楊琛

【摘? 要】電視散文是散文載體的一次革命，即從平面呈現(xiàn)走向立體呈現(xiàn);使散文從文字藝術形式變成了視覺藝術形式。然而電視散文發(fā)展至今日，面臨著各種發(fā)展中的問題。本文著重分析了電視散文創(chuàng)作面臨的問題，然后針對問題提出了解決問題的方案，對電視散文創(chuàng)作研究探析。

【關鍵詞】電視散文;創(chuàng)作;內涵;技巧

引言

電視散文作為文學與電視相結合而成的藝術形式，具有獨特的藝術魅力與藝術價值。作為電視散文，其精美畫面的切換、娓娓道來的畫外音、感人的獨白以及音樂的烘托，令人回味無窮。我們在關注電視散文節(jié)目的同時，更要關心它的成長，關注它的文化內涵。

1.電視散文創(chuàng)作內涵

電視散文打動觀眾靈魂之處便是對電視散文內涵的體現(xiàn)，因此把握電視散文的內涵就是解決電視散文藝術化的最好途徑，也是電視散文走向成功的必經之路。

電視散文的創(chuàng)作內涵主要有下面兩個方面：

1.1詩意的體現(xiàn)

電視散文的本質是“詩質”，是因為它是詩、畫、樂結合的藝術，是凝練、純真的審美特質。電視散文是結合了畫面形象、音樂音響、文字和朗誦。電視散文中的“詩意”是通過靈動思緒、跳躍文字、虛實結合的特性。

要想將電視散文的詩意體現(xiàn)的淋漓盡致必須考慮電視畫面的選擇與畫面組合。無論是在拍攝地點的選擇以及故事的編排上都要選擇有利于體現(xiàn)詩意美的地方。

1.2情感的體現(xiàn)

散文作品本身的高格調、高品位。電視散文既使用電視語言，又使用藝術語言，電視散文運用審美的藝術語言和充滿情韻與美感的畫面抒寫人生，表達作者思想感情和對生活的領悟。

環(huán)境也是電視散文氛圍的重要載體，可以直接用于抒情，選景和選演員具有同等重要的意義，要把環(huán)境當成人物來塑造。富有時代和地域特征的環(huán)境，可為鏡頭的調度、畫面的變化提供條件，其中一些富于視覺并可直接把握的內涵。

1.3哲理的體現(xiàn)

電視散文不像紀錄片那樣直白，它在屏幕畫面和造型語言之中，體現(xiàn)出作品蘊涵的哲理，讓觀眾去感受、領悟。這種哲理意識體現(xiàn)了創(chuàng)作者對題材本身的思考，表現(xiàn)了在更高層次上把握生活的意向。優(yōu)秀的電視散文除了詩意的表達、情韻的描寫以外，還要能夠給人以哲理的啟迪。作為電視散文，就是凝練的思想的載體，原著的意蘊和文理的精彩，也依然讓人陶醉，引發(fā)深深的思考。

當然，電視散文的哲理應當是在不動聲色中自然流露出來的，有時是通過精練的語言來體現(xiàn)，有時又是通過浸染的意境來昭示。精練的語言是指一些點題的奇句警語，通過它使電視散文的內涵得以升華、哲思得以體現(xiàn)。

2.電視散文創(chuàng)作技巧

2.1電視散文的畫面選擇與拍攝手法

在把握了電視散文的內涵之后，對于電視散文的畫面創(chuàng)作就有了篩選與判斷，怎么才能體現(xiàn)出電視散文的特點與美呢？那么就必須從電視散文的制作去考慮了。

（1）畫面構圖。電視散文構圖講究均衡，表現(xiàn)在畫框一般與地平線平行，構圖注意黃金分割，力求精美。電視散文的意境是通過精美的構圖和畫面來獲得的。鏡頭的寫意性使觀眾從中欣賞畫面構圖，也可悟出畫面言外之意和作品內涵。

電視散文在構圖上偏向與畫面視覺的藝術效果的繪畫性構圖，使得畫面看起來同油畫一般，對人物和景物都做到精心的描繪刻畫，以及藝術氣氛的渲染。

（2）拍攝手法。電視散文要求畫面優(yōu)雅精美，對拍攝手法十分講究，為獲得獨特的拍攝角度在拍攝手法上可使用升降拍攝搖臂拍攝，軌道拍攝等手法獲得所需要的畫面效果。

盡量少的使用長鏡頭，這種紀實性較強的拍攝手法會使電視散文的美感減少。也不要采用過多的短鏡頭頻繁的組接會使電視畫面的節(jié)奏加快破壞了電視散文舒緩的敘事方式，在鏡頭的長短方面要選擇適中平穩(wěn)的。

（3）燈光的要求。電視散文要求畫面給人以美感，抒發(fā)情感。所以電視散文中燈光對所拍攝的畫面起到了造型和裝飾的作用，因此電視散文中唯美的鏡頭大多經過燈光的造型和裝飾，因為有些是在現(xiàn)實環(huán)境中沒有的，需要借助燈光效果才能拍攝出來。

根據實際的需要來做出明暗的選擇，燈光在某些程度上可以決定電視散文的成敗。

（4）色彩。 電視色彩的控制是個重要的問題。首先是需要確定全片的基調，根據不同要求選擇不同色彩來調整畫面色彩，可以使畫面的色調達到一個比較統(tǒng)一的效果。更重要的是色彩元素的搭配。如果是準備利用后期手段來實現(xiàn)色調統(tǒng)一，除了前期不用進行色彩調整實驗外，別的因素也都應該心中有數(shù)，最好能讓后期人員一起參與前期準備工作的討論和前期拍攝，讓后期人員對現(xiàn)場拍攝畫面有直觀感受。

2.2電視散文的聲音運用

聲音同樣也是電視的主要組成部分，光有畫面的電視節(jié)目是不完整的。必須與聲音結合起來，當然聲音可以提升電視散文。

（1）音樂。音樂是感情的良導體，音樂是電視散文中重要的結構元素，從一開始就必須設計。電視散文的音樂一般都采用運用現(xiàn)成的音樂資料進行編配的方式進行，通過把各種素材巧妙的截取，組合成一種新的旋律，新的表現(xiàn)手法。

（2）聲音。電視散文的聲音包括同期聲、背景聲、音樂聲、解說聲，前兩者是有聲源的自然聲音，后兩者是人為處理的藝術聲音。同期聲和背景聲要處理得有層次、有質感，音樂聲、解說聲要處理得貼切、有氛圍、有情調。

（3）配音。配音是播音員綜合素質在電視散文中的再創(chuàng)造，播音員應充分理解中心思想和主題，變文字形式為語音形式，寓情于聲，貫穿于整個作品。電視散文配音要提高聲音的表現(xiàn)力和畫面感;注意句子的貫穿感;還要注意聲音的輕重虛實。

2.3電視散文的結構、框架內容上的處理

電視散文的結構內容是一個電視散文成敗的關鍵之一，對電視散文的創(chuàng)作我們也應該遵循其獨特的藝術風格。

（1）散文作品獨立結構原則。影視作品中情節(jié)連貫，有著十分嚴密的主線。電視散文的作品打破了這種常規(guī)，故意將這些省略了，不作暗示或點染，不作任何情節(jié)或情緒性的關聯(lián)，留給觀眾去作詩意化的追尋，因此作品的思想魅力也便從這里產生了。

電視散文在線性連貫的結構模式中，以更多的空筆和缺憾，破壞條條框框，表現(xiàn)出那難以抑制的自由灑脫的創(chuàng)作精神，體現(xiàn)出作者思想的跳耀性，并且營造出了新的視聽感受。

（2）電視散文獨特的創(chuàng)造性。電視散文在表現(xiàn)思想和情感的時候，主要運用的是造型語言而非紀實畫面，這種造型語言具有某種像征性、隱喻性、甚至模糊性。力求通過獨特的造型語言，開拓觀眾的聯(lián)想，使觀眾深切地感受到畫外之音、聲外之情和形外之神。

3.結束語

電視散文在創(chuàng)作上應該在題材、體裁、風格、樣式、語言等的選擇與運用上堅持多樣化，努力求新求變，做到開放與多樣，盡量做到雅俗共賞;只有挖掘生活真實的底蘊和內涵，才能使電視文藝作品的審美口味適合大眾審美意識的期待視野，使得電視散文做到既有看頭又有嚼頭，讓觀眾既樂享又樂學。

參考文獻

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