妻/余國蓮

1956年戴榮華考取了景德鎮(zhèn)陶瓷技術(shù)學(xué)校（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)的前身），當(dāng)時學(xué)校是中專，屬于面向全國產(chǎn)瓷區(qū)招生，所以同學(xué)們來自全國各地的瓷區(qū)，年齡差距很大，甚至有些學(xué)生比老師的年齡都大，這在當(dāng)時很正常。當(dāng)時的任課老師有胡獻(xiàn)雅、張志安、段茂發(fā)、施于人、寧麟等。班主任是張志安老師，段茂發(fā)老師主要是教古彩，當(dāng)時的班級分為古彩班、粉彩班、釉下青花班等， 段老師是老藝人出身，沒有什么文化，但主要專業(yè)過硬的，實踐經(jīng)驗非常豐富。文化課由其他老師擔(dān)任。1959年戴榮華剛剛畢業(yè)，正好輕工部陶瓷研究所需要招一個古彩專業(yè)學(xué)生，當(dāng)時戴榮華在班上是學(xué)習(xí)委員，專業(yè)比較出類拔萃，結(jié)果命運選擇了他，其他同學(xué)全部留在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)校試驗工廠工作，后來學(xué)校升級了，提升為大學(xué)，當(dāng)時不要考試，全部同學(xué)都升入大學(xué)讀書。1958年 6月 28 日，江西省人民委員會第一次會議通過決定，將剛剛合并的江西陶瓷學(xué)校改為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院， 任命中共景德鎮(zhèn)市委書記趙淵同志兼院長。1958年 8月，國家下達(dá)陶瓷學(xué)院接受波蘭、越南、羅馬尼亞留學(xué)生的任務(wù)。1958年 10月 20 日，學(xué)校隆重召開了第一次開學(xué)典禮。成立景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，取消原來的中專部，戴榮華讀了三年中專，沒有讀大學(xué)，這就是人生各自由不同的機(jī)遇和命運。

1963年輕工業(yè)部下達(dá)一項科研項目，有財經(jīng)出版社，北京故宮博物院，輕工部陶研所三家承辦，準(zhǔn)備出版一部明清故宮陶瓷紋樣圖錄，由時任景德鎮(zhèn)陶瓷館副館長帶隊，部陶研所藝術(shù)室有戴榮華、張彬兩位同志參加，臨摹地點，北京故宮博物院陶瓷組。當(dāng)時陶瓷組專家馮先銘、耿寶昌、葉佩蘭、沈云州、陳萬里、李惠炳等同志，臨摹工作分三年完成，每一年要呆三、四個月之久，第二年陶研所又安排戴榮華、李雨蒼兩位同志去故宮臨摹。由于臨摹任務(wù)繁重，當(dāng)時在北京中央工藝美術(shù)學(xué)院讀書的龔龍水、馮美庭、梁海嬌、蔡賽玉等人也參與臨摹工作，第三年陶研所安排戴榮華、張松茂兩位同志去故宮臨摹，戴榮華和部所同事吃住在故宮里面，不收任何費用， 冬天北京很冷，他們不會生火，那時更沒有暖氣設(shè)備，生活非常不習(xí)慣，一會冷， 一會熱，他們睡的被褥全部是原來皇宮用剩下的，都是黃顏色被面。那時候正值我國三年困難時期，每天吃窩窩頭黑面粉，飯都吃不飽。故宮內(nèi)部制度很嚴(yán)，每次去庫房領(lǐng)古瓷器臨摹，均需經(jīng)過很多關(guān)卡，要一道一道鑰匙開門，每次用一只擔(dān)架，上面用黃顏色綢緞被墊底，把瓷器抬出來臨摹紋樣，臨好后必須放回原處，如何一道一道門貼封條退出。

1963年在戴榮華和張彬北京故宮臨摹，與在中央工藝美院讀書的梁海姣、蔡賽玉、馮美庭合影留念。二排左一張彬、戴榮華、一排左一梁海嬌、蔡賽玉、馮美庭。

故宮當(dāng)時有一個染織組，有一位老先生叫沈從文，沈從文先生是著名的文學(xué)家，歷史學(xué)家，考古學(xué)家。其文學(xué)作品《邊城》 、《湘西》、《從文自傳》等，在國內(nèi)外有重大的影響。他的作品被譯成日本、美國、英國、前蘇聯(lián)等四十多個國家的文字出版，并被美國、日本、韓國、英國等十多個國家或地區(qū)選進(jìn)大學(xué)課本，1987年、1988年沈從文入圍諾貝爾文學(xué)獎。當(dāng)年他經(jīng)常帶北大的學(xué)生到故宮參觀學(xué)習(xí)，戴榮華與他可謂忘年之交，因為他特別喜歡戴榮華臨摹的古陶瓷紋樣，他對學(xué)生講：你們看小戴臨摹的陶瓷紋樣很漂亮。沈先生總是贊不絕口：簡直是美極了！美極了??！戴榮華在故宮的陶瓷紋樣臨摹工作結(jié)束后回到景德鎮(zhèn)，有一次在專業(yè)上遇到一件為難問題，戴榮華寫信請教沈從文老先生，他接到信很認(rèn)真查找資料，用了很長篇幅給戴榮華回信，信中解釋的很具體很透徹。沈老先生對戴榮華特別關(guān)心，例如遇到景德鎮(zhèn)上北京出差的同志，他遇見總要打聽一下景德鎮(zhèn)的小戴同志最近好嗎？以后戴榮華沒有上北京出差的機(jī)會，沒機(jī)會再見到沈老先生，甚是遺憾終生。

臨摹工作結(jié)束后在陶研所搞了一個匯報展覽，文革后，圖錄稿也遺失不少，后來將殘剩的圖錄在80年代出版了一本《景德鎮(zhèn)明清古陶瓷紋樣》畫冊，這本書對景德鎮(zhèn)明清仿古瓷的梳理提供了很大作用，養(yǎng)活很多景德鎮(zhèn)下崗工人生存和就業(yè)，也使某些從事陶瓷行業(yè)的企業(yè)家發(fā)了財，對景德鎮(zhèn)陶瓷事業(yè)發(fā)展做出了較大貢獻(xiàn)。晚年戴榮華將沈老先生寫給自己的信，找出裱好掛在書房以示懷念。

1966年以前在輕工部陶瓷研究所藝術(shù)室經(jīng)常組織科技人員外出寫生活動，當(dāng)時有王錫良、張松茂、徐天梅、龔耀庭（畫山水）、戴榮華等一行二次上黃山實地寫生，每次在山上一呆四十多天，有一次旅差費用完，大家連吃飯都成問題，經(jīng)常問黃山賓館借貸，其實輕工部陶研所財務(wù)早就把錢匯來了，因為當(dāng)年信息不靈通， 通訊不方便，他們下山詢問，交通又不方便，搞得大家沒有飯吃，大家寫生的情緒受到很大影響，寫生結(jié)束后，每次必須搞匯報展覽，把所有寫生稿整理好，布置一個展覽。但是，展覽結(jié)束后，經(jīng)常會遺失稿件，當(dāng)時對自己寫生稿件看得很輕，無所謂，后來又幾經(jīng)轉(zhuǎn)輾，我們家的寫生稿一件都沒有了。

1961年攝于北京

戴榮華經(jīng)常在畫年畫，題材為工人、農(nóng)民、解放軍、知識分子、慶豐收等，出版了一幅《廬山含鄱口》由江西美術(shù)出版社大量出版發(fā)行，戴榮華非常熱愛藝術(shù)，那時陶瓷并沒有后來那么受收藏家追捧，戴榮華在家閑暇時，學(xué)習(xí)剪紙， 刻版畫，畫風(fēng)景，刻自畫像，樣板戲人物、動物、花卉、農(nóng)村生活等等各種題材的剪紙紋樣。

輕工部陶研所在景德鎮(zhèn)附近的瑤里自辦了一個農(nóng)場，戴榮華也下放農(nóng)場勞動改造，有時下雨天氣，大家伙晚上不用參加戶外勞動，戴榮華就找?guī)讉€知青做模特，畫素描頭像或速寫，至今還保留一些素描頭像稿，里面有很多研究所的同事和家屬，由于戴榮華塑造能力和抓形能力強(qiáng)，畫的頭像很像本人，至今整理畫稿，當(dāng)時年輕時同事們生動的表情，猶然而生，成為一段值得回味的往事，記錄著一代人的青春年華和崢嶸歲月。

1972年前排張松茂、段茂發(fā)，后排舒松水、戴榮華

1966-1968年，戴榮華閑時在家里打家具，當(dāng)時所里的同事不用上班， 戴榮華動手能力強(qiáng)，閑不住，在家里用木頭做小孩玩具，火車、汽車、木刀、木槍，涂上油漆色彩鮮艷，孩子們很喜歡，那時家里大人、小孩衣服也自己做，我家有一部鳳凰牌縫紉機(jī)，戴榮華會把大人的舊衣服改成小孩大衣，勤儉治家，做的好壞無所謂，整潔干凈就行。有時候天氣好，戴榮華和我就上山砍柴，星期天有時帶上孩子，這樣家中幾乎不用買柴火燒飯，只有自力更生，才能豐衣足食。

1969-1970年輕工部陶研所、陶瓷學(xué)院大部分知識分子響應(yīng)毛主席的號召，下放到農(nóng)村接受貧下中農(nóng)再教育，留下來有各種政治問題的員工合并成立一個名叫向陽瓷廠，專門生產(chǎn)毛主席像章，有各種造型采用貼畫紙燒制方式進(jìn)行批量生產(chǎn)。當(dāng)時每個職工必須讀老三篇（《紀(jì)念白求恩》、《為人民服務(wù)》、《愚公移山》） 每人胸前都要帶主席像章語錄，向毛主席獻(xiàn)忠，讀毛主席語錄，唱大海航行靠舵手的歌。當(dāng)時戴榮華在家用膠卷塑料片做毛主席語錄和像章燙金，很漂亮。

1971年景德鎮(zhèn)市向陽瓷廠解散，南昌理工大學(xué)進(jìn)駐陶研所辦學(xué)，輕工部陶研所全體員工分配到各大瓷廠，當(dāng)時戴榮華、張松茂、黃海云分配到景德鎮(zhèn)瓷用化工廠搞花紙設(shè)計工作，當(dāng)年全廠職工停工且沒有花紙訂單，自從戴榮華到廠設(shè)計陶瓷器皿花紙花面之后，廠領(lǐng)導(dǎo)派戴榮華參加廣州進(jìn)出口商品交易會，并且有設(shè)計的三個花紙畫面被外商選中，這樣全廠職工又開始三班倒工作，從此救活了化工廠的生產(chǎn)，給瓷用化工廠取得客觀的經(jīng)濟(jì)效益，這些花紙設(shè)計可以在技術(shù)檔案室查詢。家中還有一張戴榮華和秦錫麟在廣州珠江邊的珍貴合影，當(dāng)時秦錫麟在為民瓷廠設(shè)計茶咖具，也參加廣州交易會為江西省陶瓷公司接外貿(mào)訂單，他們共同為景德鎮(zhèn)陶瓷貢獻(xiàn)自己的知識和力量。

1971-1972年由江西省委下達(dá)文件通知，南昌理工大學(xué)遷回南昌，輕工部陶瓷研究所從此有恢復(fù)原貌，分配到各瓷廠科技優(yōu)秀人員陸續(xù)調(diào)回單位，下放農(nóng)村接受貧下中農(nóng)再教育的科技人員也回到原單位上班，陶瓷學(xué)院也恢復(fù)上課，大家的生活逐漸走上正規(guī)。當(dāng)時戴榮華堅決要求調(diào)回部所回原單位，瓷用化工廠黨委書記吳金榜堅決不同意，由于戴榮華熱愛陶瓷繪畫，非常希望從事專業(yè)繪畫，后來瓷用化工廠領(lǐng)導(dǎo)還是通情達(dá)理同意放人，戴榮華終于如愿以償回到陶瓷研究所藝術(shù)室工作。

1975年1月，輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所根據(jù)中央辦公廳文件指示，秘密研制一批供毛主席專用的生活用瓷，工程代號為“7501工程”。景德鎮(zhèn)輕工業(yè)部陶瓷研究所用了近一年的時間圓滿完成了“7501工程”任務(wù)，共生產(chǎn)了 100 余套，約上萬件瓷器。1975年1月，隸屬于輕工業(yè)部的景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所將這一任務(wù)作為至高無上的政治業(yè)務(wù)，組織了40余位各行業(yè)頂尖高手，集合了當(dāng)時我國陶瓷工藝技術(shù)最高水準(zhǔn)的設(shè)計、制作、繪畫、調(diào)色配方、燒窯等各方面的高級專家和技術(shù)工人進(jìn)行科研攻關(guān)，用稀有且儲量已經(jīng)枯竭的特種陶土即江西撫州臨川高嶺土作原材料，經(jīng)過反復(fù)試驗，終于燒制成功。這項工作被稱為“7501工程”，7501 毛瓷也因此得名。除了送往中南海等毛澤東生活的場所外，7501 毛瓷大部分作為陶研所職工福利分發(fā)而流入民間。輕工業(yè)部陶瓷科技研究所是當(dāng)時唯一的集科研、生產(chǎn)于一身的國家級陶瓷科研機(jī)構(gòu)，集結(jié)了當(dāng)代許多著名的陶瓷藝術(shù)家。其中包括民國時期景德鎮(zhèn)“珠山八友”的后代和傳人，代表了“景德鎮(zhèn)”的最高水平。7501 毛瓷的設(shè)計方案凝聚了陶研所十幾位著名陶瓷藝術(shù)大師的創(chuàng)作才華，從毛澤東詩詞中吸取了創(chuàng)作靈感，采用的梅花、桃花和芙蓉花都是毛主所席喜愛的花卉。瓷器上水點桃花，浸透著粉潤的色彩，寧靜素雅，祥和大氣，充滿詩情畫意；手繪的翠竹紅梅，簡潔明快，恰到好處；芙蓉對花，表里如一，風(fēng)范卓越， 象征了毛主席作為革命者、詩人的偉大胸懷和高尚情操。

戴榮華先生1976年為景德鎮(zhèn)設(shè)計的陶瓷商標(biāo)，成為景德鎮(zhèn)陶瓷的標(biāo)志符號，為景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)帶來巨大的外匯產(chǎn)值。

《四美圖》：西施、昭君、貂蟬、貴妃。

當(dāng)年參加“7501工程”繪制的都是名傳四海的繪瓷大師，當(dāng)時釉上彩繪組有王錫良、章鑒、張松茂、汪桂英、劉平、戴榮華、李進(jìn)、李雨蒼、徐亞鳳、張炳祥、舒惠娟、陳慶長等人，而且在繪制時各位大師又都只繪制自己嫻熟的部位，如花卉的枝干由王錫良繪制、戴榮華繪制竹葉，點花朵的洋紅由劉平、徐亞鳳、舒惠娟承擔(dān)，其余部分由章鑒、汪桂英等人繪制。所以整個瓷器的畫面粉潤嬌美，生動自然，枝干花朵渾然一體，其精良高超實屬罕見。釉下彩繪組有辛青山、張彬、稽錫貴、汪長序、彭紹賢、曹翠花、吳美、李甘妹等。當(dāng)時“7501工程”其設(shè)計和試制次數(shù)之多無法統(tǒng)計，成功率相當(dāng)?shù)?。正是這種不惜勞力、不惜工本、嘔心瀝血的創(chuàng)作過程，使 7501 毛瓷屹立中國瓷器之林而流芳百世。

戴榮華1988年8.在陶研所藝術(shù)室

1989年由江西省外貿(mào)公司組織一次《香港景德鎮(zhèn)八人陶瓷精品展》，地點為香港中藝公司，經(jīng)營中國書畫、陶瓷、玉石、雕刻和刺繡等工藝品，推廣中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)精粹，在中環(huán)黃金地段，由王錫良、秦錫麟、張松茂、戴榮華、王恩懷、余仰賢、李文忠等八人展，展覽期間，前來參觀的人員特別多，文革后期第一次景德鎮(zhèn)陶瓷外出展覽，受到市場及收藏愛好者追捧，效益特好，銷售一空。

1990年由外貿(mào)公司趙松發(fā)帶隊參加日本高島屋舉辦的《大中國》展，當(dāng)時有戴榮華、戴玉梅、雕塑瓷廠何水根、何德明在展覽會現(xiàn)場進(jìn)行瓷繪表演，展覽還有其他工藝門類參加，主要是宣傳中國現(xiàn)代工藝美術(shù)作品及現(xiàn)狀。展覽的宣傳效果以及經(jīng)濟(jì)效益都很好。1991年戴榮華與日本畫家在日本舉辦一次國畫聯(lián)展，日本畫家的夫人是中國華僑。

1992年有張志安老師組織全國各地的畫家到宜興丁山畫紫砂壺，當(dāng)時由臺灣企業(yè)家趙寬林先生資助，畫家有南京畫家傅抱石的兒子傅小石、劉二剛、高馬德。上海畫家顧振樂、景德鎮(zhèn)戴榮華、陸如等，當(dāng)時的紫砂專業(yè)雜志《紫玉金砂》作了專門報道。

1994年由陶瓷收藏家馬曉峰組織在新加坡大皇宮舉辦《戴榮華陶瓷藝術(shù)精品展》并出版一本個人畫冊，當(dāng)時的作品非常受歡迎，很多新加坡收藏家紛紛請我們吃飯暢談，新加坡收藏家熱愛祖國陶瓷，喜歡陶瓷文化，那時國內(nèi)出去做展覽的不多，當(dāng)?shù)厝A僑非常熱情，都是中華炎黃子孫，有一種血濃于水的情感。當(dāng)時戴榮華的“四美圖”瓷板四塊屏風(fēng)，被一位馬來西亞華僑以 12 萬新加坡幣（當(dāng)時折合人民幣 67 萬）收藏，也是當(dāng)時戴榮華作品的最高價。華僑們對祖國陶瓷藝術(shù)的喜愛，更堅定了戴榮華在陶瓷繪畫上努力創(chuàng)新的信念。

《眾芳搖落獨喧妍占盡風(fēng)情向小園》古彩，尺寸：26X26X36cm

2010年代戴榮華繪制古彩瓷板

1997年由印尼華僑游乃堅在雅加達(dá)組織一場《戴榮華陶瓷藝術(shù)作品展》，并在印度尼西亞的萬隆還做了一場巡展并出版一本《戴榮華藝術(shù)陶瓷》畫冊，期間還與印尼將軍會面交談，畫冊由江西美術(shù)出版社出版，當(dāng)時在雅加達(dá)我們坐的小車被追尾，虛驚一場。展覽后陶瓷作品運到香港游先生家，在 2004年底戴榮華、戴玉梅和戴雨享在香港中藝搞戴氏家族展，與游先生商談，分了一半戴榮華的作品，運回景德鎮(zhèn)。2004年底在香港的家族展覽非常成功，一個星期就買了近四百萬港幣，主辦方張奇、張堯先生也非常高興。也是開啟景德鎮(zhèn)陶瓷名人名作在香港市場的黃金時期直到 2011年。

2009年由秦錫麟帶隊，戴榮華、王恩懷、劉遠(yuǎn)長、邱含、陳敏、范敏琪、饒曉勤、曹金興等同志到澳大利亞考察。

2011年由秦錫麟帶隊到迪拜旅游考察，北京好友貿(mào)易有限公司組織的一次陶瓷藝術(shù)家戴榮華、王恩懷、李磊穎、王秋霞到迪拜參觀旅游，由孫芳等同志陪同。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷古彩藝術(shù)，戴榮華在這方面起到傳承發(fā)展的推動作用，景德鎮(zhèn)當(dāng)時只有藝術(shù)瓷廠有少部分畫古彩的藝人，大部分景德鎮(zhèn)陶瓷均以畫粉彩為主，古彩較粉彩而言，色彩屬于平填，沒有漸變，且線條要求剛勁挺拔，相對年輕人接受程度較難，而粉彩色彩鮮艷，畫面花頭、葉莖、樹干、山石等有虛實漸變，比較符合現(xiàn)代人的審美意識，大部分人都看得懂喜歡。古彩相對線條單一、花面呆板，色彩沒有粉彩豐富，內(nèi)容相對狹窄，因此古彩在 05年以前景德鎮(zhèn)幾乎到了停滯的邊緣，在景德鎮(zhèn)陶瓷名人名作瓷器熱銷時期，幾乎是粉彩人物、花鳥、山水、墨彩、青花等廣受大眾及藏家喜歡。而戴榮華在粉彩仕女、童子等作品熱銷后，戴榮華敏銳地有意識地設(shè)計創(chuàng)新的古彩畫面，將仕女、童子、錦雞花鳥、山水等用古彩的裝飾手法進(jìn)行新的畫面創(chuàng)作，借助自己在全國陶瓷藝術(shù)界及收藏家的影響力，有意識地將古彩作品的售價，定的比同類的粉彩作品高一倍的價格，將古彩的創(chuàng)作理念不斷地向市場及收藏家推廣和解讀，使市場和收藏家逐漸認(rèn)知和認(rèn)可，隨著戴榮華的不懈努力下，整個市場上古彩的聲譽逐漸擴(kuò)大，進(jìn)而帶動全市青年藝術(shù)家也紛紛學(xué)習(xí)古彩技藝，調(diào)動市場對古彩藝術(shù)的認(rèn)識及創(chuàng)作的積極性，為弘揚和推動中國陶瓷繪畫中的古彩藝術(shù)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

《一剪梅詞意---李清照》粉彩 尺寸：48X48cm

2012年由秦錫麟牽頭，王錫良、戴榮華、王恩懷四人在景德鎮(zhèn)新平瓷廠合作一幅 4.5 *2.1米 的大瓷板，題目：春回大地。后來戴榮華獨立一個人在景德鎮(zhèn)粉古彩研究院畫了一幅 2.23*1米多寬的人物、山水的瓷板，現(xiàn)在陳列在f粉古彩研究院。

2012年北京保利國際拍賣公司從海外收購一幅四美雙面釉瓷板，四美圖雙面釉瓷板是 90年代部陶研所研制成功的科研項目，制作工藝和燒成技術(shù)上非常有難度，需要有經(jīng)驗的技術(shù)團(tuán)隊協(xié)作完成，當(dāng)時由鄭國良、萬仲安、胡敬躍、李鳴鳳等團(tuán)隊經(jīng)過不懈努力，終于燒制成功，因此雙面釉的瓷板在當(dāng)時也屬于高端技術(shù)的產(chǎn)品。指定由戴榮華在 90年代精心繪制，正面繪制四大美女圖，反面畫了四季花卉，屬于戴榮華一生中的創(chuàng)作高峰，也是戴榮華的代表作之一。這幅四美圖瓷板當(dāng)年 90年代在香港只賣了 6 萬人民幣，而 2012年北京保利拍賣當(dāng)年拍了 600 多萬。

《嬰戲圖》尺寸：28X28X18cm

2013年景德鎮(zhèn)華藝拍賣行也拍過戴榮華的四美雙面釉瓷板屏風(fēng)，當(dāng)時拍了1200萬（含傭金）左右，創(chuàng)造了華藝拍賣的年度最高記錄，至今拍賣行老總還引以為豪。

70年代我們?nèi)业脑率杖?90 元左右，一家六口生活，上有老下有小，每到月底經(jīng)常向單位工會互助組借 5 塊錢接濟(jì)，否則有可能餓肚子，這是在計劃經(jīng)濟(jì)時期，這種狀況在當(dāng)時屬于普遍現(xiàn)象，到 80年代中期才逐漸改變。后來由于鄧小平提出改革開放搞活經(jīng)濟(jì)，大家的生活才逐漸慢慢富裕起來。

2014年全家去加拿大溫哥華玉梅家，外孫女一泓結(jié)婚，一家人其樂融融、開開心心游溫哥華，戴榮華心情非常愉快，我們留下很多美好的照片和記憶。

2015年大約 7、8月份在杭州戴榮華胸部感覺氣悶檢查身體，當(dāng)初一直以為心臟不好，在幾家醫(yī)院檢查后，也沒發(fā)現(xiàn)什么大問題。戴榮華執(zhí)意要回景德鎮(zhèn)檢查， 到年底冬季戴榮華咳嗽帶血絲，由朋友劉玉錦介紹到二院做肺部檢查發(fā)現(xiàn)肺部中間的管道上有異物堵塞，肺部有纖維狀，有肺氣腫等癥狀，二院醫(yī)生判斷為肺癌，建議馬上手術(shù)。大兒子玉祥接到訊息立即來景德鎮(zhèn)接父親戴榮華到杭州檢查，接下來在杭州幾家醫(yī)院邊檢查邊治療，當(dāng)時有醫(yī)生建議條件允許可以選擇到美國波士頓麻省醫(yī)療中心醫(yī)院治療肺癌，其在全世界治療癌癥享有盛名，就這樣我們一邊治療一邊找醫(yī)療中介聯(lián)系美國麻省醫(yī)院的?？漆t(yī)生。

2016年 3月我們辦理好一些手續(xù)我們?nèi)遗阃鳂s華來到美國波士頓哈佛大學(xué)醫(yī)學(xué)院教學(xué)附屬麻省總醫(yī)院治療，在美國治療12個月左右，開始是放療，后來是化療。

每天到海邊散步，哪里風(fēng)景很美，空氣清新，有來自世界各國的旅游團(tuán)，他們的車子可以水陸兩用，在水上岸邊可以自由行走，空中有各種飛機(jī)載著游客繞著湖和城市觀光，岸上有白水鳥和松鼠，我和戴榮華每天散步帶上面包給松鼠吃，它們可膽大了，每天跟著你跑，我們給松鼠拍照，那段時間甚是開心，戴榮華有時自己慢走，到后期有時候我推著輪椅走，真是其樂融融。

我現(xiàn)在一直想著，如果戴榮華沒有生病該多好……