袁彤

摘 要：《鱒魚》是舒伯特創(chuàng)作的德語藝術(shù)歌曲之一，作品風(fēng)格歡快愉悅，實(shí)則帶有淡淡的憂傷之感，借由惡魔般的“漁夫”，天真、手無縛雞之力的“小鱒魚”，抨擊當(dāng)時黑暗社會對普通百姓的傷害。文章對藝術(shù)歌曲《鱒魚》的旋律、結(jié)構(gòu)、演唱等方面進(jìn)行分析，展現(xiàn)出這首作品的藝術(shù)價值與魅力。

關(guān)鍵詞：《鱒魚》;演唱方式;結(jié)構(gòu)分析

藝術(shù)歌曲的體裁因舒伯特而確立，是一種將詩歌和音樂相融合從而創(chuàng)作出來的體裁。作為一種獨(dú)立的音樂歌曲創(chuàng)作類型，優(yōu)美的旋律和人聲加上詩歌，音樂與詩歌相輔相成，互相渲染，使藝術(shù)歌曲具有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力和欣賞性。

一、舒伯特

舒伯特作為古典主義晚期和浪漫主義早期的作曲家，他的作品既有古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)亦有浪漫主義的浪漫氣息。舒伯特擅長創(chuàng)作藝術(shù)歌曲，完美的創(chuàng)作連舒曼都無法媲美。舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲旋律自然優(yōu)美，富有詩意且風(fēng)格質(zhì)樸，大約有650首藝術(shù)歌曲被人們所熟知，并且形式豐富，如稍微簡單的分節(jié)歌曲《野玫瑰》、包含戲劇場景的《魔王》等，據(jù)說他1815年就創(chuàng)作了400多首藝術(shù)歌曲。舒伯特喜歡與詩人做朋友，并將詩歌作為藝術(shù)歌曲的歌詞，如《夜與夢》《中提琴》《冬之旅》等。天才般的舒伯特在室內(nèi)音樂方面有很高的造詣，這是其他作曲家難以企及的，如《d小調(diào)四重奏》《死神與少女》《C大調(diào)弦樂五重奏》等。有如此創(chuàng)作才能的舒伯特年幼時家庭很貧困，但他從小在淳樸融洽的氛圍中長大，年幼的舒伯特跟著教堂管風(fēng)琴師學(xué)習(xí)唱歌和樂器時就展現(xiàn)出了杰出的音樂天賦。

二、《鱒魚》的歌詞內(nèi)容以及創(chuàng)作背景分析

“明亮的小河里面，有一群小鱒魚，快活地游來游去像箭兒一樣。我站在小河岸邊靜靜地朝它望，在清清的河水里面它游得多歡暢。”

“那漁夫帶著釣竿也站在河岸旁，冷酷地看著河水想把魚兒釣上。我暗中這樣期望，只要河水清又亮，他別想用那釣鉤把魚釣上?！?/p>

“但那漁夫不愿久等浪費(fèi)時光，立刻就把那河水弄渾，我還來不及想，他就已經(jīng)提著釣竿，把小鱒魚釣到水面。我滿懷激動地看鱒魚受騙?！?/p>

這首歌曲的歌詞屬于三個詩節(jié)的敘述性詩歌，創(chuàng)作于1817年。舒伯特生活的年代，正值法國大革命失敗，歐洲封建統(tǒng)治猖獗復(fù)辟，社會籠罩在黑暗勢力的統(tǒng)治下，人民生活在水深火熱中，任人宰割。只身前往奧地利的舒伯特，身無分文，無依無靠，深有體會的他在這種情況下創(chuàng)作了多首抨擊現(xiàn)實(shí)社會的歌曲，其中包括《鱒魚》，這首歌曲的歌詞來源于同樣對黑暗社會有諸多不滿的詩人舒巴特，實(shí)際上舒伯特多首藝術(shù)歌曲的詞均取自舒巴特的詩。《鱒魚》這首藝術(shù)歌曲把封建勢力的統(tǒng)治者比作“漁夫”，把“老百姓”比作鱒魚。歌曲第一段作者以第一人稱交代了了青山綠水的環(huán)境，河水清澈見底，小鱒魚在水里自由自在地歡快游玩;第二部分講述了漁夫來到岸邊，冷酷無情地望著水里的鱒魚，想著如何將其釣上來;第三部分?jǐn)⑹隽藵O夫攪渾水釣出鱒魚后，主角在一旁暗自著急卻又無能為力的惋惜之情。我們可以從中看出舒伯特抨擊現(xiàn)實(shí)社會來表達(dá)自身對自由和美好事物的向往。

三、鋼琴演奏部分及曲式分析

《鱒魚》的鋼琴伴奏部分也十分有趣，右手伴奏采用六連音與八分音符交替出現(xiàn)的連音，配合左手和弦分解音型的跳音，刻畫出魚兒在水中自由自在的場景。彈奏時要求觸鍵輕巧、明亮。在歌曲對比再現(xiàn)部分（第59小節(jié)起），鋼琴伴奏從六連音變?yōu)榘肱牡娜B音，左手的和聲加強(qiáng)，彈奏時節(jié)奏要集中，不可拖沓，要與歌唱部分緊密結(jié)合，起到烘托和推動歌曲走向的作用。

這首歌曲是敘事性的變化分節(jié)歌，舒伯特利用變化的分節(jié)歌形式來表達(dá)不同段落的不同情緒。大小調(diào)交替的創(chuàng)作體現(xiàn)作者的心情，大調(diào)表達(dá)了鱒魚在水中歡快暢游的場景，小調(diào)表達(dá)了作曲家對釣魚者的憎惡、痛恨以及對鱒魚命運(yùn)的擔(dān)心和惋惜之情。前一部分悠然自得、歡快，中間部分緊張焦慮，最后一部分憂慮惋惜。歌曲為四二拍，主調(diào)降D大調(diào)，歌曲共有三個樂段： A部分（第7-14小節(jié)），第14小節(jié)由降g轉(zhuǎn)為降A(chǔ)大調(diào)，這部分旋律描繪了清澈的河水以及水中自由自在的小鱒魚;B部分（第15-26小節(jié)），第15小節(jié)轉(zhuǎn)回降D大調(diào)，第31-50小節(jié)和首部調(diào)性一致，從降D到降A(chǔ)再到降D，對比再現(xiàn)部分出現(xiàn)在第55-76小節(jié)，這部分描繪了作者看到可惡的釣魚者來到湖邊，為鱒魚的安危擔(dān)心;C部分（第55-68小節(jié)），由同主音降b小調(diào)回歸降D大調(diào)，這部分描繪了釣魚者為了釣上鱒魚故意把水?dāng)嚋啙岬目蓯盒袨椋?9-76小節(jié)是首部B的變化再現(xiàn)B`，結(jié)尾（第77-81小節(jié)）結(jié)束于降D主音大調(diào)。

四、演唱分析

《鱒魚》由德語演唱，與意大利語不同，德語發(fā)音聽起來較為生硬，且有長短音之分，長短音的音程長短不同，音質(zhì)和開口度也不一樣，所以筆者建議在學(xué)習(xí)歌曲前先練習(xí)朗讀歌詞，以保證演唱時語言聽起來不過分生硬，失掉歌曲原本的韻味。

第一部分A（7-14小節(jié)）和B（15-26小節(jié)）都是四小節(jié)一句并換氣，每一句的開頭都是弱拍進(jìn)入，描述了小鱒魚在水中自由歡快的場景，所以演唱的語氣是輕巧歡快略帶俏皮的感覺，站在岸邊的觀看者仿佛融入其中，不忍心打擾它們。演唱時氣息充足的前提下，橫膈膜要保持下沉狀態(tài)，保證每個音都打在橫膈膜上。第17小節(jié)“e1-g2”在演唱前需要提前預(yù)留好口腔軟腭的位置，氣息下沉，笑肌高抬幫助保持頭腔共鳴。歌曲的第二部分在旋律上雖與第一部分保持一致，但在演唱的歌詞和情緒上要發(fā)生較大的改變，這段主要描述了釣魚者來到岸邊盤算著如何讓鱒魚上鉤，所以建議兩小節(jié)換一次氣，表現(xiàn)出緊張氣氛即將到來的感覺。第三部分情緒要陡然轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)出氣憤指控釣魚者的語氣。第54-55小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)相同的“f1”，為避免情感僵硬重復(fù)，聲音要從弱到強(qiáng)，歌詞要表現(xiàn)得強(qiáng)勁有力不可模糊。同樣第59-61小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)“d2”也是運(yùn)用同樣的演唱方式，這個音區(qū)較高且一直持續(xù)了三個小節(jié)，所以要提前預(yù)設(shè)音高的位置，保持氣息流暢，軟腭高抬，頭腔與胸腔共鳴混合運(yùn)用。在第63-65小節(jié)，“so”要唱得輕一點(diǎn)，重拍留給62、63小節(jié)的“zuck/ru”并且適當(dāng)拉長一些，語氣中表達(dá)出釣魚者提起釣竿準(zhǔn)備釣魚的緊張感，但不要過于夸張，以免不符合藝術(shù)歌曲嚴(yán)瑾的歌唱要求。第68-76小節(jié)具有相同的歌詞和幾乎相同的旋律（第73小節(jié)改為音階躍進(jìn)），第一句語氣可稍微加重一些，表現(xiàn)出揪心地看著小鱒魚即將咬住魚鉤被釣出水面的場景，第二句也就是全曲的結(jié)尾，要逐漸以弱唱收尾，表達(dá)出作曲者對小鱒魚上當(dāng)受騙的惋惜與悲傷。演唱此句時肋骨擴(kuò)張，氣息保持飽滿的狀態(tài)，不可因?yàn)橐袅康慕档投潘裳繗庀ⅰ?/p>

五、結(jié)語

《鱒魚》這首藝術(shù)歌曲通過短小的詩歌反映出當(dāng)時黑暗社會的不公和復(fù)雜的社會環(huán)境。歌曲總體輕松歡快，但是難掩其中的諷刺意味。歌曲吸收了奧地利的民間特色，其中的隱喻符合當(dāng)時深受折磨的底層階級的生活狀態(tài)，從而獲得觀眾的喜愛。舒伯特德語藝術(shù)歌曲可謂“瑰寶”級別，同時優(yōu)美的歌曲旋律把詩詞的魅力渲染得更加突出，也更好地詮釋了音樂語言的魅力。

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作者單位：陜西學(xué)前師范學(xué)院