李永

摘 要：戲曲是中華民族藝術成果的結晶，是一門獨具特色的交叉性藝術。他既能和普通的樂曲一樣向聽眾表達自己本身所蘊含的感情，又能在這種基礎上抽象化的給人傳遞一種有著歷史文化背景的理念。他在表達上具有抽象性和統(tǒng)一性，歲月的加工讓他們變得獨特而富有韻味。其具體表達的手段是多種多樣的，但體現(xiàn)出具體表達內容和感情的手段還是通過戲曲伴奏音樂來實現(xiàn)的。

關鍵詞：戲曲伴奏 表達手段 審美特性

中圖分類號：J617文獻標識碼：A文章編號：1003-9082（2020）05-0-01

一、伴奏的整體和局部的統(tǒng)一表達

中國戲曲表演的內容隨著時代的變遷不斷的改變，在這期間融合了文學、音樂、美術、舞蹈等多種藝術表達形式，將它們有機的進行組合，形成了目前階段的戲曲內容和表達的手段。對傳統(tǒng)戲曲進行適當?shù)母脑爝^程中，一代代的戲曲家們不斷地對現(xiàn)有伴奏形式的手段進行融合、改造和發(fā)展，使之成為一種整體表達、局部烘托的處理手段。每一個戲曲的每一段伴奏在內容、感情表達上都各不相同。每一種表達的感情互相交融、互相滲透，最終將強烈的感情表達呈現(xiàn)在聽者的腦海中。

打擊樂器伴奏整體和局部的區(qū)分在戲曲中是極為重要的，他們的旋律、節(jié)奏，所述說的感情、表達的內容都是戲曲極為重要的部分。戲曲家們?yōu)榱俗尠樽嘀械恼w和部分進行不斷的平衡，使他們在共同的表達時不出現(xiàn)沖突。在表達伴奏音樂獨特特性的同時，對人物、故事背景以及各種戲曲中的事物進行側面烘托，使伴奏給人一種想象背景墻的感覺，使戲曲的形體合一。

二、突出要義

在一些戲曲中，伴奏的整體性和局部性的統(tǒng)一并不是當然的統(tǒng)一，他們之間各有個性，產生了一種辯證的關系，而這種關系，無疑給戲曲伴奏的個性提供了獨特的魅力。局部性表達即服從與戲曲的統(tǒng)一性，又在自己的領域對戲曲的感情進行了新的詮釋，即超脫于傳統(tǒng)戲曲一般以整體感情的表達方式，改用更加高難度辯證的多角度表達，使得戲曲產生新的獨特的魅力。這種獨有的感情深深地融入到大背景基調中，更容易讓聽眾產生共鳴和諧，從而加重戲曲的藝術效果。

三、抽象性和具體性

音樂類的藝術不同于繪畫、雕塑等其他藝術表達方式，它給人們呈現(xiàn)的影像是一種抽象的事物縮影。具體而言，就是其不具備具體描述現(xiàn)實中事物的能力，這種表達方式注定戲曲伴奏的表達和傳統(tǒng)音樂一樣，是一種抽象的概述。其在演繹的過程中通常會對聽眾的想象留以足夠的空間，以此更好的傳遞作者想要表達的抽象情感或者理念。

就比如在著名呂劇《姊妹易嫁》中，打擊樂伴奏在主角出場的時候給人一種眼前一亮的感覺，在這種伴奏中，聽眾往往會根據(jù)自己心中的所想構建符合自己審美和價值觀的人物形象，自然而然的將自己代入到戲曲之中。也就是說，雖然伴奏音樂是抽象的，但是當他運用到具體的某一段戲曲中的時候，他的抽象性會根據(jù)聽眾人群的所感所想轉換為具體的景象。這種抽象的音樂表達使得音樂的特性更加多變，同樣的旋律在不同的時候出現(xiàn)即可以表達不同的感情，又使得戲曲音樂烘托出鮮明的性格特點和豐富的情感。

戲曲伴奏包括各種打擊樂器的演奏者，往往有著極為深厚的功底，但戲曲抽象性和具體性統(tǒng)一的特定往往也對演奏人員在演出時提出較高的要求。伴奏者必須具備較高的文學素養(yǎng)，能在閱讀樂譜的時候發(fā)覺戲曲創(chuàng)作者想要表達的主題含義，并根據(jù)實際情況在演奏中不夾帶感情，準確的掌握戲曲中不同人物的性格特點，將他們的喜怒哀樂用樂器展現(xiàn)出來。拿大鑼來講，演奏者演奏的力度，樂器所發(fā)出的聲音頻率，都能在各種的場景下表現(xiàn)出不同的節(jié)奏，突出級進性和欲揚先抑的特點。有功底的演奏者會在彈奏過程中根據(jù)自己對于樂器的理解加入適當?shù)耐ｎD和泛音，給人一種綿綿述不盡，恰似一江春水向東流的感覺。

四、程式性和靈活性

傳統(tǒng)戲曲伴奏往往有著較為嚴格、規(guī)范的講究，這是戲曲平鋪敘事的要求，也是戲曲在民間流傳的原因之一。雖然在不同的年代，戲曲在程式上有一定的改變，但是基本上還是萬變不離其宗。走進現(xiàn)代社會，現(xiàn)代文化的沖擊之下，人們審美發(fā)生著前所未有的巨大變化，一些戲曲家開始在打擊樂器傳統(tǒng)演奏中，加入較為現(xiàn)代的元素，以此來迎合現(xiàn)代大眾的審美。但在傳統(tǒng)戲曲中，如果仔細進行分析，會發(fā)現(xiàn)那些看似程式性的東西實際上并非是絕對僵硬的，其在有能力的人眼中是有著巨大靈活性和再造性的，就比如，現(xiàn)代伴奏中融合的現(xiàn)代元素，實質上就是戲曲家們在對以往戲曲的程式性進行符合時代背景的修改。真實還原這種戲曲程式性中有具備靈活性的特定，使得戲曲不論在哪一個時代都有著澎湃的生命力。

程式性是戲曲的根本，而靈活性是戲曲的靈魂，戲曲的伴奏通過不斷的靈活改變讓戲曲適合當下的時代背景，結合上述的觀點，演變出不同的新流派。一些戲曲伴奏亦是一曲多用，在傳統(tǒng)的戲曲中加入不同的元素，將伴奏所烘托的人或事變得更加異彩紛呈。因此，戲曲的伴奏是一種平衡的藝術，是指在一個程式化的模板中疊加戲曲不同的要求并加入適當?shù)脑?。這些元素或許相互沖突，或者相互配合，都為戲曲伴奏帶來獨特的魅力。

戲曲演奏者必須要具備熟練掌握各種戲曲內容的含義和人物特色，知悉唱腔中蘊含的魅力，運用不同表達方式進行情景再現(xiàn)。演奏手法要純熟，需成功引導觀眾的思維，知曉在什么樣的情形下使用什么樣的操作，成功烘托出演奏的韻味。尤其注重自己情感的代入，進入角色如同身臨其境，才能更好的表現(xiàn)出彈奏的情景、內容及人物心理反應。隨著唱腔的剛柔并濟、跌宕起伏、婉轉幽怨，成功塑造出人物的風采和韻味。

結語

只有深刻的熟知了解戲曲內容及表現(xiàn)特色，認識戲曲中伴奏的審美特性，掌握好人物心理特征，把握住內在的奏曲規(guī)律，才可以更好地發(fā)揮出演奏的獨有功能魅力。運用好各種表現(xiàn)手法，成功塑造出人物的完整形象，將觀眾的審美感積極帶動起來。讓觀眾發(fā)現(xiàn)藝術美的存在，才能完美的為戲曲表演藝術打下堅實的基礎，促使戲曲事業(yè)蓬勃發(fā)展更進一步。

參考文獻

[1]唐進寶.閩西北戲曲伴奏樂隊的生存現(xiàn)狀考察與功能探析[J].三明學院學報，2020，37（01）：75-82.

[2]尹露.淺談?chuàng)P琴在戲曲中的伴奏與情感表達[J].戲劇之家，2019，（19）：98.

[3]黎婷.戲曲伴奏音樂的審美特征探討——以古箏為例[J].大眾文藝，2019，（10）：142-143.