翟海月

縱觀清代中期工筆人物畫壇，最具有開拓性的，首推清代中期的改琦和費(fèi)丹旭兩人。特別是費(fèi)丹旭，不但引領(lǐng)了當(dāng)時清代人物畫特別是仕女畫的“時尚坐標(biāo)”，并對除他自己以外，其他清末工筆人物九大家如改琦、任熊、任熏、胡錫珪、錢慧安、潘振鏞、沈心海、沈燧、馮超然），產(chǎn)生了較強(qiáng)的影響。

據(jù)史料記載，師法崔子忠和華喦的費(fèi)丹旭，當(dāng)年受歡迎的程度，可以用“輸金以競購，名動于江南”來形容。而他經(jīng)典的仕女形象，除了備受民間喜愛，還備受清代皇家喜愛，據(jù)說當(dāng)年清代皇族重金收藏了不少他的仕女畫，所以今天我們能在故宮博物院里見到其作品。

清代學(xué)者高崇瑞在他的《松下清齋集》中說：“天下名山勝水，奇花異鳥，惟美人可以兼之”，仕女畫同時兼有了人物、花鳥、山水，對于畫家來說，要求固然是高了，但對于買家來說何樂而不為？畢竟方寸之間容納了兩種甚至三種以上的畫種，真是十分豐富而“劃算”。由此，可以想象清朝工筆人物受推崇的程度。和改琦精神抖擻的美人相比，費(fèi)丹旭及清代末期傳承費(fèi)氏藝術(shù)的潘振鏞、潘振節(jié)、潘小雅等，創(chuàng)造了一種經(jīng)典的“弱不禁風(fēng)”的林黛玉般的美人形象——既高雅恬淡，又充滿詩情畫意。

費(fèi)丹旭作為清代仕女畫這一風(fēng)格類型的典型代表人物，他的一生卻自稱“苦以家累縛”般的自嘲。在清代，大多數(shù)讀書人都是以科舉為其人生規(guī)劃的正途，當(dāng)時的費(fèi)丹旭可能也十分想通過科舉之路，來為自己謀得一官半職。不過，費(fèi)丹旭的科舉之路并不順利，而他的出身又比較寒微，并沒有顯赫的家世背景和可以依靠的貴人。在這種情況下，朝中無人，又想在險惡的官場中謀一條出路，這是十分艱難的道路的。

后來的費(fèi)丹旭，仕途不順便一生漂泊：生于浙江湖州，寓居上海，不久又僑居蘇州，幾十年里輾轉(zhuǎn)四方。費(fèi)丹旭住在杭州的時間相對來說比較長，以賣畫為生。

費(fèi)丹旭所生活的時代，正是中國由封建社會逐漸過渡到半殖民地半封建社會的關(guān)鍵歷史時期。不過遺憾的是，費(fèi)丹旭一生吟風(fēng)弄月、舞文弄墨，但關(guān)注的卻都是小知識分子的個人生活小天地，甚至在他臨死前，還語重心長地叮囑他的長子費(fèi)以耕“汝為家子，家事瑣瑣不備言，庭前花木，余神游其間，好護(hù)持之”，由此可見他關(guān)心的只是“一丘一壑”的小家之愛，這對于一個生活在中國歷史的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折時期的知識分子來說，無疑也是十分悲哀的。

話說回來，我們也不可否認(rèn)，費(fèi)丹旭在書畫藝術(shù)上的刻苦勤奮和他所取得的巨大成就，他不但著有《依舊草堂遺稿》，他的生平和事跡還收錄于《海上墨林》《清畫家詩史》《墨林今話》《桐陰論畫》等。

近十年來，根據(jù)雅昌藝術(shù)拍賣數(shù)據(jù)庫提供的數(shù)據(jù)，可見費(fèi)丹旭單幅作品最高成交價走勢在2019年達(dá)到頂峰，資本市場對費(fèi)丹旭有一定的關(guān)注，雖然行情漲漲落落，但大趨勢仍然是趨上的。

楊文瑩在《曉樓山人三十三歲小像贊》一文中稱贊其“偶翁三絕，尤以畫著”。費(fèi)丹旭和其他同時代的清代的文人一樣，也是一位能詩詞、工書法、精繪畫的全才和通才，尤以仕女畫獨(dú)步藝壇，他筆下的仕女秀潤素淡，瀟灑自然，格調(diào)柔弱，用筆流利，輕靈灑脫。

對于清代中期的人物畫來說，畫家主動選擇宗教和封建道德的主題已經(jīng)不太多見，而反映貴族婦女奢靡游樂生活的畫面，也隨著社會文化風(fēng)氣的改變而大大減少，取而代之的是各種各樣豐富而又復(fù)雜的社會文化生活內(nèi)容和各個階層、不同身份地位的江南知識女性或勞作女子的形象。

費(fèi)丹旭畫中的江南女子，不是正在執(zhí)書閱讀，便是正在靜思、觀花、賞魚，或是弄月。同樣也是表達(dá)排遣寂寞的閨閣之情，但與唐代的名畫《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》中的仕女單純?yōu)榕徘矡o聊情感而終日無所事事不同，這可能就是清代獨(dú)有的江南文化，為這些仕女畫提供了豐富的文化內(nèi)涵。

比如費(fèi)丹旭所作的這幅紙本冊頁《云鬟相亞》，畫面隨和、恬淡而毫無霸氣，畫家用筆飄逸、輕松、秀美，別有一種“弱柳扶風(fēng)”的清代特有風(fēng)情。費(fèi)丹旭和其他宮廷畫家或貴族畫家不同的是，費(fèi)丹旭畫中的美人形象，往往并非那些生活在深宮內(nèi)院的養(yǎng)尊處優(yōu)、雍容華貴的貴族婦女形象，而是江南平民生活中常見的大家閨秀和小家碧玉。

費(fèi)丹旭筆下的仕女，姿質(zhì)閑逸、淡漠傷感、體態(tài)柔弱，在人物塑造上力求做到“愁”“怨”“悲”“凄”“慵”“冷”，強(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)在情蘊(yùn)。從他的作品中，我們可以看出清代這個時期，文人理想中的江南女子的形象特點：丹鳳眼、柳葉眉、櫻桃小口、瓜子臉、長頸、削肩、纖纖弱弱等。

正是在費(fèi)丹旭所生活的那個年代，中國仕女畫的主要功能發(fā)生了非常顯著的變化——從以前的社會教化功能，逐漸發(fā)展到了單純審美意義上的欣賞功能——《紅樓夢》中林黛玉式的病態(tài)美，給清代文人一種無力改變又滿腔幽怨的孤芳自賞的強(qiáng)烈共鳴，并由此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的特殊時代的特殊審美趣味。

費(fèi)丹旭作品的價格，從20世紀(jì)80年代起，就是各大拍賣行收藏家熱捧的對象，進(jìn)入21世紀(jì)后，更是突飛猛進(jìn)，一路攀升到7位數(shù)。而縱觀費(fèi)丹旭近年來各大拍賣行的成交情況，小幅作品和大幅代表作品的價格差異十分巨大，但作為中國國家博物館和故宮博物院珍藏的著名書畫家作品，長遠(yuǎn)來看，其作品的價格趨勢一定是上漲的。藏家和投資家可以積極關(guān)注各大拍行的上拍情況，對于目前被低估的作品，可以積極參與。