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        論《揚(yáng)之水》同名

        2020-06-22 13:00:21李銘泰
        大觀 2020年3期
        關(guān)鍵詞:形式內(nèi)容

        李銘泰

        摘 要:《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》里有三篇《揚(yáng)之水》,分別在《王風(fēng)》《鄭風(fēng)》《唐風(fēng)》中。這三首詩(shī)不但在音樂(lè)、藝術(shù)和情感基調(diào)上是一致的,就連它們的內(nèi)容和主題也是統(tǒng)一的。它們?cè)谛问缴虾蛢?nèi)容上都有相通之處,正是它們同名的原因。

        關(guān)鍵詞:《揚(yáng)之水》;內(nèi)容;形式;相通

        一、從音樂(lè)形式看《揚(yáng)之水》同名

        《詩(shī)經(jīng)》自從成集后,就有人開(kāi)始研究它的分類(lèi)情況。前人對(duì)“風(fēng)”“雅”“頌”的分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)也各有自己的說(shuō)法,今人多認(rèn)為是按照音樂(lè)和演唱方式為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)區(qū)分的?!稉P(yáng)之水》是《國(guó)風(fēng)》之中的三篇同名詩(shī)歌,屬于“風(fēng)”這一類(lèi),自然我們可以從音樂(lè)的角度去研究這三首同名詩(shī)。

        趙敏俐在《中國(guó)古代歌詩(shī)研究——從〈詩(shī)經(jīng)〉到元曲的藝術(shù)生產(chǎn)史》中寫(xiě)道:最初的樂(lè)歌是依詩(shī)配樂(lè)的,一旦定型之后就成為固定的曲調(diào),如鼓吹曲中的《有所思》,橫吹曲的《折楊柳》,相和歌中的《陌上?!?,以及詞中的《念奴嬌》《何滿子》等?!对?shī)經(jīng)》的樂(lè)歌中雖然我們還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這類(lèi)明顯的例證,但是卻有許多同題之作,如《揚(yáng)之水》《谷風(fēng)》《柏舟》等等。以往人們往往認(rèn)為它們僅僅是采用了相同的比興手法,其實(shí),古老的手法往往源于同一首古老的歌謠,它們雖然還沒(méi)有形成典范的法式,在各地還會(huì)形成不同的變體,但是還有一個(gè)大致相同的樂(lè)歌的傳統(tǒng)在起作用。

        由此可見(jiàn),三首《揚(yáng)之水》同名并非偶然。從音樂(lè)這個(gè)角度說(shuō),這三首《揚(yáng)之水》很可能來(lái)自同一首歌謠,它們的演唱曲調(diào)也可能是一致的。我們就這三首同名詩(shī)從音樂(lè)的角度,對(duì)它們的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。

        王風(fēng)·揚(yáng)之水

        揚(yáng)之水,不流束薪。彼其之子,不與我戍申。懷哉懷哉!曷月予還歸哉?

        揚(yáng)之水,不流束楚。彼其之子,不與我戍甫。懷哉懷哉!曷月予還歸哉?

        揚(yáng)之水,不流束蒲。彼其之子,不與我戍許。懷哉懷哉!曷月予還歸哉?

        鄭風(fēng)·揚(yáng)之水

        揚(yáng)之水,不流束楚。終鮮兄弟,維予與女。無(wú)信人之言,人實(shí)誑女。

        揚(yáng)之水,不流束薪。終鮮兄弟,維予二人。無(wú)信人之言,人實(shí)不信。

        唐風(fēng)·揚(yáng)之水

        揚(yáng)之水,白石鑿鑿。素衣朱襮,從子于沃。既見(jiàn)君子,云何不樂(lè)?

        揚(yáng)之水,白石皓皓。素衣朱繡,從子于鵠。既見(jiàn)君子,云何其憂?

        揚(yáng)之水,白石粼粼。我聞?dòng)忻?,不敢以告人?/p>

        《王風(fēng)·揚(yáng)之水》共三章,每章六句;《鄭風(fēng)·揚(yáng)之水》共兩章,每章六句;《唐風(fēng)·揚(yáng)之水》共三章,兩章六句,一章四句?!锻躏L(fēng)·揚(yáng)之水》共三章,每章六句,各章字句多有相同。我們假設(shè)把《王風(fēng)·揚(yáng)之水》分三段,用同一種曲調(diào)演唱。《鄭風(fēng)·揚(yáng)之水》共兩章,每章六句,兩章字句同樣多有相同。我們假設(shè)《鄭風(fēng)·揚(yáng)之水》是分兩段演唱,用的是同一種曲調(diào)。李炳海認(rèn)為:“如果同名歌詩(shī)的兩篇作品每段歌詞的句數(shù)相同,那么,它們就有很大可能是用同一種曲調(diào)演唱。如果兩首同名歌詩(shī)每段歌詞的句數(shù)不等,那么, 它們就很難用同一種曲調(diào)演唱?!薄锻躏L(fēng)·揚(yáng)之水》與《鄭風(fēng)·揚(yáng)之水》每段歌詞都是六句,這兩篇同名之作在歌詞、章句方面的同構(gòu)不應(yīng)該是巧合,而是由于是用同一種曲調(diào)進(jìn)行演唱的結(jié)果?!锻躏L(fēng)·揚(yáng)之水》用同一曲調(diào)分三段演唱,《鄭風(fēng)·揚(yáng)之水》用和《王風(fēng)·揚(yáng)之水》相同的曲調(diào)分兩段演唱。曲調(diào)相同的歌可以有不同的段數(shù),這是正常的現(xiàn)象。

        《唐風(fēng)·揚(yáng)之水》共三章,第一、二章每章六句,第三章四句。從《唐風(fēng)·揚(yáng)之水》第一、二章的結(jié)構(gòu)來(lái)看,和《王風(fēng)·揚(yáng)之水》《鄭風(fēng)·揚(yáng)之水》基本相同,完全可以用同一曲調(diào)進(jìn)行演唱。至于第三章的四句,我們把后兩句重復(fù)就可變?yōu)榱?,這樣在節(jié)湊上就形成了對(duì)應(yīng)和統(tǒng)一,完全可以用同一曲調(diào)演唱。

        由此我們可以知道,從音樂(lè)的角度來(lái)說(shuō),這三首同名歌詩(shī)有著同樣的曲調(diào)和演唱方式。

        二、從藝術(shù)形式和情感基調(diào)看《揚(yáng)之水》之同

        這三首《揚(yáng)之水》都運(yùn)用類(lèi)比的思維,反映在《詩(shī)經(jīng)》的藝術(shù)形式上就是興?!对?shī)集傳》對(duì)《王風(fēng)·揚(yáng)之水》第一章注“興也。興取‘之‘不二字,如小星之列”,第二、三章皆注“興也”;對(duì)《鄭風(fēng)·揚(yáng)之水》第一章注“興也。淫者相謂、言揚(yáng)之水則不流束楚矣。終鮮兄弟,則維予與女矣”,第二章注“興也 ”?!睹?shī)正義》對(duì)詩(shī)《唐風(fēng)·揚(yáng)之水》的藝術(shù)手法作如是評(píng)價(jià):“興也。興者,喻桓叔強(qiáng)盛,除民所惡,民得以有理也?!笨梢?jiàn)這三首同名詩(shī)在藝術(shù)形式上是一樣的,都是從眼前的景起興,類(lèi)比作者所指之事和情感。對(duì)于這三首同名詩(shī)的形式和章法上文已經(jīng)提及,都以三言開(kāi)頭,接之以四言、五言,章與章之間句式相同,只改變個(gè)別字,使全文形成復(fù)沓之勢(shì)。

        對(duì)于這三首詩(shī)的情感基調(diào)而言,我們可以從它們所興之物入手。三首詩(shī)開(kāi)頭都用“揚(yáng)之水”起句,作者為何不分別用他物起興?這實(shí)際上已經(jīng)暗中為詩(shī)歌奠定了感情基礎(chǔ)。《詩(shī)集傳》中寫(xiě)道:“揚(yáng),悠揚(yáng)也。水緩流之貌。”程俊英《詩(shī)經(jīng)譯注》把前兩首詩(shī)前一二句分別翻譯為“河水慢慢流過(guò)來(lái),水小難漂一捆柴”,“河水悠悠沒(méi)有勁,哪能飄散一捆荊”。由此可知,這三首詩(shī)的開(kāi)頭就形成一種不夠明快、堵塞憂郁的情感。

        三、《揚(yáng)之水》相同的主題

        上面我們論證了這三首同名詩(shī)在音樂(lè)形式、藝術(shù)形式和情感基調(diào)上的統(tǒng)一。本文認(rèn)為這三首同名詩(shī)在主題上也是相同的?!对?shī)經(jīng)》中的兩首同名詩(shī)歌《谷風(fēng)》其思想內(nèi)容就是一致的。

        詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·谷風(fēng)

        習(xí)習(xí)谷風(fēng),以陰以雨。黽勉同心,不宜有怒。采葑采菲,無(wú)以下體。德音莫違,及爾同死。行道遲遲,中心有違。不遠(yuǎn)伊邇,薄送我畿。

        詩(shī)經(jīng)·小雅·谷風(fēng)

        習(xí)習(xí)谷風(fēng),維風(fēng)及雨。將恐將懼,維予與女。將安將樂(lè),女轉(zhuǎn)棄予。

        很容易看出《邶風(fēng)·谷風(fēng)》是一首棄婦詩(shī),是棄婦的自訴,有怨艾、有不平。從“女轉(zhuǎn)棄予”看出《小雅·谷風(fēng)》也是一首棄婦詩(shī)。這兩首詩(shī)不但題材相同,格調(diào)一致,而且用語(yǔ)多有相似,在思想內(nèi)容上也是統(tǒng)一的??梢?jiàn),《詩(shī)經(jīng)》中的同名詩(shī)歌在題材和內(nèi)容主題上很可能是相同的。這三首《揚(yáng)之水》也是如此。

        《鄭風(fēng)·揚(yáng)之水》是一首言政治的詩(shī)歌?!对?shī)集傳》認(rèn)為:“兄弟,婚姻之稱,《禮》所謂‘不得嗣為兄弟是也?!钡?,由此認(rèn)為《鄭風(fēng)·揚(yáng)之水》是一首愛(ài)情詩(shī)是不正確的。《禮記》當(dāng)中確實(shí)有把“兄弟”當(dāng)作夫妻講的地方。《禮記·曾子問(wèn)》中有“某之子有父母之喪,不得嗣為兄弟,使某致命”,這里的確把夫妻比為了兄弟。但是這并不是一個(gè)普遍的情況,不能就因?yàn)椤靶值堋倍挚赡芎小盎橐觥敝x,就武斷地把這首詩(shī)解釋為愛(ài)情詩(shī),而忽略“兄弟”一詞更多的是指男子之間的稱呼?!睹?shī)正義》認(rèn)為“忽兄弟爭(zhēng)國(guó),親戚相疑,后竟寡于兄弟之恩”,這一解釋是合理的。

        理解《唐風(fēng)·揚(yáng)之水》關(guān)鍵在于“素衣朱襮”“素衣朱繡”這兩句的解釋。朱熹認(rèn)為:“襮,領(lǐng)也。諸侯之服,繡黼領(lǐng)而丹。朱,純也?!笨追f達(dá)在《毛詩(shī)注疏》中說(shuō):“《爾雅·釋器》云:‘黼領(lǐng)謂之襮。孫炎曰:‘繡刺黼文以褗領(lǐng)。是襮為領(lǐng)也。《郊特牲》云:‘繡黼丹朱中衣,大夫之僭禮也。大夫服之則為僭,知諸侯當(dāng)服之也。”陳奐《詩(shī)毛氏傳疏》中寫(xiě):“素衣,謂中衣也……禮唯諸侯中衣則然,大夫用之則為僭?!庇纱丝梢灾八匾轮煲q”“素衣朱繡”不可能是女子穿的衣服,而是諸侯之服。此詩(shī)有關(guān)大夫僭禮。據(jù)桓公二年《左傳》和《史記·晉世家》可知,此詩(shī)即是揭露桓叔既得封于曲沃,又陰謀叛亂,是一首典型的政治諷刺詩(shī)。

        綜上所述,《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》中三首《揚(yáng)之水》在音樂(lè)形式、藝術(shù)形式及情感基調(diào)上,甚至表達(dá)主題上都是一致的,達(dá)到了形式和內(nèi)容上的統(tǒng)一。這或是三首《揚(yáng)之水》同名的根本原因。

        參考文獻(xiàn):

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        [4]周振甫.詩(shī)經(jīng)譯注[M].北京:中華書(shū)局,2010.

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        [6]趙敏俐.中國(guó)古代詩(shī)歌研究:從《詩(shī)經(jīng)》到元曲藝術(shù)生產(chǎn)史[M].北京:北京大學(xué)出版社,2005.

        [7]朱熹.詩(shī)集傳[M].北京:中華書(shū)局,1958.

        [8]李炳海.《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》同名歌詩(shī)用相同曲調(diào)演唱考論[J].文藝研究,2008(1).

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        [11]陳奐.詩(shī)毛氏傳疏[M].北京:中國(guó)書(shū)店,1984.

        作者單位:新疆昌吉職業(yè)技術(shù)學(xué)院

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