武鑫

摘 要：文章以一件青銅舫的修復(fù)為例，介紹清洗去銹、殘缺補配、做舊及緩蝕封護等修復(fù)步驟，并對青銅器保護修復(fù)中“不改變原狀”的原則理念提出自己的認識和理解。

關(guān)鍵詞：青銅器;青銅舫; 保護修復(fù);修復(fù)理念

1 青銅器保護修復(fù)原則

在青銅器修復(fù)過程中我們應(yīng)當(dāng)遵循以下六個原則：消除隱患原則，不改變原狀原則，可逆性原則，兼容性原則，最小干預(yù)原則，可辨識原則。

2 青銅舫修復(fù)前的準備工作

首先，青銅器現(xiàn)狀調(diào)查記錄是對青銅器屬性、保存狀態(tài)的真實詳細記錄，應(yīng)包括以下內(nèi)容：器物名稱、登記號、等級、時代、質(zhì)地、尺寸、重量、來源、埋藏環(huán)境、腐蝕與殘破現(xiàn)狀、描述修復(fù)歷史、影像記錄等。其次，對青銅舫進行科學(xué)檢測分析。在實施修復(fù)方案前有條件的或較珍貴文物應(yīng)進行系統(tǒng)的分析研究，這是青銅器修復(fù)的必要依據(jù)，主要檢測分析青銅器組成成分、金相結(jié)構(gòu)、保存狀況、制作工藝、腐蝕產(chǎn)物、腐蝕機理等。目前采用的方法有X射線熒光光譜分析法、原子吸收光譜法、原子發(fā)射光譜法、X射線電子能譜法、掃描電鏡能譜法等。最后，在現(xiàn)狀觀察和檢測分析基礎(chǔ)上制訂青銅器修復(fù)方案，確定修復(fù)項目的指導(dǎo)思想、修復(fù)的工藝路線、修復(fù)材料及實驗，并對修復(fù)的主要程序、修復(fù)材料、方法配方、濃度、用量做出具體規(guī)定。

3 青銅舫修復(fù)操作步驟

3.1 清洗去銹

3.1.1 表面清洗

將器物殘片或者體積較小的器物放置于盆中或者清洗塑料箱中，先用蒸餾水或者去離子水浸泡，大型器物可放入清洗槽中浸泡，待表面附著物完全浸泡透后，再用毛刷進行刷洗。

3.1.2 去銹

對器物采取機械去銹和化學(xué)去銹相結(jié)合的方法。機械去銹的主要工具有刻刀、手術(shù)刀、小錘、潔牙機等。如果遇到深入器物內(nèi)里的厚銹就要用酒石酸鉀鈉和乙醇溶液進行化學(xué)去銹。

去銹的具體步驟：用手術(shù)刀、刻刀等工具剔除器物表面的泥土和有害銹，在采取機械清理的過程中要小心，不要傷及器物。對于一些難以去除的層狀堆積和較為堅硬的硬結(jié)物，筆者用脫脂棉蘸取5%的酒石酸鉀鈉溶液并貼敷于硬結(jié)物的表面，使其逐漸軟化，每隔一段時間取下脫脂棉并使用手術(shù)刀進行清除，直至硬結(jié)物完全清除。然后用脫脂棉蘸取蒸餾水仔細擦拭器物表面留下的化學(xué)溶液和殘留污漬。由于青銅舫素面無紋，在去除有害銹和泥質(zhì)硬結(jié)物后，一些不影響器物整體結(jié)構(gòu)和美觀效果的泥土和無害銹可以保留。

3.2 殘缺補配

在器物補缺前，一定要對所要補缺的地方有確切的認識，殘缺補配需要有理有據(jù)，方可以進行補配。如果缺失部位的原狀已經(jīng)無從得知，必須使殘缺部位保持原先的殘缺狀態(tài)，以便讓器物的觀察者明白殘缺部位的歷史狀態(tài)存在多種可能性，無根據(jù)的補配只會竄改器物原貌并且誤導(dǎo)觀察者。

青銅舫器身有一缺口，由于缺口面積較大且器物本身腐蝕較少金屬機體較好，筆者采用銅皮焊接進行補配。先用電磨機對缺口處進行打磨，使其露出金屬機體，方便用銅皮焊接。然后將銅皮剪裁成殘缺部分的形狀，填補于殘缺處，用烙鐵錫將其焊接。再用原子灰填補于銅皮之上，為的是增加補配件的厚度，使之與器身壁厚相匹配。原子灰是由主體灰（基灰）和固化劑兩部分組成的高分子材料，按一定比例調(diào)和好，摻入顏色（方便以后做舊），用批灰刀均勻填補于銅皮上，大約十分鐘后固化，得到所需補缺塊。補配后，再用電磨、銼刀、砂布等工具進行打磨處理和拋光。

3.3 做舊

做舊也稱為“做顏色”或“隨色”，是將修復(fù)部位與原殘損部位銜接得既要顏色、花紋一致，又要體現(xiàn)出質(zhì)感的一項技術(shù)性很強的工序。在做舊前，對補配塊進行修整和打磨，使其表面光滑，不能凸起，否則影響做舊效果。本次做舊采用的主要工具有各種礦物顏料、油畫筆、泥漿、手術(shù)刀、漆片汁、脫脂棉、刷子、酒精等。

做舊的大致步驟：使用滾、抹、崩、涂、彈、點、畫等手法將適合的色料依照青銅器銹蝕分布情況，由底到面層層施加，甚至堆砌顆粒，形成既有厚度又有自然質(zhì)感的銹蝕模樣。作色時要按照周邊的背景顏色由淺入深逐步上色，盡可能讓多種色彩層層相疊，每一層都使用不同的顏色。如此反復(fù)上色，直到做舊部位顏色與周圍銹色相近，達到遠看一體、近看略有不同的效果。

3.4 緩蝕、封護

緩蝕是金屬文物保護常用的方法，本次封護采用1%的丙烯酸樹脂（B-72）丙酮溶液進行封護處理。丙烯酸樹脂具有良好的可逆性，較強的穩(wěn)定性及耐老化性，優(yōu)異黏結(jié)力及可再處理性等優(yōu)點，在青銅器表面可以形成一層致密的薄膜，能加強器物對空氣污染物的抵御能力。使用時，采用毛筆少量蘸取多次涂刷的方法，防止使用過量造成器物表面眩光。在對青銅器進行緩蝕封護過程中，考慮到丙酮溶液的有毒性，整個操作應(yīng)佩戴防毒面具并在通風(fēng)櫥內(nèi)進行。

4 對中西方青銅器保護修復(fù)理念的理解與探討

隨著西方文物保護理念與中國傳統(tǒng)修復(fù)思想的不斷碰撞與融合，越來越多的專家學(xué)者對我國青銅器保護修復(fù)理念提出了獨特見解。筆者認為，在文物保護目的一致前提下，各流派的修復(fù)理念相互爭論與沖突有助于我國青銅器保護修復(fù)理念的發(fā)展。就青銅器修復(fù)而言，需要對以下幾個方面有正確的理解：①對“不改變原狀”原則中的“原狀”要有明確認識，所謂文物的“原狀”，可以從青銅器的有形信息和無形信息兩方面來理解，有形信息主要指外觀形貌及其基本結(jié)構(gòu)，無形信息包括器物所蘊含的一切歷史、藝術(shù)、科學(xué)、材料及工藝技術(shù)等原始信息，這些無形的原始信息有利于研究當(dāng)時的社會意識形態(tài)、生產(chǎn)力發(fā)展、科學(xué)技術(shù)水平等。所以在器物修復(fù)時，使用的技術(shù)工藝和材料不能破壞或者掩蓋器物本身的原始狀態(tài)。②文物的美學(xué)價值是吸引人們觀賞收藏的重要原因，古代青銅器具有獨特的美學(xué)價值，無論是它的器形還是紋飾，都是按照當(dāng)時的宗教信仰、社會文化和審美觀點制造出來的，每件器物都具有獨特的文化和藝術(shù)內(nèi)涵。為了使殘缺的青銅器的藝術(shù)價值重新展現(xiàn)，更符合大眾“完整性”的審美需求，可以對殘缺部位進行合理的修復(fù)補配。而西方則持反對觀點，認為中國對青銅器的“補配”，不符合“可辨識”“最小干預(yù)”等原則。這是由于中西方文化背景的差異造成的審美理念不同。

我國根據(jù)中國自身文化特點和國情，提出了“考古修復(fù)、展覽修復(fù)、商品修復(fù)”現(xiàn)代修復(fù)方針，這三種修復(fù)方針所達到的目的也不同，其中最符合青銅器保護修復(fù)理念的是展覽修復(fù)，在展覽修復(fù)中，當(dāng)對青銅器缺失部位信息掌握有充分依據(jù)時，可以對其進行補配，使所修復(fù)器物看上去完整無缺，在保護青銅器的原則下，應(yīng)盡可能地符合大眾的審美情趣，滿足人們的文化需求。當(dāng)然，也不能為了現(xiàn)代人的審美眼光而私自“篡改”了青銅器的原始美。畢竟，人們的審美受時代變遷、文化背景和受教育程度等客觀因素影響，不同時期的人們對美的定義也不同，一味地迎合現(xiàn)代人的審美眼光而舍棄青銅器自身豐富的藝術(shù)信息，也一定程度違反了“不改變原狀”的原則。

我國文物保護修復(fù)理念經(jīng)歷了從最初的傳統(tǒng)修復(fù)理念，到西方布蘭迪修復(fù)理念的引進，再到現(xiàn)代宏觀預(yù)防性修復(fù)理念以及微觀功能性修復(fù)理念的建立，青銅器的保護修復(fù)理念也隨著時代的發(fā)展而不斷發(fā)生變化。青銅器保護修復(fù)的理念始終存在爭議，修復(fù)理念沒有一個絕對的標準，在實際操作中要具體問題具體分析，合乎“情理”即可。我們要將西方的文物修復(fù)理念與我國獨特的文化特征相結(jié)合，總結(jié)出適用于我們自身的青銅器保護修復(fù)理念，使我們民族寶貴的青銅文化遺產(chǎn)得以傳承。

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