制在電影獨(dú)白中推動(dòng)情節(jié)發(fā)展與前后布局的作用。唯有前后語(yǔ)段的銜接得當(dāng)，方能形成語(yǔ)篇。系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)核心內(nèi)容在于討論語(yǔ)言的三個(gè)純理功能：即概念功能、語(yǔ)篇功能和人際功能。韓禮德在《英語(yǔ)的銜接》1976一書(shū)中，系統(tǒng)地研究銜接與前后照應(yīng)問(wèn)題，總結(jié)并探討了五種銜接手段，即為：照應(yīng)、省略、替代、邏輯、詞匯銜接。前四種手段稱之為語(yǔ)法銜接，在幾種銜接手段中要數(shù)照應(yīng)最為明顯，它表示一個(gè)項(xiàng)目自己不能自我解釋，必須在他處尋求解釋的現(xiàn)象，如若要在語(yǔ)篇內(nèi)部進(jìn)行解釋，則稱為“內(nèi)部照應(yīng)”，如若放置于情景之中來(lái)解釋，便稱為“外部照應(yīng)”。省略的銜接類型是當(dāng)每個(gè)同類型項(xiàng)目出現(xiàn)時(shí)，不是被替代，而是被略去。省略通常也可分為名詞性省略與動(dòng)詞性省略，以及小句省略。而替代強(qiáng)調(diào)了兩者不是對(duì)等關(guān)系，只是同類關(guān)系，由語(yǔ)法手段來(lái)表現(xiàn)，即用某一同類成分來(lái)替換另一個(gè)成分。這次列舉三類常見(jiàn)的替代為名詞性替代、小句替代以及動(dòng)詞性替代。

本文在此將對(duì)該影片經(jīng)典的片頭及片尾的獨(dú)白做如下分析：

影片開(kāi)始米奇獨(dú)白：

“那年夏天出現(xiàn)了兩次天蝕，一次是日蝕，另一次是月蝕。那年西貝拉14歲，亞歷山大41歲，我和西貝拉一樣，是14歲。那年夏天我吻了西貝拉73次，她答應(yīng)允許我吻她100次，可惜此夢(mèng)難圓，它給一響槍聲擊破了?！?/p>

影片結(jié)束米奇獨(dú)白：

“西貝拉走了，她離開(kāi)了我的生命。 （此處 不是我，也不是我的精神世界）

她說(shuō)給我100個(gè)吻，我只用了73個(gè)。

那27個(gè)吻去哪兒了呢？”

從韓禮德系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的語(yǔ)篇功能銜接理論為切入點(diǎn)，探求銜接機(jī)制在電影獨(dú)白語(yǔ)篇謀篇方面的作用。

（一）語(yǔ)法銜接

話語(yǔ)起首“那年夏天......一次日蝕，一次月蝕?！贝颂幙煞Q之為篇外照應(yīng)，單從語(yǔ)篇前后聯(lián)系來(lái)看，除了交代時(shí)間為夏天，并無(wú)其他作用。而后的“日蝕”“月蝕”更是讓人覺(jué)得毫無(wú)頭緒。只有在影片結(jié)束后重新思索這一句話，會(huì)覺(jué)得如此的獨(dú)白編排頗有深意且合情合理。影片開(kāi)場(chǎng)的第一句除了篇外照應(yīng)以外，也包含隱喻。西貝拉曾對(duì)亞歷山大說(shuō)：“月亮多美……我生病時(shí)會(huì)對(duì)著月亮胡言亂語(yǔ)，我爹常說(shuō)我是從月亮掉下來(lái)的?！碑?dāng)月球處在太陽(yáng)與地球中間時(shí)，若日地月剛好處在同一條直線上，月球便會(huì)遮住太陽(yáng)投向地球的光線，此時(shí)，月球背后的黑影就會(huì)恰好落在地球上，于是日蝕現(xiàn)象產(chǎn)生。而當(dāng)月球到了地球陰影部分時(shí)，日地月剛好處于同一直線。那么，地球和月球的中間區(qū)域便會(huì)由于地球遮蔽了陽(yáng)光而看到月球是缺失的。如果說(shuō)西貝拉是月亮，亞歷山大是太陽(yáng)，那么米奇則是地球。日蝕和月蝕恰好是三人關(guān)系的暗喻。

獨(dú)白中的“她答應(yīng)準(zhǔn)我吻她100次”“它給一響槍聲擊破了”“她離開(kāi)了我的生命”“她說(shuō)給我100個(gè)吻”，出現(xiàn)了4次“她”1次“它”均為指代照應(yīng)。

邏輯關(guān)系可以由各種各樣的關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)來(lái)體現(xiàn)，如該片頭獨(dú)白中的“可惜”即為顯性銜接，使前后信息表達(dá)完整。但該影片獨(dú)白中更多的是使用單句形式。在《夏日遺失的27個(gè)吻》中，單句獨(dú)白并不會(huì)使話語(yǔ)的人際效用受到影響，這種形式顯而易見(jiàn)的優(yōu)勢(shì)在于雖簡(jiǎn)潔明了卻依然在語(yǔ)篇前后構(gòu)建起良好的話語(yǔ)銜接機(jī)制。去繁為簡(jiǎn)，言簡(jiǎn)意賅，直截了當(dāng)。語(yǔ)篇的話語(yǔ)核心意義能夠以最快的速度被觀影者讀取。單句形式的獨(dú)白手法在電影史上很為常見(jiàn)?？此粕暇湎戮鋽噙B，實(shí)則內(nèi)蘊(yùn)深意。系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)將這類看似毫無(wú)連接的銜接認(rèn)定為隱性銜接。

（二）詞匯銜接

“她離開(kāi)了我的生命?！睘槭裁床恢苯訉?xiě)成“她離開(kāi)了我”？我認(rèn)為是因?yàn)槲髫惱m然離開(kāi)了米奇，但是她在米奇的精神世界并沒(méi)有遠(yuǎn)去。這里也體現(xiàn)了詞匯銜接手段中的總分構(gòu)成，即“我的生命”并不完全等同于“我”?！拔摇币廊话ㄖ业木袷澜?。這樣的精細(xì)處理更能體現(xiàn)出米奇愛(ài)的執(zhí)著與悲傷，他不愿意承認(rèn)西貝拉已經(jīng)完全離開(kāi)了自己，哪怕再也見(jiàn)不到，心里還是有一方土地為她而留。

（三）篇外銜接

影片的開(kāi)場(chǎng)獨(dú)白與結(jié)束獨(dú)白，運(yùn)用的銜接手段可稱之為篇外銜接。影片呈現(xiàn)的情景畫(huà)面搭配電影獨(dú)白，其想要表達(dá)的意圖和影片中的伏筆鋪墊等是話語(yǔ)者直接對(duì)觀影者的一種表達(dá)說(shuō)明，而非影片中演員們的對(duì)話，且于片首就放出了大量的新信息，給觀影者帶來(lái)預(yù)測(cè)的空間，以此更能抓住觀眾的心。獨(dú)白向來(lái)以簡(jiǎn)潔話語(yǔ)為原則，那為什么電影獨(dú)白會(huì)無(wú)緣無(wú)故地重復(fù)訴說(shuō)，其中必定有它重復(fù)的理由。舉個(gè)例子，在片尾處安排的一段獨(dú)白是重復(fù)已知信息，為了表達(dá)對(duì)西貝拉的離去黯然神傷的情感，在語(yǔ)言上加強(qiáng)了語(yǔ)氣，使用重復(fù)來(lái)強(qiáng)調(diào)，最后又以疑問(wèn)句收尾，為的是留給觀影者更多的遐思。

對(duì)電影獨(dú)白的話語(yǔ)結(jié)構(gòu)分析可發(fā)現(xiàn)，銜接在獨(dú)白中的應(yīng)用對(duì)于完善故事敘事、理清劇情發(fā)展順序、整合呼應(yīng)情節(jié)、凸顯影片風(fēng)格、豐富表達(dá)角色心理、優(yōu)化觀影者體驗(yàn)等方面起著重要作用。獨(dú)白結(jié)合畫(huà)面，有時(shí)就算影片中的演員只字未吐，也能讓觀眾對(duì)其人物性格猜出個(gè)二三，這在很大程度上有助于人們從整體上對(duì)電影中心思想的把握。

二、解讀27數(shù)字的隱喻、薩福與西貝拉

（一）解讀27數(shù)字的隱喻

27個(gè)吻：米奇遺失的27個(gè)吻。暗示著他與西貝拉在不同立場(chǎng)上的得與失。美好的東西往往是會(huì)留遺憾的。

27歲：大叔和西貝拉的年齡差距，情感上難以跨越的鴻溝。

27厘米：代表成人世界里膨脹的欲望。

（二）薩福與西貝拉

薩福是古希臘女詩(shī)人，其詩(shī)風(fēng)優(yōu)雅精致，性感香艷。她是西方文學(xué)史上以女性視角描寫(xiě)愛(ài)戀和情感的第一人。西貝拉與薩福有相似的經(jīng)歷。西貝拉只身一人來(lái)到小鎮(zhèn)投奔姑媽，與薩福被流放到西西里島如出一轍，結(jié)尾處西貝拉登船出逃也與薩福最終離開(kāi)西西里島異曲同工。薩福無(wú)法忍受沒(méi)有靈魂結(jié)合的婚姻而離開(kāi)了丈夫，而西貝拉也選擇離開(kāi)了荒腔走板的愛(ài)情的圍剿。西貝拉與薩福二人，我認(rèn)為都是在試圖突破人生的有限性，勇敢去探尋真的自我與愛(ài)的真實(shí)形式。影片的最后，是西貝拉的決然離去，但她依然相信世間有真愛(ài)。至于西貝拉去往何方似乎并不重要，摩西出埃及前也未可知上帝究竟要指引他們走向何方。西貝拉的逃離，未嘗不是新的開(kāi)始。