韓少功

下鄉(xiāng)的一大收獲，是看到很多特別的笑臉，天然而且多樣。每一朵笑幾乎都是爆出來的，爆在小店里，村路上，渡船上，以及馬幫里。描述這些笑較為困難。我在常用詞匯里找不出合適的詞，只能想象一只老虎的笑，一只青蛙的笑，一只山羊的笑，一條鰱魚的笑，一頭騾子的笑……對(duì)了，很多山民的笑就是這樣亂相迭出，乍看讓人有點(diǎn)驚愕，但一種野生的恣意妄為，一種原生的桀驁不馴，很快就讓我由衷地歡喜。

相比之下，都市里的笑容已經(jīng)平均化了，具有某種近似性和趨同性。尤其是在流行文化規(guī)訓(xùn)之下，電視、校園、街道、雜志封面、社交場(chǎng)所等都成了表情制造模具。哪怕是在一些中小城鎮(zhèn)，女生們的飛波流盼都可能有好萊塢的尺寸和風(fēng)格，總是讓人覺得似曾相識(shí)。男生們可能咧咧嘴，把姆指和食指往下巴一卡，模擬某個(gè)港臺(tái)明星的代笑動(dòng)作——我在有一段時(shí)間就好幾次見到這種流行把戲。公園里的一個(gè)小孩不幸沖著照相機(jī)大笑了，旁邊的母親竟急得跺腳：“怎么搞的？五號(hào)微笑！五號(hào)！”

嚇得小孩趕快收嘴巴縮鼻子，整頓自己的表情。

山里人遠(yuǎn)離著“五號(hào)”或者“三號(hào)”，不常面對(duì)照相機(jī)的整頓要求，而且平日里聚少散多，缺少笑容的互相感染和互相模仿。各行其是的表情出自寂寞山谷，大多是對(duì)動(dòng)物、植物以及土地天空的面部反應(yīng)，而不是交際同類時(shí)的肌肉表達(dá)，在某種程度上還處于無政府和無權(quán)威的狀態(tài)，尚未被現(xiàn)代社會(huì)的“理性化”統(tǒng)一收編，缺乏大眾傳媒的號(hào)令和指導(dǎo)。他們也許沒有遠(yuǎn)行和暴富的自由，但從不缺少表情的自由。一條條奔放無拘的笑紋隨時(shí)綻開，足以豐富我們對(duì)笑容的記憶。

我懷疑，在這里住過一段時(shí)間以后，我在鏡中是否也會(huì)笑出南瓜或者石碾的味道，讓自己大感陌生？

（摘自《視野》）