趙瑛璞

摘 要：臨時(shí)展覽靈活多變，優(yōu)勢(shì)獨(dú)特，是博物館的“活水”。 文章結(jié)合安徽名人館舉辦臨展的工作實(shí)踐，就中小博物館如何在現(xiàn)有的條件下，強(qiáng)化精品意識(shí)，發(fā)揮地方文化特色，因地制宜地舉辦優(yōu)質(zhì)展覽展開(kāi)探討，并提供相關(guān)思路和參考。

關(guān)鍵詞：中小博物館;臨時(shí)展覽;展覽質(zhì)量

臨時(shí)展覽的選題靈活多變，富有時(shí)代特點(diǎn)，是博物館的“活水”。當(dāng)前，很多大型博物館舉辦了相當(dāng)一批高水平臨展，產(chǎn)生了良好的社會(huì)效果。當(dāng)然大館的精品制作離不開(kāi)館藏、資金、人才等優(yōu)質(zhì)資源的支持，中小博物館難以望其項(xiàng)背。但“精品展覽不一定只有通過(guò)大制作和高投入才可以實(shí)現(xiàn)，同樣可以出現(xiàn)在小規(guī)模與低成本的陳列展覽中，而且應(yīng)該成為當(dāng)前博物館臨時(shí)展覽的主流”①。本文將結(jié)合安徽名人館舉辦臨展的工作實(shí)踐，對(duì)中小博物館如何強(qiáng)化精品意識(shí)，充分發(fā)揮地方特色，因地制宜地舉辦優(yōu)質(zhì)展覽進(jìn)行探討，為中小博物館提升臨展質(zhì)量提供參考。

1 他山之石：主動(dòng)學(xué)習(xí)，避免引進(jìn)展覽的簡(jiǎn)單化

作為博物館新人，引進(jìn)他館比較成熟的精品展覽成為我們的重要選擇。安徽名人館“進(jìn)行主動(dòng)性的合作性布展，避免被動(dòng)式的接展方式”②，避免借展的簡(jiǎn)單化，加強(qiáng)團(tuán)隊(duì)協(xié)作，帶動(dòng)自身專業(yè)人才的培養(yǎng)，提升自身的展覽業(yè)務(wù)水平。

2018年，安徽名人館與北京魯迅博物館（北京新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館）共同主辦了“新文化運(yùn)動(dòng)主將——陳獨(dú)秀”展。展覽人員研究過(guò)展覽大綱后，與北京魯迅博物館共同協(xié)商了設(shè)計(jì)思路：版面設(shè)計(jì)巧妙利用光元素，使二維空間的版面具有色彩、照明和表現(xiàn)手法的三維變化，視覺(jué)上立體感突出，同時(shí)烘托莊重大氣的展覽氛圍;構(gòu)建富有變化和層次的參觀路線，共同形成了一個(gè)精致生動(dòng)的設(shè)計(jì)方案。

2019年，安徽名人館引進(jìn)了潛山市博物館的“小說(shuō)大家張恨水”展覽。該展覽短小精悍，而安徽名人館臨時(shí)展廳的面積較大，內(nèi)容設(shè)計(jì)人員充分學(xué)習(xí)展覽大綱后，決定對(duì)大綱內(nèi)容適當(dāng)增加。例如，在展覽的重點(diǎn)章節(jié)“創(chuàng)作成就”，增加了因《春明外史》使張學(xué)良與張恨水相識(shí)的故事，魯迅先生為母親購(gòu)買(mǎi)《金粉世家》的書(shū)信內(nèi)容，陳寅恪先生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之際讀完《水滸新傳》有感而賦的詩(shī)詞等。這些調(diào)整未改變?cè)瓉?lái)的內(nèi)容結(jié)構(gòu)，同時(shí)有利于觀眾進(jìn)一步了解張恨水小說(shuō)的雅俗共賞以及他的民族情感。開(kāi)展后，張恨水之子張伍先生、之女張明明女士前來(lái)參觀，還將珍藏了52年的父親使用過(guò)的褥子贈(zèng)予我館。這些成為此次展覽的延續(xù)，讓展覽更具有意義和活力。

2 自主辦展：準(zhǔn)確定位，挖掘地方人文特色

除了引進(jìn)展覽外，安徽名人館還積極籌備自辦展覽?！皩?duì)于市縣博物館來(lái)說(shuō)，只有緊緊抓住地域特色，體現(xiàn)地域文化個(gè)性，強(qiáng)化博物館展覽地域文化特色的理念，才是當(dāng)前陳列展覽發(fā)展的正確思路?！雹郯不彰损^以彰顯安徽從古至今的人文精神、挖掘鮮明的地方文化特色為宗旨，找準(zhǔn)自辦原創(chuàng)展覽的定位，努力講好安徽故事。

安徽名人館的基本陳列體量較大，每位人物的展示空間有限。而很多觀眾對(duì)影響力較大或感興趣的人物都有深入了解的需求。展覽人員從中再精選一部分人物做成臨展，以“徽風(fēng)皖韻話名人”為主題，而內(nèi)容和形式與基本陳列不同，既深化了人文安徽的意涵，又滿足觀眾的心理需求。

在綜合考慮展出人物影響力、關(guān)注度以及觀眾調(diào)查后，研究人員確定了老子、曹操等23位名人，充分準(zhǔn)備學(xué)術(shù)資料，合理編排內(nèi)容體系，突出重點(diǎn)，并進(jìn)一步深化人物與安徽地域文化的淵源。例如，“老子”加入了安徽渦陽(yáng)天靜宮（俗稱老子廟）;“曹操”加入了合肥曹操點(diǎn)將臺(tái)、逍遙津（曹操錦囊妙計(jì)指揮逍遙津戰(zhàn)役舊址），亳州曹操家族墓和曹操運(yùn)兵道等。同時(shí)還制作了安徽名人地域分布圖。內(nèi)容設(shè)計(jì)人員反復(fù)討論大綱內(nèi)容，幾易其稿，并提交省內(nèi)專家論證，形成終稿。

內(nèi)容設(shè)計(jì)人員在編寫(xiě)大綱的同時(shí)，對(duì)形式設(shè)計(jì)提出要求，即展覽的總體風(fēng)格要雅致古樸，具有濃厚的徽派文化特色。設(shè)計(jì)人員按照這樣的思路，嵌入了新安畫(huà)派畫(huà)作、徽派建筑等元素，增強(qiáng)版面設(shè)計(jì)的地域文化特點(diǎn)，形成了細(xì)膩、淡雅、注重文脈的藝術(shù)風(fēng)格。2018年該展覽繼續(xù)深化，主題演變?yōu)椤盎诊L(fēng)皖韻話安徽”，增添了徽州四雕和文房四寶的內(nèi)容，并受邀在新加坡中國(guó)文化中心展出。

3 中小博物館提升臨時(shí)展覽質(zhì)量的建議

第一，在理念上，應(yīng)當(dāng)樹(shù)立精品意識(shí)，緊抓地域文化特點(diǎn)。

舉辦融先進(jìn)的集思想性、科學(xué)性和藝術(shù)性于一體的精品展覽是博物館發(fā)展的必由之路。無(wú)論是大館還是小館，大型陳列還是小型展覽，貫穿其中的精品意識(shí)和理念是不變的。對(duì)于中小博物館來(lái)說(shuō)，有什么樣的條件就應(yīng)積極利用什么樣的條件，取長(zhǎng)補(bǔ)短，以策劃出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良、服務(wù)強(qiáng)化的精品陳列展覽為目標(biāo)，這樣才能“給普通觀眾講述的是一個(gè)耐人尋味、讓人思索、令人流連的完整故事，給專業(yè)工作者展示的是一個(gè)有所啟迪、有所借鑒、有所收獲的可視空間”①。

同時(shí)，地方中小博物館只有不斷探索獨(dú)具特色的地域文化專題，深入挖掘本館特點(diǎn)，才能形成“特色非常明顯、展陳極具個(gè)性”的差異性表現(xiàn)，“發(fā)展出有各自特色的具有差異性的博物館”②。如此才能更生動(dòng)地闡述地域文化的深刻內(nèi)涵，引領(lǐng)觀眾對(duì)歷史、文化和民族精神的體味和追尋。

第二，在工作實(shí)踐中，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量，中小博物館應(yīng)該切實(shí)提高學(xué)術(shù)研究水平，豐富實(shí)物展品。

“學(xué)術(shù)研究成果和展品形象資料是博物館展覽策劃設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，直接影響展覽的質(zhì)量和水準(zhǔn)?！雹垩芯炕A(chǔ)薄弱和實(shí)物展品不深厚是中小博物館普遍存在的問(wèn)題。從長(zhǎng)期來(lái)看，中小博物館要想實(shí)現(xiàn)可持續(xù)的高質(zhì)量的發(fā)展，不斷提升臨展質(zhì)量，就需切實(shí)提高研究水平和豐富實(shí)物展品。對(duì)于中小博物館來(lái)說(shuō)，這兩項(xiàng)工作不是一朝一夕的事，但又是必須要做的事。擁有了專業(yè)研究能力以及不斷積累的實(shí)物展品，中小博物館的發(fā)展才能越來(lái)越有后勁，越來(lái)越有自主性。在這兩個(gè)方面，我們應(yīng)當(dāng)有緊迫感。

第三，在心態(tài)上，要認(rèn)識(shí)不足，求真務(wù)實(shí)，摒棄浮躁的作風(fēng)。

以自身經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，中小博物館舉辦臨展確實(shí)會(huì)遇到一些困難。越是這種情況越要充分認(rèn)識(shí)自身不足，迎難而上，以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度做好工作。臨展的選題、內(nèi)容體系、形式設(shè)計(jì)、制作施工等，每一個(gè)要素都要下很大的功夫，這對(duì)大館來(lái)說(shuō)尚屬不易，中小博物館更需要長(zhǎng)期研究和探索。面對(duì)陳列展覽這項(xiàng)復(fù)雜且綜合性很強(qiáng)的工作，中小博物館不能將臨展簡(jiǎn)單化，應(yīng)當(dāng)摒棄浮躁，求真務(wù)實(shí)，踏實(shí)地做好臨展的策劃與實(shí)施工作。

博物館是獨(dú)一無(wú)二的知識(shí)寶庫(kù)，臨展是博物館發(fā)揮社會(huì)教育功能的重要手段。臨展的水平關(guān)乎博物館的形象和影響力。中小博物館唯有不斷謀求發(fā)展，提升臨時(shí)展覽的質(zhì)量，才能講好歷史的故事，不斷激發(fā)觀眾參觀熱情，讓更多人在博物館中觸摸歷史的深處。

參考文獻(xiàn)

[1]中國(guó)大百科全書(shū)總編輯委員會(huì)，《文物·博物館》編輯委員會(huì)，中國(guó)大百科全書(shū)出版社編輯部.中國(guó)大百科全書(shū)：文物 博物館卷[M].北京：中國(guó)大百科全書(shū)出版社，1993.

[2]王宏鈞.中國(guó)博物館學(xué)基礎(chǔ)[M].上海：上海古籍出版社，2001.

[3]高紅清.博物館臨時(shí)展覽工作基礎(chǔ)實(shí)務(wù)[M].北京：北京燕山出版社，2016.

[4]張雪.談臨時(shí)展覽在中小型博物館工作中的作用——在博物館工作實(shí)踐中引發(fā)的思考[J].博物館研究，2006（4）：68-71.

[5]曹欣欣.臨時(shí)展覽的成功因素[J].中國(guó)博物館，2000（1）：48-53.

[6]牛志華.重視臨展，讓博物館成為“終身學(xué)?！盵N].中國(guó)文化報(bào)，2016-08-15（008）.

[7]德永華.博物館陳列展覽工作之管見(jiàn)[J].中國(guó)博物館，2003（3）：46-54.