◆李礪（長沙）

和羽廬劉翼軍交往有些年頭了，他在我的印象中是一個中規(guī)中矩的老實人，平時交談也沒太多的話語，好像我們之間沒談過藝術(shù)，當(dāng)然也沒談過生活，平日見面多是“吃了沒”“吃了”，有時他還帶點靦腆，我估計要他講個段子，講完后你可能會覺得一點也不好笑。所以在湖南篆刻界一般人只知道劉翼軍的篆刻作品，而對劉翼軍本人幾乎沒什么印象。有人說，一個人的生活氣息從某種程度上能折射出其藝術(shù)的高度與壯態(tài)。所以要寫劉翼軍還真不好寫，有時候我還想，他這種人也還搞得藝術(shù)，因為你不去了解他的作品，單從他身上是看不出一點藝術(shù)氣息與激情的。

當(dāng)然，一個寡言少語的人不見得他就沒有想法，這些年他除了在篆刻方面取得了一些成績外，生活和工作也都順風(fēng)順?biāo)?，平時利用節(jié)假日帶點書畫學(xué)生貼補家用，生活上沒什么壓力。前年，教了好些年書的他又考取了湖南師大的美術(shù)研究生，篆刻、書法、繪畫相互滋養(yǎng)，估計幾年以后，他的生活與工作甚至藝術(shù)都將有一個新的躍進。

翼軍的篆刻與他本人不蠻搭調(diào)，他的印一點也不老實，他學(xué)藝不知是哪路大師指導(dǎo)還是自學(xué)成才，即使在托我為他寫文章時也沒向我透露一點他的師承關(guān)系及對篆刻創(chuàng)作的想法，我只能從他的作品中去探尋。他的作品，個性鮮明，而且他一直在他目前的個性定位中不斷探索、完善，他這一路作品在湖南印壇甚至放在全國都有著別開生面的高度，這也是他近些年來多次入展國展的重要原因。

翼軍的篆刻作品，主要得自于先秦古印陶。印陶，指鈐壓在古陶器上的印章。在《禮記·日令篇》中有所謂“勒物工名”，主要指在燒制陶器前，趁粘土柔軟時捺蓋在上面的印章。內(nèi)容包括地名、官署、工匠姓名及吉語詞句等。印陶在西周就已出現(xiàn)，到春秋戰(zhàn)國時已蔚然成風(fēng)，在我國河北、山東、陜西等地出土最多。發(fā)現(xiàn)印陶并作為金石研究最早要算晚清的陳介祺，他發(fā)現(xiàn)后開始廣泛收集，數(shù)量達一萬三千余枚，并對之進行了開創(chuàng)性的研究，先后著有《簠齋藏陶》《陶文釋存》《陶器造像化布雜器考釋》等書，隨后有潘祖蔭、王懿榮、端方、周霖等競相搜求，繼而有吳大澂《簠齋古陶文考釋》《讀古陶文記》等，但基本上都是從金石文字的角度去進行研究，沒有人從印章藝術(shù)的角度進行分析，百幾十年來，雖有篆刻名家對其進行摹仿，只能算偶爾為之，時至今日，也沒人全面地借鑒取法古印陶來進行篆刻創(chuàng)作。劉翼軍看到了這一點，他廣泛搜集一些與印陶有關(guān)的書籍認真研對，反復(fù)臨摹，在印陶的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出了屬于他自己個性風(fēng)格的璽系類作品?？v觀他的作品，在形式上多取印陶長方形制，朱文印邊與線條有一種古印捺蓋在軟泥上所形成的擠壓而變形的線質(zhì)，白文印逼邊，線條之間密處粘連，從而呈現(xiàn)出純樸疏散、蒼古渾樸或勁挺秀逸、端莊流麗等不同風(fēng)貌。又因印陶印模有些為工匠們自行刻制，在某種程度上帶有隨意性，所以我們從翼軍的作品中看到一種隨意的雅拙氣息與泥土氣息，別具異彩，與古璽銅印腐蝕形成的金石韻味，有異曲同工之妙。翼軍的作品用字，以先秦文字為主，中參甲金文字和楚篆文字，并能變化統(tǒng)一，結(jié)體偏圓而又具動感，正好符合印陶文字的特點。這也是翼軍的高明之處和形成他印陶風(fēng)格的特點所在，當(dāng)然，翼軍的作品中也還存在著這樣或那樣的問題。比如他作品的印邊都取圓勢的習(xí)氣，有時候看似不好的習(xí)氣，卻正是作品風(fēng)格形成所具備的特點。

一個印人要形成自己的個性特點是一輩子的追求，在當(dāng)今印壇古璽印風(fēng)格千人一面的大潮中，翼軍能找到自己的篆刻語言，是難能可貴的。翼軍還很年輕，我相信，通過不斷的探索、進取、完善，翼軍的作品將會得到更多人的認可和贊賞，他也一定能躋身于大家之列。

劉翼軍篆刻選

長相思

與華相宜

修辭立其誠

新月如眉

劉翼軍篆刻選

鳳求凰

曾經(jīng)滄海

風(fēng)吹麥浪

月光傾城

古桃花源

鄉(xiāng)間侯府

右軍本清真

人還道大聯(lián) 篆書 劉翼軍

崇蘭野棠聯(lián) 隸書 劉翼軍

王國維·人間詞話（選錄） 行書 劉翼軍