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        電視散文的創(chuàng)作探析研究

        2020-06-15 06:29:22楊琛
        理論與創(chuàng)新 2020年8期
        關鍵詞:內涵技巧創(chuàng)作

        楊琛

        【摘? 要】電視散文是散文載體的一次革命,即從平面呈現(xiàn)走向立體呈現(xiàn);使散文從文字藝術形式變成了視覺藝術形式。然而電視散文發(fā)展至今日,面臨著各種發(fā)展中的問題。本文著重分析了電視散文創(chuàng)作面臨的問題,然后針對問題提出了解決問題的方案,對電視散文創(chuàng)作研究探析。

        【關鍵詞】電視散文;創(chuàng)作;內涵;技巧

        引言

        電視散文作為文學與電視相結合而成的藝術形式,具有獨特的藝術魅力與藝術價值。作為電視散文,其精美畫面的切換、娓娓道來的畫外音、感人的獨白以及音樂的烘托,令人回味無窮。我們在關注電視散文節(jié)目的同時,更要關心它的成長,關注它的文化內涵。

        1.電視散文創(chuàng)作內涵

        電視散文打動觀眾靈魂之處便是對電視散文內涵的體現(xiàn),因此把握電視散文的內涵就是解決電視散文藝術化的最好途徑,也是電視散文走向成功的必經之路。

        電視散文的創(chuàng)作內涵主要有下面兩個方面:

        1.1詩意的體現(xiàn)

        電視散文的本質是“詩質”,是因為它是詩、畫、樂結合的藝術,是凝練、純真的審美特質。電視散文是結合了畫面形象、音樂音響、文字和朗誦。電視散文中的“詩意”是通過靈動思緒、跳躍文字、虛實結合的特性。

        要想將電視散文的詩意體現(xiàn)的淋漓盡致必須考慮電視畫面的選擇與畫面組合。無論是在拍攝地點的選擇以及故事的編排上都要選擇有利于體現(xiàn)詩意美的地方。

        1.2情感的體現(xiàn)

        散文作品本身的高格調、高品位。電視散文既使用電視語言,又使用藝術語言,電視散文運用審美的藝術語言和充滿情韻與美感的畫面抒寫人生,表達作者思想感情和對生活的領悟。

        環(huán)境也是電視散文氛圍的重要載體,可以直接用于抒情,選景和選演員具有同等重要的意義,要把環(huán)境當成人物來塑造。富有時代和地域特征的環(huán)境,可為鏡頭的調度、畫面的變化提供條件,其中一些富于視覺并可直接把握的內涵。

        1.3哲理的體現(xiàn)

        電視散文不像紀錄片那樣直白,它在屏幕畫面和造型語言之中,體現(xiàn)出作品蘊涵的哲理,讓觀眾去感受、領悟。這種哲理意識體現(xiàn)了創(chuàng)作者對題材本身的思考,表現(xiàn)了在更高層次上把握生活的意向。優(yōu)秀的電視散文除了詩意的表達、情韻的描寫以外,還要能夠給人以哲理的啟迪。作為電視散文,就是凝練的思想的載體,原著的意蘊和文理的精彩,也依然讓人陶醉,引發(fā)深深的思考。

        當然,電視散文的哲理應當是在不動聲色中自然流露出來的,有時是通過精練的語言來體現(xiàn),有時又是通過浸染的意境來昭示。精練的語言是指一些點題的奇句警語,通過它使電視散文的內涵得以升華、哲思得以體現(xiàn)。

        2.電視散文創(chuàng)作技巧

        2.1電視散文的畫面選擇與拍攝手法

        在把握了電視散文的內涵之后,對于電視散文的畫面創(chuàng)作就有了篩選與判斷,怎么才能體現(xiàn)出電視散文的特點與美呢?那么就必須從電視散文的制作去考慮了。

        (1)畫面構圖。電視散文構圖講究均衡,表現(xiàn)在畫框一般與地平線平行,構圖注意黃金分割,力求精美。電視散文的意境是通過精美的構圖和畫面來獲得的。鏡頭的寫意性使觀眾從中欣賞畫面構圖,也可悟出畫面言外之意和作品內涵。

        電視散文在構圖上偏向與畫面視覺的藝術效果的繪畫性構圖,使得畫面看起來同油畫一般,對人物和景物都做到精心的描繪刻畫,以及藝術氣氛的渲染。

        (2)拍攝手法。電視散文要求畫面優(yōu)雅精美,對拍攝手法十分講究,為獲得獨特的拍攝角度在拍攝手法上可使用升降拍攝搖臂拍攝,軌道拍攝等手法獲得所需要的畫面效果。

        盡量少的使用長鏡頭,這種紀實性較強的拍攝手法會使電視散文的美感減少。也不要采用過多的短鏡頭頻繁的組接會使電視畫面的節(jié)奏加快破壞了電視散文舒緩的敘事方式,在鏡頭的長短方面要選擇適中平穩(wěn)的。

        (3)燈光的要求。電視散文要求畫面給人以美感,抒發(fā)情感。所以電視散文中燈光對所拍攝的畫面起到了造型和裝飾的作用,因此電視散文中唯美的鏡頭大多經過燈光的造型和裝飾,因為有些是在現(xiàn)實環(huán)境中沒有的,需要借助燈光效果才能拍攝出來。

        根據實際的需要來做出明暗的選擇,燈光在某些程度上可以決定電視散文的成敗。

        (4)色彩。 電視色彩的控制是個重要的問題。首先是需要確定全片的基調,根據不同要求選擇不同色彩來調整畫面色彩,可以使畫面的色調達到一個比較統(tǒng)一的效果。更重要的是色彩元素的搭配。如果是準備利用后期手段來實現(xiàn)色調統(tǒng)一,除了前期不用進行色彩調整實驗外,別的因素也都應該心中有數(shù),最好能讓后期人員一起參與前期準備工作的討論和前期拍攝,讓后期人員對現(xiàn)場拍攝畫面有直觀感受。

        2.2電視散文的聲音運用

        聲音同樣也是電視的主要組成部分,光有畫面的電視節(jié)目是不完整的。必須與聲音結合起來,當然聲音可以提升電視散文。

        (1)音樂。音樂是感情的良導體,音樂是電視散文中重要的結構元素,從一開始就必須設計。電視散文的音樂一般都采用運用現(xiàn)成的音樂資料進行編配的方式進行,通過把各種素材巧妙的截取,組合成一種新的旋律,新的表現(xiàn)手法。

        (2)聲音。電視散文的聲音包括同期聲、背景聲、音樂聲、解說聲,前兩者是有聲源的自然聲音,后兩者是人為處理的藝術聲音。同期聲和背景聲要處理得有層次、有質感,音樂聲、解說聲要處理得貼切、有氛圍、有情調。

        (3)配音。配音是播音員綜合素質在電視散文中的再創(chuàng)造,播音員應充分理解中心思想和主題,變文字形式為語音形式,寓情于聲,貫穿于整個作品。電視散文配音要提高聲音的表現(xiàn)力和畫面感;注意句子的貫穿感;還要注意聲音的輕重虛實。

        2.3電視散文的結構、框架內容上的處理

        電視散文的結構內容是一個電視散文成敗的關鍵之一,對電視散文的創(chuàng)作我們也應該遵循其獨特的藝術風格。

        (1)散文作品獨立結構原則。影視作品中情節(jié)連貫,有著十分嚴密的主線。電視散文的作品打破了這種常規(guī),故意將這些省略了,不作暗示或點染,不作任何情節(jié)或情緒性的關聯(lián),留給觀眾去作詩意化的追尋,因此作品的思想魅力也便從這里產生了。

        電視散文在線性連貫的結構模式中,以更多的空筆和缺憾,破壞條條框框,表現(xiàn)出那難以抑制的自由灑脫的創(chuàng)作精神,體現(xiàn)出作者思想的跳耀性,并且營造出了新的視聽感受。

        (2)電視散文獨特的創(chuàng)造性。電視散文在表現(xiàn)思想和情感的時候,主要運用的是造型語言而非紀實畫面,這種造型語言具有某種像征性、隱喻性、甚至模糊性。力求通過獨特的造型語言,開拓觀眾的聯(lián)想,使觀眾深切地感受到畫外之音、聲外之情和形外之神。

        3.結束語

        電視散文在創(chuàng)作上應該在題材、體裁、風格、樣式、語言等的選擇與運用上堅持多樣化,努力求新求變,做到開放與多樣,盡量做到雅俗共賞;只有挖掘生活真實的底蘊和內涵,才能使電視文藝作品的審美口味適合大眾審美意識的期待視野,使得電視散文做到既有看頭又有嚼頭,讓觀眾既樂享又樂學。

        參考文獻

        [1]歐陽宏生:《電視文化學》,[M]四川大學出版社出版發(fā)行

        [2]張永潔:《電視詩歌散文中的審美元素》,[J]2006—10

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        [4]涂家寬《攝像造型表現(xiàn)方法》[M]北京大學出版社1990.9

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