解曉峰

小時(shí)候看過(guò)的影視文學(xué)作品，不僅僅代表著我們的童年，還為我們提供了幻想或夢(mèng)想的目標(biāo)。這些在心里悄然發(fā)芽的幻想因子，有些是顯性的，比如課后的大俠悟空奧特曼，又比如家里的玩具賽車(chē)魔法棒;而有一些卻很難去扮演或是演繹的，比如偵探，甚至根本不知道如何能成為一名偵探。BUT，小朋友，你是否想過(guò)偵探并沒(méi)有那么神奇呢？

現(xiàn)實(shí)中的偵探

偵探（Detective）是負(fù)責(zé)調(diào)查案件的職業(yè)，指負(fù)責(zé)調(diào)查的調(diào)查員，意思可以是刑警或私家偵探。前者是專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)調(diào)查及偵破刑事案件的警察。后者則是通過(guò)私人委托-為雇主調(diào)查婚外情、尋人尋找機(jī)密、包括私人委托偵破刑事案件等的事情。小朋友們理解的偵探也往往是并非在警察體系內(nèi)的私家偵探，但實(shí)際上這個(gè)職業(yè)跟你想象的完全不是一個(gè)樣子。

現(xiàn)現(xiàn)代意義上的偵探最早出現(xiàn)于1833年的法國(guó)。中國(guó)古代并沒(méi)有專(zhuān)門(mén)以私人身份進(jìn)行調(diào)查的職業(yè)，古代的專(zhuān)職偵察人員，基本上都與司法、軍事或政治有關(guān)。在唐代，有一類(lèi)負(fù)責(zé)刑事偵查的公務(wù)人員叫“不良人”（據(jù)說(shuō)學(xué)術(shù)界至今都不能確定這個(gè)十分詭異的職務(wù)名是怎么來(lái)的）。一些朝代還設(shè)有公開(kāi)的政治特務(wù)機(jī)構(gòu)，其中最有名的是三國(guó)時(shí)期的校事和明代的廠衛(wèi)。這些機(jī)構(gòu)都產(chǎn)生于正常的行政監(jiān)督機(jī)制遭到破壞的時(shí)期，在當(dāng)時(shí)和后世所受的評(píng)價(jià)都非常低。

可以肯定地說(shuō)，現(xiàn)代偵探幾乎極少有機(jī)會(huì)參與到刑事案件的偵察之中。即便是在文學(xué)和影視作品中，那些鼎鼎大名的偵探也并非單純依靠敏銳的觀察能力、優(yōu)秀頭腦的邏輯思考能力來(lái)破案的，比如福爾摩斯之所以成為世界第一的名偵探-是因?yàn)樗诨瘜W(xué)、毒藥、解剖學(xué)等專(zhuān)業(yè)學(xué)科上有不亞于專(zhuān)家的知識(shí)?？萍嫉陌l(fā)展，以及刑偵體系的不斷完善-使得一個(gè)刑事案件需要多部門(mén)多“兵種”配合，在流程化的運(yùn)作和科技手段的支持下，足以讓多數(shù)刑事案件不再成為懸案。而從個(gè)人能力上來(lái)說(shuō)，即便你依然想要成為獨(dú)當(dāng)一面、主持正義的大偵探，也得先問(wèn)問(wèn)自己，是否有時(shí)間和精力去學(xué)習(xí)包括醫(yī)學(xué)、生物學(xué)、化學(xué)、物理學(xué)、心理學(xué)、刑事偵查學(xué)乃至建筑學(xué)、計(jì)算機(jī)等學(xué)科，以及掌握化妝、表演、格斗等技能。再者，現(xiàn)實(shí)中的偵探最常用跟蹤、偷拍、潛入等非合法手段獲取想要的證據(jù)資料，在國(guó)內(nèi)法律中，也是不被認(rèn)可的。

文學(xué)作品中，為了突出主角服務(wù)主題，其實(shí)可以說(shuō)是將現(xiàn)實(shí)中很多人的技能加在了一個(gè)人的身上，從而創(chuàng)造出了一個(gè)“超人”角色。即便是《法醫(yī)秦明》中作者也有講到，現(xiàn)代法醫(yī)都有各自的分工，早已不存在一個(gè)法醫(yī)完成破案的“童話(huà)”。所以想要成為“名偵探”這樣的角色，估計(jì)也就只能靠“變異”或是“金幣”來(lái)實(shí)現(xiàn)了。但如果你是想成為一個(gè)主持正義的人，那么倒不妨以刑警、律師或法醫(yī)為職業(yè)目標(biāo)。不過(guò)，如果你是特別喜歡這種解開(kāi)懸念、破除謎團(tuán)的故事，那么倒也不妨將偵探推理小說(shuō)作為自己一生的愛(ài)好，甚至有機(jī)會(huì)，你也可以成為一名優(yōu)秀的推理小說(shuō)作家。

最早的偵探推理故事

《一千零一夜》中的《黑奴與蘋(píng)果》被認(rèn)為是最早形式上“誰(shuí)是兇手”的故事。故事中，國(guó)王哈里發(fā)哈倫·拉希德和宰相吉爾法在各地巡視一時(shí)好意買(mǎi)下一個(gè)老邁漁民剛拉上岸的網(wǎng)。然而漁網(wǎng)里的不是魚(yú)，而是一只掛著鎖的箱子。等箱子被抬進(jìn)王宮，哈里發(fā)命人將它撬開(kāi)，發(fā)現(xiàn)里面原來(lái)是一具被卸成幾塊的女尸。宰相吉爾法被勒令三天內(nèi)把兇手抓到，否則就要他全家人抵命。這個(gè)案件根本沒(méi)有任何線(xiàn)索，三天后宰相吉爾法被帶到廣場(chǎng)執(zhí)行死刑時(shí)，卻有幾個(gè)嫌疑人自首……這個(gè)故事中出現(xiàn)了懸念、逆轉(zhuǎn)以及破案的概念，但與后來(lái)的探案故事不同-故事中的吉爾法并沒(méi)有想破案的意圖。

相比之下，中國(guó)古代的公案小說(shuō)則是真正意義上的偵探故事，各種故事中出現(xiàn)了推理文學(xué)常見(jiàn)的核心元素，懸疑迭生，甚至還有反轉(zhuǎn)。其中，比較有名的有元朝的《包待制智勘灰闌記》，明朝的《包公案》與清代的《狄公案》。當(dāng)然，這些作品中的故事內(nèi)容并非真實(shí)的案件記錄，而是后人的原創(chuàng)。而目前現(xiàn)存最早的宋代公案小說(shuō)話(huà)本，可能就屬《三現(xiàn)身》和《勘靴兒》了。前者講述了奉符縣押司孫文某日半夜突然狂奔入河，自盡而死-三個(gè)月后孫妻改嫁給丈夫同事小押司。之后，使女迎兒三次遇到孫文陰魂現(xiàn)身，矚告她為他申冤，并留下謎詩(shī)一首：“大女子，小女子，前人耕來(lái)后人餌。要知三更事，掇開(kāi)火下水。來(lái)年二三月，句已當(dāng)解此?！庇谑呛豕适乱呀?jīng)有了案件、兇手和謎題。來(lái)年二月，來(lái)了一位新知縣，正是包公，“偵探”就此登場(chǎng)。包公不愧神探之名，迅速解開(kāi)了謎詩(shī)并成功破案。《勘靴兒》雖然沒(méi)有出現(xiàn)包公一類(lèi)的“大偵探”，但其藝術(shù)成就要遠(yuǎn)高于前者。破案者是通過(guò)從案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)遺落的一只皮靴人手，層層推理求證，而且在案情似乎越來(lái)越明朗時(shí)，所有線(xiàn)索全部中斷，各種懸念引人人勝。

《大唐狄公案》的作者、荷蘭著名漢學(xué)家高羅佩認(rèn)為，中國(guó)古典公案小說(shuō)與歐美推理小說(shuō)的區(qū)別有這樣幾個(gè)方面：首先，“偵探”是當(dāng)?shù)氐墓賳T，而且通常同時(shí)偵破及幾個(gè)不相關(guān)的案子;其次，犯人、犯罪過(guò)程、手段草草帶過(guò)，犯罪動(dòng)機(jī)在一開(kāi)始就交待，因此多是“倒敘推理”故事而非“誰(shuí)是兇手”;再次，破案過(guò)程總要有超自然力量的介入，比如被害者的冤魂向破案的人講述遇害過(guò)程;而且中國(guó)小說(shuō)中往往夾雜大量哲學(xué)分析和冗長(zhǎng)的官方文件;最好還有中國(guó)作家喜歡在故事中加入過(guò)多相關(guān)人物并專(zhuān)門(mén)介紹他們與幾個(gè)主要人物的關(guān)系，等等。這里插一句嘴，《大唐狄公案》是荷蘭偉大的漢學(xué)家、外交官、小說(shuō)家高羅佩的英語(yǔ)文學(xué)巨著。作者用15年時(shí)間寫(xiě)成-全書(shū)有16個(gè)長(zhǎng)篇和8個(gè)短篇，翻譯成中文后約140萬(wàn)字020世紀(jì)50年代，此書(shū)英文版一經(jīng)面世，即在歐美引起轟動(dòng)。

我們現(xiàn)在常說(shuō)的推理小說(shuō)，嚴(yán)格意義上來(lái)講起源于19世紀(jì)的美國(guó)，后來(lái)發(fā)展于英國(guó)，由愛(ài)倫·坡的《莫爾格街兇殺案》開(kāi)始，后來(lái)到柯南·道爾受其啟發(fā)創(chuàng)作出的《神探福爾摩斯》，推理小說(shuō)逐漸自成一格。而因?yàn)楦柲λ钩蔀樾≌f(shuō)中名偵探的經(jīng)典，“名偵探與助手”的搭檔模式也由此展開(kāi)，直至后來(lái)被封為“謀殺天后”的阿加莎·克里斯蒂筆下的赫丘勒·白羅與海斯汀、美國(guó)推理名家艾勒里·昆恩筆下同名偵探艾勒里與其警探父親、近代日本推理作家島田莊司筆下的御手洗潔與石岡等等，皆或多或少沿用了這樣一個(gè)偵探與助手的套路。這也造就了現(xiàn)今社會(huì)大眾對(duì)于偵探文學(xué)和影視作品最普遍的認(rèn)知，“元芳，你怎么看”這個(gè)梗的背后，其實(shí)也來(lái)源于此。但是，偵探推理小說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有這么簡(jiǎn)單。

現(xiàn)代推理文學(xué)發(fā)展史

1841年，美國(guó)作家埃德加·愛(ài)倫·坡發(fā)表短篇小說(shuō)《莫格街血案》，以門(mén)窗反鎖的密室中發(fā)現(xiàn)兩具被殘殺的女尸之謎，開(kāi)啟了現(xiàn)代偵探小說(shuō)之門(mén)。這是偵探文學(xué)的一次質(zhì)變，塑造出現(xiàn)代偵探小說(shuō)史上首位私人偵探形象，其使用科學(xué)的偵破手法，以縝密的邏輯推理驅(qū)散迷霧，奠定了邏輯解謎這一偵探小說(shuō)寫(xiě)作的潛規(guī)則，使解謎性成為偵探小說(shuō)的核心價(jià)值。小說(shuō)沒(méi)有社會(huì)性，只是為了破解邏輯矛盾。所以，現(xiàn)代偵探小說(shuō)的藝術(shù)追求，并非只是展示司法制度及社會(huì)道德，也對(duì)笛卡兒現(xiàn)代“唯理論”不斷進(jìn)行藝術(shù)化圖解。

愛(ài)倫·坡之后，英國(guó)出現(xiàn)了威爾基·柯林斯、查爾斯·狄更斯-法國(guó)出現(xiàn)了愛(ài)彌爾·加波里奧、加斯東·勒魯，美國(guó)出現(xiàn)了凱瑟琳·格林等偵探小說(shuō)作家，他們的創(chuàng)作豐富了偵探小說(shuō)的內(nèi)涵和外延。此后，偵探小說(shuō)的發(fā)展逐步呈現(xiàn)出碎片化和多樣化趨勢(shì)，愛(ài)倫·坡奠定的邏輯解謎理念并未在這些作家筆下得到很好體現(xiàn)，相反小說(shuō)中出現(xiàn)了大量描寫(xiě)男女愛(ài)情及世情風(fēng)貌的畫(huà)面，游離于推理破案之外的情節(jié)較多，因而故事性大于推理性。后世稱(chēng)這類(lèi)作品為煽情偵探劇，它只是吸引人的通俗故事，推理游戲性質(zhì)弱化。

繼承愛(ài)倫·坡創(chuàng)作模式的是活躍于19世紀(jì)與20世紀(jì)之交的英國(guó)作家阿瑟·柯南·道爾。他塑造出偵探小說(shuō)史上性格突出、久負(fù)盛名的文學(xué)私人偵探夏洛克·福爾摩斯的形象，以其為主角，創(chuàng)作了60篇內(nèi)容各異、謎團(tuán)離奇、邏輯推理精巧的偵探小說(shuō)。小說(shuō)中案件突出一個(gè)“奇”字，神秘性、夸張性是其必然元素。故事繼承埃德加·愛(ài)倫·坡的風(fēng)格，以解謎為核心，謎題設(shè)計(jì)不斷違反人類(lèi)邏輯常識(shí)，并以邏輯推理解決，從而證明推理的非凡。

福爾摩斯先知先覺(jué)式的高超推理刺激了當(dāng)時(shí)的西方作家。20世紀(jì)初，英、美兩國(guó)出現(xiàn)了奧斯汀弗里曼、奧希茲女男爵、杰克·福翠爾、凱斯·切斯特頓、戴維森·卜斯特、厄內(nèi)斯特·布拉默、馬如·霍普金斯、阿瑟·莫里森、阿瑟·李夫、威廉·霍納恩等一大批短篇偵探小說(shuō)作家。他們模仿柯南·道爾的風(fēng)格，以超人式的偵探為主角，作品以解謎為核心，謎團(tuán)突出反邏輯性，密室及“不可能犯罪”在作品中必不可少。這類(lèi)作品不關(guān)心案件的是非善惡-只注重邏輯推演。

20世紀(jì)20年代，偵探小說(shuō)的篇幅開(kāi)始加長(zhǎng)，情節(jié)布局增加，故事豐富曲折，人物多有特色。此后20年長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)成為英、美兩國(guó)偵探小說(shuō)主流，出現(xiàn)了阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、狄克森·卡爾、塞耶斯、約瑟芬·鐵伊、范·達(dá)因、雷克斯·斯托特、柏克萊·考克斯、愛(ài)德蒙·克里斯賓、克勞頓·雷森、愛(ài)德華·梅森、瑪格麗特艾林罕、喬治·西默農(nóng)、戴利·金等一批專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)的職業(yè)作家，他們以畢生精力創(chuàng)作了數(shù)十部乃至數(shù)百部長(zhǎng)篇小說(shuō)。后世稱(chēng)這一時(shí)期為西方偵探小說(shuō)的“黃金時(shí)期”。與此同時(shí)，歐美偵探小說(shuō)譯本在中國(guó)備受歡迎，甚至一度占據(jù)了當(dāng)時(shí)所有譯本四分之一的比例。

“黃金時(shí)期”的偵探小說(shuō)以長(zhǎng)篇為主，作品人物眾多、情節(jié)復(fù)雜、布局繁復(fù)。設(shè)計(jì)并解答匪夷所思的謎面是其共同的藝術(shù)追求，在謎題的復(fù)雜性及推理的煩瑣性上達(dá)到空前絕后的程度。然而，小說(shuō)人物塑造和情節(jié)結(jié)構(gòu)并沒(méi)有超越《福爾摩斯》：小說(shuō)中偵探智慧超群-其他人物則暗淡無(wú)光;情節(jié)以邏輯解謎為核心，除了謎題比福爾摩斯探案故事更多更復(fù)雜，其他部分如開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾與《福爾摩斯》故事如出一轍。這些長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)其實(shí)只是“福爾摩斯”式短篇小說(shuō)篇幅的拉長(zhǎng)。

而且這些長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)推崇舞臺(tái)劇風(fēng)格，故事多鎖定在一個(gè)狹小、固定的范圍內(nèi)，所有情節(jié)在該局促空間內(nèi)展開(kāi)。出場(chǎng)人物在故事開(kāi)始時(shí)基本全部登場(chǎng)，并在固定空間內(nèi)按部就班地演繹自己的角色，展示人物之間復(fù)雜曲折的矛盾沖突。舞臺(tái)劇式的情節(jié)限制了作品的表現(xiàn)空間，因此作品常借助復(fù)雜的人際關(guān)系和突變的戲劇沖突制造懸念叢生的情節(jié)矛盾，使故事波折不斷。在解謎設(shè)計(jì)上，“黃金時(shí)期”的偵探小說(shuō)喜歡挑戰(zhàn)邏輯謎題，以復(fù)雜推理解釋違反邏輯的現(xiàn)象，并形成偵探小說(shuō)發(fā)展過(guò)程中一個(gè)最重要、創(chuàng)作數(shù)量最多的子類(lèi)別——“不可能犯罪”，即在現(xiàn)實(shí)條件下絕對(duì)無(wú)法做到，但又確實(shí)發(fā)生的矛盾事件，諸如密室殺人、一人同時(shí)出現(xiàn)在兩地、死人復(fù)活、瞬間消失、妖怪成真、思想殺人等。偵探以現(xiàn)實(shí)合理的科學(xué)手法解答超現(xiàn)實(shí)謎面，邏輯解謎的游戲性達(dá)到高潮，體現(xiàn)了“黃金時(shí)期”邏輯解謎的特點(diǎn)。

其他各種流派

解謎偵探小說(shuō)的“黃金時(shí)期”也是兩次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)和資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)的黑暗時(shí)期。破產(chǎn)失業(yè)、生活困頓、社會(huì)動(dòng)蕩以及戰(zhàn)爭(zhēng)陰影，加重了當(dāng)時(shí)的社會(huì)危機(jī)，導(dǎo)致動(dòng)亂、犯罪、兇殺與暴力大規(guī)模滋生。對(duì)此，一部分作家選擇逃避，躲進(jìn)遠(yuǎn)離塵囂的偏僻村鎮(zhèn)，倚仗筆下無(wú)所不能的神探，不斷創(chuàng)造超現(xiàn)實(shí)的邏輯神話(huà)，以慰藉自己絕望的心靈。生活在社會(huì)底層的有良知的作家目睹了殘酷的犯罪行為，用現(xiàn)實(shí)主義手法改革偵探小說(shuō)，寫(xiě)出一批具有現(xiàn)實(shí)性的表現(xiàn)底層社會(huì)真實(shí)犯罪的偵探小說(shuō)，“硬漢派”偵探小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生。

此類(lèi)作品以剛健英勇、正直不屈的鐵血硬漢為主角，不以推理解謎為中心，圍繞偵探行為展開(kāi)，描寫(xiě)其深入虎穴斗智斗勇，以暴力手段破案誅兇、拯救無(wú)辜的事跡。小說(shuō)情節(jié)緊張刺激，動(dòng)作性強(qiáng)，主題反映現(xiàn)實(shí)生活，揭示上層社會(huì)的腐化。美國(guó)的達(dá)希爾·哈梅特、雷蒙德·錢(qián)德勒、勞倫斯·布洛克等是該流派代表作家，其作品廣泛描寫(xiě)了大蕭條時(shí)代美國(guó)社會(huì)的混亂與黑暗，展示了妖風(fēng)橫生、黑惡蔓延的血腥現(xiàn)實(shí)，具有較高的寫(xiě)實(shí)性。可能很多人沒(méi)有想到的是，即便是我們近些年看到的不少以女性為主角的推理小說(shuō)或影視作品，也大多受到了“硬漢派”的影響，甚至被稱(chēng)為當(dāng)代女性“硬漢派”。

經(jīng)過(guò)“硬漢派”偵探小說(shuō)的改革，偵探小說(shuō)擺脫了文學(xué)化的邏輯游戲，向反映社會(huì)、介入生活的現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展。20世紀(jì)50年代后，西方偵探小說(shuō)的寫(xiě)實(shí)性與社會(huì)性明顯增強(qiáng)，作品貼近大眾生活，挖掘社會(huì)敏感話(huà)題，創(chuàng)作出驚險(xiǎn)故事。以“硬漢派”偵探小說(shuō)為基礎(chǔ)，美、英兩國(guó)衍生出眾多偵探小說(shuō)的子類(lèi)別，偵探小說(shuō)在題材和體裁上進(jìn)一步細(xì)化，多種小說(shuō)形式全面發(fā)展。20世紀(jì)50年代以犯罪小說(shuō)和心理懸念小說(shuō)為主;60年代隨著系列電影的賣(mài)座，驚險(xiǎn)小說(shuō)與浪漫主義間諜小說(shuō)流行西方;70年代流行歷史推理小說(shuō)和女性犯罪小說(shuō);80年代最暢銷(xiāo)的是國(guó)際政治驚險(xiǎn)小說(shuō)、愛(ài)情冒險(xiǎn)小說(shuō)和暴力動(dòng)作小說(shuō)。而在丹·布朗、杰夫里·迪弗等作家的引領(lǐng)下，新世紀(jì)一種新的偵探小說(shuō)形式——文化歷史驚險(xiǎn)小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生-其融知識(shí)性、人生哲理、高科技和驚險(xiǎn)性為一體，具有強(qiáng)烈的娛樂(lè)效果，贏得全球讀者青睞，迅速占領(lǐng)各國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)市場(chǎng)。

當(dāng)代西方偵探小說(shuō)創(chuàng)作多元，風(fēng)格各異，表現(xiàn)在以下一些方面：有著重探究犯罪心理，揭示犯罪動(dòng)機(jī)的犯罪小說(shuō);有描寫(xiě)人物心理，折射當(dāng)代都市社會(huì)的心理懸念小說(shuō);有以普通人的日常生活為基礎(chǔ)，衍生驚險(xiǎn)懸念的懸念小說(shuō);有描寫(xiě)國(guó)際政治斗爭(zhēng)，以軍事角逐為題材的國(guó)際政治驚險(xiǎn)小說(shuō);有描寫(xiě)西方警察制度，如實(shí)展示警察辦案流程的警察程序小說(shuō);有以律師為主角，展示西方司法制度的法庭推理小說(shuō);等等。這些小說(shuō)是“硬漢派”偵探小說(shuō)的衍生形式，強(qiáng)調(diào)案件真實(shí)可信，以偵破案件揭示和控訴社會(huì)問(wèn)題，貼近大眾生活，主動(dòng)干預(yù)社會(huì)，具有寫(xiě)實(shí)性和社會(huì)性。作品形式多樣-多角度、多層次地反映現(xiàn)代都市犯罪，對(duì)當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題挖掘更深，創(chuàng)作題材和藝術(shù)形式更加豐富多彩。

獨(dú)具韻味的日本“偵探”

為什么要把日本推理小說(shuō)專(zhuān)門(mén)拿出來(lái)講？先請(qǐng)大家回想—下除了福爾摩斯，你還記得哪些歐美的著名偵探或是推理作品呢？而日本呢，柯南、金田一、明智小五郎、古煙任三郎等等……據(jù)1981年日本報(bào)紙報(bào)道，納稅最多的前10名日本作家中，推理小說(shuō)家就占了6名。

1868年明治維新以后，日本興起學(xué)習(xí)西方的運(yùn)動(dòng)，接受歐美偵探小說(shuō)的影響，黑巖淚香編譯了西方的《法庭的美人》等30多部外國(guó)偵探小說(shuō)，為日本偵探小說(shuō)的發(fā)展提供了借鑒。一些著名的純文學(xué)作家，如谷崎潤(rùn)一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發(fā)表了具有神奇色彩的偵探故事性質(zhì)的作品，給日本偵探小說(shuō)的發(fā)展帶來(lái)了深刻的影響。1920年森下雨村、橫構(gòu)正史等創(chuàng)辦第一份偵探小說(shuō)雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說(shuō)，也發(fā)表本國(guó)的創(chuàng)作01923年，江戶(hù)川亂步發(fā)表的《兩分錢(qián)銅幣》奠定了日本偵探小說(shuō)的基礎(chǔ)。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，偵探小說(shuō)逐漸復(fù)蘇，進(jìn)入“推理時(shí)代”。以松本清張為代表的一批推理小說(shuō)作家崛起，運(yùn)用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會(huì)原因，揭示社會(huì)的矛盾和惡習(xí)，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說(shuō)擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現(xiàn)實(shí)主義傾向的社會(huì)派推理小說(shuō)，重視現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)性，具有強(qiáng)烈的時(shí)代色彩。尤其是日本作家不單純追求破案情節(jié)，而著重對(duì)人物性格的刻畫(huà)，努力分析隱藏在犯罪背后的社會(huì)根源，研究社會(huì)環(huán)境的影響和罪犯的思想發(fā)展?，F(xiàn)在我們常看到的日本作品大多會(huì)以社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活為背景，展現(xiàn)政界、商界、金融界，乃至國(guó)際間復(fù)雜的斗爭(zhēng);小說(shuō)中又常常穿插愛(ài)情和驚險(xiǎn)故事，因此情節(jié)曲折，懸念迭生，結(jié)局意外，這些就成為它吸引入的重要特點(diǎn)。

偵探推理小說(shuō)在日本的發(fā)展，大致又分為本格派、變格派和社會(huì)派等流派，這也是推理小說(shuō)迷們常常津津樂(lè)道的談資。其中本格派又稱(chēng)為古典派或傳統(tǒng)派，以推理解謎為主要走向，是推理小說(shuō)的主流。所謂“本格”代表的是“正統(tǒng)”的意思，也有人將本格定義為“兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關(guān)）與高度邏輯性的小說(shuō)。本格派可滿(mǎn)足以解謎為樂(lè)趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線(xiàn)索、站在同一平面。本格派中部分作者，書(shū)中會(huì)有“向讀者挑戰(zhàn)”的宣言，也就是告訴讀者“到這里你已擁有足以解開(kāi)謎題的線(xiàn)索”，挑戰(zhàn)讀者是否能與偵探一樣解開(kāi)謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類(lèi)型推理的特征。

變格派則以詭譎氣氛營(yíng)造與異常心理為主軸，謎團(tuán)通常極具驚奇性或?yàn)楫愊胩扉_(kāi)的構(gòu)想，著重于出人意表的故事情節(jié)。相對(duì)于本格派重視“謎的破解”，它則更重視“謎的設(shè)計(jì)”，也就是說(shuō)，變格派之所以可以對(duì)讀者隱藏解謎線(xiàn)索，其原因就在于基本創(chuàng)作精神的不同。而社會(huì)派在某種程度上來(lái)說(shuō)，堪稱(chēng)反對(duì)本格派“流于紙上謎題游戲”而生，強(qiáng)調(diào)推理小說(shuō)不應(yīng)只是推理，更應(yīng)當(dāng)反映并描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)社會(huì)。此派推理小說(shuō)較著重于社會(huì)寫(xiě)實(shí)。社會(huì)派的創(chuàng)作精神在于“社會(huì)批判，描寫(xiě)人性”。社會(huì)派推理小說(shuō)利用了“謎”的特質(zhì)，進(jìn)行”社會(huì)批判，描寫(xiě)人性”?！吧鐣?huì)批判，描寫(xiě)人性”是目的，而“謎”則是一種工具。

零基礎(chǔ)開(kāi)始創(chuàng)作吧

偵探推理小說(shuō)的價(jià)值在于通過(guò)解謎展示邏輯推理的魅力，它具有三要素：人物、謎題和推理。偵探小說(shuō)通常來(lái)說(shuō)題材固定，情節(jié)、環(huán)境千篇一律，有特點(diǎn)的只有人物、謎題和推理，因此我們剛開(kāi)始人手時(shí)就一定要在此三要素上花心思。而且因?yàn)榍叭丝偨Y(jié)的各種準(zhǔn)則和條框的經(jīng)驗(yàn)，其實(shí)這類(lèi)小說(shuō)或影視作品，其實(shí)是非常容易創(chuàng)作的。甚至有人統(tǒng)計(jì)，近百年來(lái)推理小說(shuō)或影視，竟然在文學(xué)和影視領(lǐng)域中的創(chuàng)作總量中排名第一。

要寫(xiě)出一部相對(duì)成熟的偵探推理小說(shuō)，首先要設(shè)定一個(gè)死亡事件。死亡事件設(shè)定之后，再往里添加這個(gè)讓死亡事件變得復(fù)雜的細(xì)節(jié)，然后再添加可以幫助破案的細(xì)節(jié)。這種寫(xiě)法的缺點(diǎn)也顯而易見(jiàn)，就是經(jīng)不起劇透。就像是一個(gè)魔術(shù)，看的時(shí)候可能不理解-可是如果告訴你箱子后面有個(gè)出口，這個(gè)魔術(shù)—下子就沒(méi)有了吸引力。

如果要讓這部小說(shuō)經(jīng)得起劇透-就要往小說(shuō)里添加和細(xì)節(jié)不一樣的“事件”。事件和細(xì)節(jié)是不一樣的，如果作者刻意提到一張桌子或者一把椅子，很容易讓讀者明白這個(gè)細(xì)節(jié)和重要?jiǎng)∏橛嘘P(guān);而用事件來(lái)代替細(xì)節(jié)，會(huì)讓整個(gè)推理過(guò)程看起來(lái)沒(méi)那么容易。寫(xiě)作大師往往會(huì)給讀者提供雙重條件，比如一把椅子，可以成為嫌疑人定罪的證據(jù)，但大師在著重描寫(xiě)這個(gè)椅子是嫌疑人無(wú)罪的證據(jù)。

死亡事件總是要有殺人動(dòng)機(jī)的。即使懸疑小說(shuō)已經(jīng)出版了成千上萬(wàn)部，但殺人動(dòng)機(jī)無(wú)非分這么幾類(lèi)：第一類(lèi)，感情。戀愛(ài)還未破裂時(shí)因感情驅(qū)使，殺害第三者或者局外人;戀愛(ài)關(guān)系破裂后，向戀愛(ài)對(duì)象或者第三者復(fù)仇。第二類(lèi)，財(cái)產(chǎn)。因?yàn)槔^承沖突而殺害競(jìng)爭(zhēng)者或財(cái)產(chǎn)分配者，因?yàn)樨?cái)產(chǎn)的非法性遭到威脅，而殺害威脅者等情況。第三類(lèi)，思想。通俗地說(shuō)也就是因?yàn)槿^不一致而殺人。第四類(lèi)，權(quán)力。政治或者職場(chǎng)上因?yàn)檎?jiàn)不同或爭(zhēng)奪權(quán)力而殺人。這些都是相對(duì)正常的殺人倫理，也有少數(shù)非正常倫理的殺人動(dòng)機(jī)，比如殺人狂、怪癖、迷信等等。

如果要寫(xiě)作案人的犯罪手法，也有幾種常見(jiàn)又合乎情理的情況可供選擇。比如物理上造成傷害，使用鈍器或者利器;化學(xué)上造成傷害，使用有毒的液體或者氣體等;生物上造成的傷害，比如病毒、細(xì)菌、微生物等等。大多數(shù)情況下，作者不會(huì)使用不合常理或者技術(shù)手段沒(méi)有達(dá)到的方式制造死亡案件，那樣會(huì)讓讀者覺(jué)得小說(shuō)脫離了實(shí)際，不可信，比如超能力殺人。

為了讓小說(shuō)情節(jié)有所起伏，作者還要設(shè)定兇手?jǐn)[脫嫌疑的情節(jié)，這也是有幾種套路的。第一種是兇手把自己偽裝成受害者之一，但不致死;第二種是嫁禍，比如嫁禍給偵探，嫁禍給受害者或者路人;第三種把死者偽裝成自殺，偽裝動(dòng)機(jī)、偽裝手法、偽裝場(chǎng)景;第四種難度比較大，兇手假裝自己也死了，或是跑路成功;或是沒(méi)跑路而是躲在現(xiàn)場(chǎng)某處，或是假裝成了另外一個(gè)人。這類(lèi)設(shè)定如果要合理，需要作者非常強(qiáng)的想象力。

此前我們講過(guò)了“諾克斯十誡”，此外還有著名的“范·達(dá)因二十則”（范·達(dá)因，原名威拉得·亨廷頓·萊特，歐美推理小說(shuō)黃金時(shí)代代表作家之一，創(chuàng)作了旨在規(guī)范推理小說(shuō)寫(xiě)作的“范·達(dá)因二十則”，對(duì)后世推理小說(shuō)的創(chuàng)作影響頗大）。這里并不是說(shuō)，新手在創(chuàng)作時(shí)一定要按照這些條框和準(zhǔn)則去寫(xiě)，但如果提前去了解—下前人的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)自己的作品一定是會(huì)有幫助的。

1.必須讓讀者擁有和偵探平等的機(jī)會(huì)解謎，所有線(xiàn)索都必須交代清楚。

2.除兇手對(duì)偵探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不該刻意欺騙或以不正當(dāng)?shù)脑幱?jì)愚弄讀者。

3.不可在故事中添加愛(ài)情成分，以免非理性的情緒干擾純粹理性的推演。我們要的是將兇手送上正義的法庭，而不是將一對(duì)苦戀的情侶送上婚姻的圣壇。

4.偵探本人或警方搜查人員不可搖身變?yōu)閮词?。如此等于拿一分錢(qián)銅板，說(shuō)它是五元金幣一樣，這是不實(shí)的陳述。

5.控告兇手，必須通過(guò)邏輯推理，不可假借意外。巧合或沒(méi)有合理動(dòng)機(jī)的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，無(wú)疑是故意驅(qū)使讀者到一個(gè)不可能找到答案之處搜尋，等讀者失敗回來(lái)之后，才告訴他們答案從頭到尾在你口袋之中。這樣的作者，不會(huì)比一個(gè)笑匠好到哪兒去。

6.推理小說(shuō)必須有偵探，偵探不偵查案情就不能稱(chēng)之為偵探。偵探的任務(wù)是搜集一切可能的線(xiàn)索，再根據(jù)這些線(xiàn)索找出那個(gè)故事一開(kāi)始時(shí)就犯下惡行的人。如果偵探不能經(jīng)由線(xiàn)索的分析推演出最終結(jié)論，那就如同偷看算術(shù)課書(shū)后才解答的小學(xué)生一樣-不算真正解決了謎題。

7.推理小說(shuō)中通常會(huì)出現(xiàn)尸體，尸體所顯露的疑點(diǎn)愈多愈妙。缺乏兇殺的犯罪太單薄，分量太不足了，為一樁如此平凡的犯罪寫(xiě)上三百頁(yè)也未免太小題大做了。畢竟，讀者所耗費(fèi)的時(shí)間精力必須獲得回饋。一樁兇狠的謀殺案會(huì)激起讀者的正義之念和恐懼心理，他們希望殺人者受到法律制裁。所以，當(dāng)一個(gè)“惡毒”的謀殺案發(fā)生時(shí)，再溫厚的讀者都會(huì)懷抱滿(mǎn)腔正義熱忱地來(lái)追捕兇手。

8.破案只能通過(guò)合乎自然的方法。就推理小說(shuō)而言，魔術(shù)、求神問(wèn)卜、讀心術(shù)、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個(gè)根據(jù)理性創(chuàng)作的推理故事，讀者才有公平的機(jī)會(huì)參與斗智，但若和神異的世界競(jìng)爭(zhēng)，甚至躋身四次元的形而上世界緝兇，讀者等于在起跑點(diǎn)就注定輸了。

9.偵探只能有一名，也就是說(shuō)，負(fù)責(zé)真正推理緝兇的主角，是獨(dú)一無(wú)二的。為解決一個(gè)謎題而搬來(lái)三四名偵探，只會(huì)分散閱讀的樂(lè)趣，打亂邏輯推理的脈絡(luò)，更會(huì)不當(dāng)?shù)貏儕Z讀者和偵探公平斗智的權(quán)益。偵探人數(shù)超過(guò)一名，讀者會(huì)弄不清誰(shuí)才是他真正的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，這就像讓一名讀者單挑一支接力賽跑隊(duì)伍一樣。

10.兇手必須是小說(shuō)中多少有點(diǎn)分量的角色才行。也就是說(shuō)，兇手必須是讀者有興趣，而且多少有所了解的人物。如果小說(shuō)進(jìn)行到最后一章，才將罪名加在一個(gè)陌生人，或一個(gè)無(wú)足輕重的角色身上，那等于是作者自認(rèn)無(wú)能，不配和讀者斗智。

11.那些做仆人的，比方說(shuō)管家、腳夫、侍者、管理員、廚師等等，不可被選為兇手。因?yàn)檫@樣的兇手太明顯了，太容易被找出來(lái)，這樣的處理實(shí)在無(wú)法令人滿(mǎn)意，讀者也會(huì)覺(jué)得浪費(fèi)時(shí)間。兇手必須是值得花時(shí)間花心力去找的人一通常是最不被懷疑的那個(gè)。要是兇手果真是某個(gè)卑微的奴仆，那作家實(shí)在沒(méi)必要把這種故事寫(xiě)成書(shū)，讓世人銘記于心。

12.就算是連續(xù)殺人命案，兇手也只能有一名。當(dāng)然，兇手可以有共犯或共謀，但務(wù)必只讓一人挑起全部的罪行責(zé)任，讀者的所有怒火必須集中于單一的反派角色身上。

13.推理小說(shuō)中，最好不要有秘密組織、幫會(huì)或黑手黨之類(lèi)的犯罪團(tuán)體，否則作者等于在寫(xiě)冒險(xiǎn)小說(shuō)或間諜小說(shuō)。一件完美而懸疑的謀殺案，若被這么一大批人馬攪和的話(huà)，那可就無(wú)可挽回地完蛋大吉了。當(dāng)然，推理小說(shuō)中的兇手仍應(yīng)該有他正當(dāng)?shù)奶用鼨C(jī)會(huì)，但如果讓整個(gè)龐大的秘密組織為他撐腰（如無(wú)所不有的藏匿地點(diǎn)或大批人馬的保護(hù)），那顯然又太過(guò)頭了。相信一個(gè)有自尊心的一流兇手，在與偵探對(duì)決時(shí)，不會(huì)讓自己披上一身無(wú)法穿透的盔甲才上場(chǎng)。

14.殺人手法和破案手法必須合理且科學(xué)。也就是說(shuō)，推理小說(shuō)不允許采用偽科學(xué)、純幻想或投機(jī)的機(jī)關(guān)裝置。舉例來(lái)說(shuō)，謀殺案的死者被才發(fā)現(xiàn)的新元素如超鐳所殺-這就是不合理的;或者，用極其罕見(jiàn)，甚至是作者憑空想象的毒藥害死，這也不行。一個(gè)推理小說(shuō)作家必須限制自己在毒藥方面的想象力，所用的毒藥不得逾越尋常藥典的范疇。如果作者天馬行空于想象世界，漫無(wú)禁忌地翱翔于不存在的時(shí)空，那就逸出推理小說(shuō)的界限了。

15.謎題真相必須明晰有條理，可讓有銳利洞察之眼的讀者看穿，我的意思是-在案情大白之后，讀者若重讀一遍小說(shuō)，會(huì)清楚地發(fā)現(xiàn)，破案的關(guān)鍵始終擺在他眼前，所有的線(xiàn)索也無(wú)一不指向同一名兇手。如果他跟偵探一樣聰明的話(huà)，不必等到最后一章就可以自己破案。當(dāng)然了，這樣的讀者的確是存在的。我對(duì)于推理小說(shuō)所持的基本理論是;如果一本推理小說(shuō)的架構(gòu)寫(xiě)得夠公平合理的話(huà)，要讀者無(wú)法自己發(fā)現(xiàn)答案是不可能的。可以預(yù)期的是，一定有某部分的讀者和作者一樣機(jī)靈。若是作者有足夠的運(yùn)動(dòng)精神，將犯罪的計(jì)劃和線(xiàn)索都在書(shū)中誠(chéng)實(shí)地描述出來(lái)的話(huà)，這些敏銳的讀者就可以和書(shū)中的偵探一樣，經(jīng)由分析、推理和消除法將嫌疑犯指認(rèn)出來(lái)，而這正是這場(chǎng)游戲的趣味所在。

16.過(guò)長(zhǎng)的敘述性文字，微妙的人物分析，過(guò)度的氣氛營(yíng)造或是在一些旁枝末節(jié)上玩弄文字，都不應(yīng)該出現(xiàn)在推理小說(shuō)里。這些在犯罪的記錄和推理的過(guò)程中完全不重要。我們的主要目的是要陳述問(wèn)題，并經(jīng)由分析將問(wèn)題作出圓滿(mǎn)的推論。而這類(lèi)文字只會(huì)阻礙情節(jié)的發(fā)展，并將不相干的事情加進(jìn)主題里面。當(dāng)然，必要的敘述和人物的描寫(xiě)可以使小說(shuō)更為逼真。當(dāng)作者將故事描寫(xiě)得非常引人人勝時(shí)，可使讀者的情緒完全投入在劇情的發(fā)展和人物的刻畫(huà)上，就這一點(diǎn)而言，作者已經(jīng)將純文學(xué)的技巧和犯罪事件所需具備的真實(shí)性相容，并發(fā)揮到同等的境界了。寫(xiě)推理小說(shuō)是一件非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖虑?，讀者看它并不是為了華麗的辭藻和風(fēng)格，也不是為了絢麗的敘述和情緒的投射，而是為了刺激腦力所做的心智活動(dòng)——就像是他們?nèi)⒓忧蛸惢蛲嫫醋钟螒蛞粯?。若在一個(gè)棒球比賽中，在換場(chǎng)時(shí)間對(duì)球員講述球場(chǎng)的自然景色是如何的美麗，這如何能激勵(lì)球員們想要贏球的心呢？若在猜字游戲的詞匯里摻雜著語(yǔ)言學(xué)的學(xué)術(shù)論文中所使用的艱澀字眼，這樣只會(huì)使猜謎者在玩游戲的時(shí)候變得焦躁不安。

17.不可讓職業(yè)性罪犯負(fù)擔(dān)推理小說(shuō)中的犯罪責(zé)任。至于那些鉆空門(mén)的小偷惡棍所做的壞事則是警察的責(zé)任，不是作家和杰出的業(yè)余偵探的事，這類(lèi)犯法的事屬于刑事組的例行工作。真正吸引人的犯罪，應(yīng)該出自教堂中某個(gè)受人尊敬的大人物，或是以慈善聞名的老太太之手才是。

18.在推理小說(shuō)里，犯罪事件到最后絕不能變成意外或以自殺收?qǐng)觯@種虎頭蛇尾的結(jié)局，等于是對(duì)讀者開(kāi)了一個(gè)不可饒恕的大玩笑。要是有人買(mǎi)了這本書(shū)，發(fā)現(xiàn)里面的內(nèi)容全是騙人而要求退錢(qián)的話(huà)，任何公正的法院都會(huì)站在他那邊，而將這位欺騙了忠實(shí)讀者的作家予以嚴(yán)懲。

19.推理小說(shuō)里的犯罪動(dòng)機(jī)都是個(gè)人的。至于國(guó)際陰謀和戰(zhàn)略的政治游戲?qū)儆诹硗庖环N小說(shuō)，舉例來(lái)說(shuō)，像是特務(wù)組織之類(lèi)的故事。謀殺的情節(jié)，必須保持一定程度的平易近人，才可以反映讀者的日常生活經(jīng)驗(yàn)，使他們壓抑已久的欲望和情緒有所宣泄。

20.以下列出幾項(xiàng)常用的方法，這些方法都已經(jīng)被用爛了。一個(gè)懂得自重的推理小說(shuō)家通常都不會(huì)再次使用，因?yàn)樗械耐评硇≌f(shuō)迷對(duì)于這幾種方式都再熟悉不過(guò)了。誰(shuí)要是用了它就等于是承認(rèn)自己的愚昧和缺乏創(chuàng)意。

（A）把案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)所留下的煙頭，和嫌疑犯所抽的香煙品牌做比較，借此找出兇手。

（B）假裝受害者的鬼魂顯靈，嚇得兇手自己招認(rèn)。

（C）偽造指紋。

（D）用假人來(lái)制造不在場(chǎng)證明。

（E）因?yàn)楣凡环停硎娟J入者是熟人。

（F）一個(gè)無(wú)辜的人被認(rèn)定是兇手，結(jié)果原來(lái)他是兇手的孿生兄弟（或姊妹），或是長(zhǎng)相極為酷似的親戚。

（G）用針筒注射或是在飲料中放入迷藥。

（H）警察破門(mén)進(jìn)入一間上鎖的房間之后，謀殺才真正開(kāi)始。

（I）用相關(guān)字來(lái)測(cè)試是否有罪。

（J）使用密碼或密語(yǔ)，最后被偵探識(shí)破。

偵探小說(shuō)發(fā)展簡(jiǎn)史

1841年至19112年

短篇偵探小說(shuō)是主流。代表作家有阿瑟·柯南·道爾、G·K切斯特頓、R·A佛利曼、杰克·福翠頓等。

1913年1920年代

E·C本特利的《特論特最后一案》發(fā)表于1913年，被認(rèn)為是古典推理小說(shuō)的開(kāi)端。1920年阿加莎·克里斯蒂的處女作《斯泰爾斯莊園奇案》和弗里曼·克勞夫茲的《桶子》把推理偵探小說(shuō)帶進(jìn)黃金時(shí)期。

1930年代

古典推理小說(shuō)到達(dá)鼎盛時(shí)期。硬漢派偵探小說(shuō)已在1920年代末開(kāi)始嶄露頭角，并在這一時(shí)期的美國(guó)得到了更大發(fā)展空間-以1930年代末期的雷蒙德·錢(qián)德勒尤為著名。同一時(shí)期，在英國(guó)著重于心理的純犯罪小說(shuō)開(kāi)始步入舞臺(tái)。

1940年代

古典推理小說(shuō)勢(shì)頭依然強(qiáng)勁，但其地位已漸漸被純犯罪小說(shuō)和心理懸疑小說(shuō)所代替。時(shí)局的客觀因素，也帶動(dòng)了間諜小說(shuō)的風(fēng)行，警察小說(shuō)也開(kāi)始大行其道。

1950年代

硬漢派偵探小說(shuō)、純犯罪小說(shuō)和心理懸疑小說(shuō)成為主流。

1960年代

這一時(shí)期推理小說(shuō)陷入低潮。而詹姆斯·邦德的出現(xiàn)，重新掀起了間諜小說(shuō)的熱情。

1970年代

間諜小說(shuō)仍然熱賣(mài)-硬漢派偵探小說(shuō)也有一絲生機(jī)。但最新的動(dòng)向卻是歷史推理小說(shuō)。

1980年代至今

百家爭(zhēng)鳴，各類(lèi)推理偵探小說(shuō)相對(duì)來(lái)說(shuō)都有很大的轉(zhuǎn)機(jī)和發(fā)展空間。代表人物有勞倫斯·布洛克等。

諾克斯十誡

羅納德？諾克斯于1928年定下的推理小說(shuō)原則“十誡”，內(nèi)容主要環(huán)繞故事脈絡(luò)的鋪排、角色類(lèi)型和性格進(jìn)行了框定。其中不乏有些錯(cuò)誤的認(rèn)知，但它在古典推理的黃金時(shí)期曾被奉為圭臬。

1.罪犯必須是故事開(kāi)始時(shí)出現(xiàn)過(guò)的人，但不得是讀者可以追蹤其思想的人。

2.偵探不能用超自然的或怪異的偵探方法。

3.犯罪現(xiàn)場(chǎng)不能有超過(guò)一個(gè)秘密房間或通道。

4.作案時(shí)候，不能使用尚未發(fā)明的毒藥，或需要進(jìn)行深?yuàn)W的科學(xué)解釋的裝置。

5.不準(zhǔn)有中國(guó)人出現(xiàn)在故事里（一說(shuō)諾克斯認(rèn)為華人有神秘力量，另一說(shuō)認(rèn)為這是出于歧視）。

6.偵探不得用偶然事件或不負(fù)責(zé)任的直覺(jué)來(lái)偵破案件。

7.偵探不得成為罪犯。

8.偵探不得根據(jù)小說(shuō)中未向讀者提示過(guò)的線(xiàn)索破案。

9.偵探的笨蛋朋友，比如華生，必須將其判斷毫無(wú)保留地告訴讀者，此人的智力須輕微低于讀者的平均水平。

10.小說(shuō)中如果有雙胞胎或長(zhǎng)相極為相似的人時(shí)，必須提前告訴讀者。