謝冰冰

唐代詩(shī)歌，初唐尚存六朝綺麗之余緒，噴涌于盛唐，開(kāi)拓于中唐，到晚唐走向落寞，詩(shī)歌從題材到風(fēng)格都已失去盛唐氣象，在大唐江河日下的大形勢(shì)下，詩(shī)人一方面寫(xiě)日薄西山的挽歌，詠史以諷之，一方面詩(shī)歌情感開(kāi)始走向自閉，注重自言自語(yǔ)，發(fā)掘內(nèi)心感傷情懷，在這方面，尤以李商隱為代表。本文僅從李商隱的人生經(jīng)歷出發(fā)，以其晚年絕筆詩(shī)《錦瑟》為例探析李商隱的詩(shī)歌氣質(zhì)。

一、知人論世，走進(jìn)義山

李商隱，晚唐詩(shī)人，從身世來(lái)看，李氏一門(mén)三代早孤，李商隱十歲時(shí)，父親故去，正是家世不幸，孤苦伴隨，使其漸染感傷性格。

隨之而來(lái)的是個(gè)人情感的不幸。李商隱在學(xué)道時(shí)，與一女道士有過(guò)一段難忘又無(wú)疾而終的愛(ài)情，四處漂泊做官時(shí)，妻子王氏不幸去世，子女亦不在長(zhǎng)安，幼年喪父，青年失戀，中年喪妻，加重了其消極感傷氣質(zhì)。

李商隱的另一個(gè)不幸是仕途的不幸，這對(duì)擁有敏感而又頗具天才詩(shī)情的他幾乎是致命的一擊。李先是受教于牛黨的令狐楚，后又迎娶李黨的王茂元之女，其被動(dòng)內(nèi)向的個(gè)性，注定了其身不由己地卷入黨爭(zhēng)，并由此注定一生不見(jiàn)容于同僚的悲劇。

文人以經(jīng)世濟(jì)時(shí)為己任，其時(shí)，大唐王朝邊亂蜂起，各地藩鎮(zhèn)擁兵自重，風(fēng)雨飄搖的王朝，對(duì)于李商隱的報(bào)國(guó)壯志亦是一大打擊。于是，自卑敏感的身世，自負(fù)細(xì)膩的才情，充滿(mǎn)糾結(jié)悲劇的家國(guó)，欲說(shuō)還休的坎坷仕途，淡薄炎涼的朋友人情，使李商隱的詩(shī)歌不可避免的蒙上一層朦朧傷感的色彩。

二、無(wú)題的詩(shī)歌，多樣的手法

毋庸諱言，相似的遭遇和才情，使盛唐李賀的詩(shī)歌，深切影響到李商隱。李賀的瑰麗如夢(mèng)囈的自語(yǔ)體詩(shī)歌，注重封閉而纖細(xì)豐富的內(nèi)心自我情感的表達(dá)，正是在朋黨之爭(zhēng)中落落自保的李商隱所需要的。這時(shí)的李商隱，又悄悄向南朝文學(xué)風(fēng)格靠近，這不是媚俗的需要，而是為了情感自足的自覺(jué)選擇。從這個(gè)意義上說(shuō)，李商隱堪稱(chēng)是中國(guó)朦朧詩(shī)的代表。而李商隱的上述風(fēng)格，又集中體現(xiàn)在晚年絕筆詩(shī)《錦瑟》上。

1.對(duì)悵然若失的愛(ài)情題材的鐘愛(ài)

在李氏落落寡歡的一生中，愛(ài)情和家庭成了其最大的慰藉，使其品嘗到其人生的甘美，然失敗的戀愛(ài)，早逝的妻子，都如驚鴻一瞥，斯人已去，悵惘長(zhǎng)留心中。也因此，李商隱的晚年詩(shī)歌中，對(duì)如煙戀情的追思，是其題材的鐘愛(ài)。從戀人間“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”的期許，到今生無(wú)望，惟其來(lái)生的“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看”的無(wú)望嘆惋。從“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重”中那種已隔蓬山，更復(fù)遠(yuǎn)離的絕望，“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”（《錦瑟》），對(duì)美麗如蝴蝶般的愛(ài)情的癡迷追求，最終化為聲聲杜鵑悲鳴，化為烏有，化為一聲嘆息。這些都是其愛(ài)情希望和失望交織，最終失望的寫(xiě)照。

2.清麗幽邃的語(yǔ)言風(fēng)格

相對(duì)于盛唐詩(shī)歌的壯美，李商隱愛(ài)情的不幸，仕途的坎坷，國(guó)事的憂(yōu)思，使其詩(shī)歌形成了凄美的特質(zhì)。他用哀婉之情調(diào)，美麗之形象，清麗之辭采，感傷之情緒，來(lái)表達(dá)蘊(yùn)藉之憂(yōu)思，而這種憂(yōu)思，集中體現(xiàn)在清麗的意象和憂(yōu)傷的用典中。

在《錦瑟》中，對(duì)一生之紛繁雜亂，用形象而美麗卻弦之紛雜的錦瑟作喻，一個(gè)“思”字，展開(kāi)一生之回顧。接著以蝴蝶之意象，喻往事之美麗，以杜鵑之哀鳴，喻往事之消逝，接著以滄海明月典故之凄婉迷蒙，深海遺珠典故之悲涼，喻懷才不遇，明珠暗投，至于藍(lán)田日暖，美玉生煙，用詞清麗，典故憂(yōu)傷之余，更兼?zhèn)€人懷才深埋之嘆，往事消逝如煙，家國(guó)衰落無(wú)可挽回之悲。其中一些似有實(shí)無(wú)，卻又分明可見(jiàn)的意象，所構(gòu)成的是跳躍式的，碎瓊亂玉式意象，它不是講述一個(gè)故事，并非構(gòu)成一個(gè)有機(jī)完整畫(huà)面，但這些美麗意象和典故，卻互相錯(cuò)綜糾結(jié)，彌漫著不可言說(shuō)卻又分明體味的悵惘、感傷、寂寞、失望的情思。

3.自閉夢(mèng)囈式的意識(shí)流寫(xiě)法，形成朦朧難解的主觀(guān)意識(shí)的自我流動(dòng)

在李氏詩(shī)歌中，大量運(yùn)用象征、用典、暗示、比興手法，而這些詩(shī)歌意象和情感的解讀，則需結(jié)合其復(fù)雜坎坷的人生，深怕授以政敵把柄的政治遭遇，其詩(shī)歌具有日記性質(zhì)的，自帶情感密碼的。還以《錦瑟》為例：其用典之豐，為同代詩(shī)歌所少見(jiàn)的，但其所用典，往往并非依循原典故的事理，而是經(jīng)過(guò)內(nèi)涵改造的，有的用其形，有的用其情，有的曲其意。如“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”，原典故無(wú)非是表達(dá)人生如夢(mèng)，夢(mèng)如人生，物我齊一的思想，但詩(shī)人卻用曉夢(mèng)成空，蝴蝶美麗幻化之詩(shī)情，巧妙轉(zhuǎn)化原意，使哲理思索化為迷惘感傷的往事追思。“望帝春心托杜鵑”，也由原典故的悲哀之意蘊(yùn)，而通過(guò)意象的聯(lián)想和共鳴，轉(zhuǎn)為懷人傷春，往事成空，國(guó)運(yùn)成煙之感嘆。

同時(shí)，李氏詩(shī)歌的多義性，也和自身詩(shī)歌獨(dú)特夢(mèng)囈般的意象組合有關(guān)。詩(shī)人長(zhǎng)期沉淪下僚，郁郁寡歡，內(nèi)心情感又寂寞中敏感纖細(xì)，當(dāng)其心靈被觸動(dòng)時(shí)，會(huì)有無(wú)數(shù)意象在心中浮沉，成之于詩(shī)，就會(huì)形成色彩斑斕，錯(cuò)綜跳躍的碎片式，日記體式意象組合，不受現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)空或因果邏輯限制，意象和句子間情緒跳躍極大，造成意亂情迷，迷離倘恍，難以追攀的詩(shī)歌內(nèi)容。究其原因，則詩(shī)歌所寫(xiě)并非一時(shí)一事，乃是整個(gè)心境，情事，家事，國(guó)事，歷史，現(xiàn)實(shí)，種種難言情緒，互相滲透，牽連難辨，當(dāng)用繁復(fù)曲解的意象表達(dá)時(shí)，便無(wú)法用一時(shí)一地一事來(lái)詮釋清楚。如《錦瑟》開(kāi)頭所言：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”，即是寫(xiě)錦瑟之音紛繁雜亂，也是寫(xiě)自己一生之紛繁雜亂，故其后的莊生迷蝶，望帝化鵑，滄海遺珠，藍(lán)玉生煙之意象典故，表現(xiàn)的是其一生之情感。其主旨當(dāng)解為愛(ài)情說(shuō)，悼亡說(shuō)，個(gè)人際遇說(shuō)，家國(guó)將亡說(shuō)，不一而足，造成主旨的曲解多義，也是在情理之中的。

（作者單位：安徽省界首市界首中學(xué)）