黃茹

公元618年，唐朝建立，一個(gè)盛世王朝就此拉開了帷幕，政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面的空前繁榮，讓今天的我們?nèi)圆粫r(shí)感慨：這是怎樣一個(gè)偉大的時(shí)代！

而說(shuō)到唐朝文化的繁榮，我們第一個(gè)想到的，便是那卷帙浩繁的唐詩(shī)。上至耄耋老人，下至三歲小兒，誰(shuí)都能吟出一兩首唐詩(shī)，其魅力可見一斑。

不過(guò)，正如任何事物都不是突然出現(xiàn)的一樣，唐詩(shī)的發(fā)展也不是一蹴而就的。最初的唐詩(shī)并不如我們后來(lái)見到的那樣風(fēng)格多樣、精彩紛呈，“綺錯(cuò)婉媚”、追求聲辭之美的“上官體”曾風(fēng)靡一時(shí)。

還好，在唐詩(shī)創(chuàng)作即將走向歧路時(shí)，有一群風(fēng)一樣的男子，把詩(shī)歌從狹隘的宮廷文學(xué)中解放出來(lái)，為詩(shī)歌創(chuàng)作注入了別樣的“清風(fēng)”，為后來(lái)唐詩(shī)的蓬勃發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

王勃（650年 - 676年）

字子安，古絳州龍門（今山西河津）人，唐代文學(xué)家，“初唐四杰”之首。

一說(shuō)到初唐文學(xué)，總是繞不開“初唐四杰”。他們是改革齊梁詩(shī)風(fēng)的先驅(qū)，又都年少成名，所以很早就榮獲了“四杰”的美譽(yù)。而王勃，便是大多數(shù)人心中公認(rèn)的NO.1了。

王勃的父親王福畤曾任太常博士，祖父王通是隋末大學(xué)者兼大教育家，上溯到祖上八世，都有著述傳世，這般深厚的家學(xué)，一般人真比不了。王勃當(dāng)然也沒(méi)有給家族丟臉，被視作“神童”的他，打小就十分聰明好學(xué)，6歲就能寫出像樣的文章，9歲就能在父親的指導(dǎo)下讀顏師古的《漢書注》。更厲害的是，他竟然還撰寫了《指瑕》十卷，指出了顏師古《漢書注》中注釋的失誤。

這個(gè)plus版的“別人家的小孩”，長(zhǎng)大后依舊驚才絕艷，奠定其文壇地位的一文一詩(shī)，至今仍廣為傳頌。他流落長(zhǎng)安時(shí)所作的離別詩(shī)《送杜少府之任蜀州》氣勢(shì)磅礴，一句“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”寬慰了自古至今多少離別傷感的心;南下省親途中，他又一揮而就，寫下一生中最得意的作品《滕王閣序》，身體力行地承擔(dān)起改革詩(shī)風(fēng)的重任，一句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”有如空谷幽蘭，讓人百讀不厭。

陳子昂（661年 - 702年）

字伯玉，梓州射洪（今四川省射洪市）人，唐代文學(xué)家、詩(shī)人，后世稱陳拾遺，與李白、孟浩然等十人合稱“仙宗十友”。

和從小就聰明好學(xué)的王勃相比，陳子昂就是一個(gè)反面教材了。雖然他小時(shí)候也很聰明，但或許是因?yàn)楦赣H喜好神仙之術(shù)，疏于對(duì)孩子的教導(dǎo)，陳子昂并沒(méi)有好好讀書，反而騎馬射箭、喝酒打獵樣樣不落，活脫脫一個(gè)浮浪少年。直到十七八歲，一次偶然，他在比劍時(shí)傷了人后，突然浪子回頭，開始埋頭苦學(xué)。事實(shí)證明，他前十幾年確實(shí)走了歪路，才三年時(shí)間，他就飽覽群書，學(xué)問(wèn)已經(jīng)趕上了他的父親。就這樣，懷著滿腹才華與抱負(fù)，陳子昂踏上了所有人都向往的進(jìn)京科考之路。

兩次落第，兩次從軍邊塞，多年宦海沉浮，陳子昂有太多的經(jīng)歷，太多的感慨。他的組詩(shī)《感遇》38首，有的諷刺現(xiàn)實(shí)、感慨時(shí)事，有的感懷身世、抒發(fā)理想，內(nèi)容十分豐富。俯仰今古，瞻望未來(lái)，一首《登幽州臺(tái)歌》唱出了歷代志士仁人壯志難酬的憂憤、知遇難逢的孤獨(dú)和時(shí)不我待的焦灼，悲愴中激蕩著豪情，質(zhì)樸中蘊(yùn)含著深思，成為震撼人心的千古絕唱。

“國(guó)朝盛文章，子昂始高蹈”，陳子昂的詩(shī)歌，進(jìn)一步發(fā)展了“初唐四杰”所追求的充實(shí)剛健的詩(shī)風(fēng)，徹底肅清了齊梁詩(shī)歌中綺靡纖弱的習(xí)氣，對(duì)盛唐詩(shī)人張九齡、李白、杜甫等產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

張若虛（約647年 - 約730年）

揚(yáng)州（今屬江蘇揚(yáng)州）人，初唐詩(shī)人，與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。

“若虛，兗州兵曹”，大概相當(dāng)于今天的武裝部長(zhǎng)吧，主要工作是征兵。宋人郭茂倩的《樂(lè)府詩(shī)集》卷四十七里，才第一次將張若虛的《春江花月夜》收錄其中。若不是晚清詩(shī)人兼學(xué)者王闿運(yùn)的極力贊賞，這首“孤篇橫絕，竟為大家”的詩(shī)作，可能還沉寂在詩(shī)壇的某個(gè)角落。

《春江花月夜》其實(shí)是一個(gè)宮體詩(shī)的題目，很多人都寫過(guò)，比如隋煬帝。但是在張若虛筆下，這個(gè)老題目卻枯木逢春般有了生機(jī)，也正因如此，這首詩(shī)可以稱得上是對(duì)宮體詩(shī)的一個(gè)突破，在初唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變中占有重要地位。這是一首極美的詩(shī)，以春、江、花、月、夜這五種事物，集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景。詩(shī)人特意將深邃美麗的藝術(shù)世界隱藏在迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。單憑這首“孤篇蓋全唐”的詩(shī)，已足夠張若虛在唐代文學(xué)史留名。

就這樣，唐詩(shī)在這群風(fēng)一樣的男子的助推下，走向了屬于它的繁榮。

在初唐，有一群風(fēng)一樣的男子