彭懿

說到創(chuàng)作童話，我們第一個(gè)想到的就是安徒生。

沒有錯(cuò)，保羅·亞哲爾在《書·兒童·成人》一書中就這樣贊美安徒生道：“如果有一天，因?yàn)槟撤N風(fēng)尚，需要選舉兒童文學(xué)作家的‘帝位，那么我的票，絕不會(huì)投給拉丁系的作家，而會(huì)毫不遲疑地送給漢斯·克利斯蒂安·安徒生。”

安徒生1805年出生于丹麥一個(gè)赤貧的家庭，父親是鞋匠，母親是洗衣婦。他十幾歲的時(shí)候，因?yàn)橄氘?dāng)演員，便一個(gè)人來到了首都，可是他僅僅得到過幾次登臺(tái)亮相的機(jī)會(huì)。不過，也不能說他沒有一點(diǎn)演戲的天分，因?yàn)楫?dāng)他成為一個(gè)受歡迎的童話作家后，他最喜歡干的一件事，就是在眾人面前高聲朗讀他的童話?！缎∫膺_(dá)的花》 中小女孩的原型意達(dá)·蒂勒的丈夫亞歷山大·王爾德上尉說只要安徒生一開口，“一部文學(xué)巨作，便在聽眾面前無聲無息，輕松自然地拉開了帷幕”。英國作家埃德蒙德·高斯說：“只要他一說話，即使只是一個(gè)微笑，你就會(huì)感覺到，他的天賦飄逸在四周的空氣里。在他的朗讀過程中，我似乎可以看到這個(gè)世界上一切美好的事物——耀眼的風(fēng)帆、遼闊的大海、綿長的海岸和明亮的天空——如同沉浸在落日余暉中，燦爛多彩。仿佛是大自然因?yàn)槁牭搅藵h斯·克利斯蒂安·安徒生的聲音而興奮得漲紅了面頰。

我們說到安徒生，首先給他戴上的頂桂是童話作家。其實(shí)，在他漫長的創(chuàng)作生涯中，童話僅僅占了其作品的一小部分，他寫的最多的是給成年人看的長篇小說、劇本和游記。憑他的才情和寫作速度，如果他生前更看重一點(diǎn)童話創(chuàng)作，如果他知道后人只會(huì)記得住他的童話，恐怕他會(huì)為我們留下更多的童話的。

1835年（《格林童話》出版二十三年后），安徒生出版了他的第一本童話集《講給孩子們聽的童話故事》。這本童話集一共只收錄了四篇童話，它們分別是《打火匣》《小克勞斯與大克勞斯》 《豌豆上的公主》《小意達(dá)的花》。對于自己的童話，他相當(dāng)自信，他曾給一位朋友寫信說：“我告訴你吧，我希望用自己的作品贏得下一代的喜愛！”

這四篇童話中，前面三篇都是他小時(shí)候聽到過的民間故事。對于這一點(diǎn)，安徒生本人一點(diǎn)都不加以掩飾，他在自己的自傳里就坦白地承認(rèn)：“我在我首次出版的這一冊童話里只是像穆扎烏斯那樣，用我的寫作手法講述了我孩提時(shí)代耳聞的古老故事。不過，他不是像格林兄弟那樣改寫民間故事，不是努力保留它們的口傳特征，而是用一種給小孩子講故事的口吻，加進(jìn)自己的想象與詩意，重新寫了一遍故事。所以，希拉·A·埃格夫在《故事之力——英語圈的幻想文學(xué)：從中世紀(jì)到現(xiàn)代》一書中，引用了別人的一個(gè)生動(dòng)的比喻來形容他的這種創(chuàng)作：“民間童話與安徒生的不同，就好像用打火石做成的箭頭和維多利亞時(shí)代的刺繡一樣耐人尋味……”

而后一篇，即《小意達(dá)的花》，則是他的原創(chuàng)。有一次他去詩人蒂勒家做客，見到六歲的小姑娘意達(dá)正發(fā)愁地望著一束凋謝了的花。“我的小花真的死了嗎？”她眼淚汪汪地問道。他立刻給她編了一個(gè)故事，把自己也編了進(jìn)去……安徒生就是擁有這種即興編故事的本領(lǐng)，難怪他的好朋友、雕刻家多瓦爾生會(huì)夸獎(jiǎng)他：“你的智慧連一根織補(bǔ)針都可以寫出一篇故事來。”

安徒生一生寫過一百五十多篇童話，但也不是篇篇都好看。

《漢斯·克利斯蒂安·安徒生：他的一生和作品的故事，1805-1875》的作者、丹麥學(xué)者伊利亞斯·布雷德斯多爾夫經(jīng)過反復(fù)篩選，挑出了適合孩子閱讀的三十篇安徒生童話，它們分別是（按出版時(shí)間排序）：《打火匣》《小克勞斯與大克勞斯》《豌豆上的公主》《小意達(dá)的花》《拇指姑娘》《旅伴》《海的女兒》《皇帝的新裝》《堅(jiān)定的錫兵》《野天鵝》《天國花園》《飛箱》《鸛鳥》《夢神》《豬倌》《蕎麥》《夜鶯》《戀人》《丑小鴨》《樅樹》《白雪皇后》《織補(bǔ)針》《妖山》《紅鞋》《牧羊女和掃煙囪的人》《賣火柴的小女孩》《影子》《老房子》《幸福的家庭》《襯衫領(lǐng)子》。