電影《寄生蟲(chóng)》劇照

要問(wèn)2019年上半年影迷心中的一大“爆款”是哪部電影，奉俊昊導(dǎo)演的《寄生蟲(chóng)》必然能占一席之地。無(wú)論是獲得了戛納電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)、為韓國(guó)電影百年獻(xiàn)上一份大禮；還是在FIRST影展作為閉幕影片在國(guó)內(nèi)首次展映（而后緊急撤檔），都吸引著影迷的目光。國(guó)內(nèi)出現(xiàn)資源之后，同樣收獲了極高的評(píng)價(jià)，我的同學(xué)甚至立出了“這片子不得奧斯卡最佳外語(yǔ)片就把手機(jī)吃掉”的flag。雖然對(duì)于影片的比較與爭(zhēng)議層出不窮。但是影片本身爐火純青的視聽(tīng)語(yǔ)言、無(wú)懈可擊的敘事線索布控，都給無(wú)數(shù)觀眾留下了難以磨滅的印象。其對(duì)現(xiàn)實(shí)入木三分的反映也足以讓其成為又一影史經(jīng)典。

《寄生蟲(chóng)》這部電影講述了生活在社會(huì)底層的無(wú)業(yè)游民金基澤一家，因?yàn)閮鹤咏鸹罴侔绺卟纳ジ挥械臉闵玳L(zhǎng)家做家教，進(jìn)而通過(guò)一系列陰謀詭計(jì)偽造身份，使一家人都進(jìn)入了樸社長(zhǎng)家工作，完成對(duì)樸社長(zhǎng)一家的“寄生”這樣一個(gè)窮人攀附富人的故事。

當(dāng)金基澤一家人全部進(jìn)入樸家，相信大多數(shù)人都會(huì)覺(jué)得這就是一個(gè)簡(jiǎn)單的鳩占鵲巢——金基澤一家取代樸家成為富人的故事；或者最終敗露，一家人回歸貧窮的“標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局”。但是電影進(jìn)行到一半，半路殺出了一直隱藏在豪宅地下的雯光丈夫，與金家進(jìn)行斗爭(zhēng)，雖然金家最后敗露，但是卻以完全不同的方式與代價(jià)回歸貧窮。

在本片的劇情方面，首先矛盾沖突的布置就是極具新意的。金基澤一家在影片開(kāi)始最主要的便是自身的貧窮這一原生矛盾，但是這一矛盾是單一的，沒(méi)有對(duì)應(yīng)的元素，所以暫時(shí)不構(gòu)成沖突。直到兒子基宇前往樸家做家教，這時(shí)主要的矛盾沖突點(diǎn)以及金家人的任務(wù)就是如何讓全家人取代原有的仆人進(jìn)入樸家工作，寄生上游。當(dāng)這一家全部在樸家有了工作，“寄生”任務(wù)算是完成了。此時(shí)影片的矛盾沖突就成為了金家怎樣不被樸家發(fā)現(xiàn)真實(shí)身份、怎樣取代樸家，和金家何時(shí)敗露身份。而這一點(diǎn)，在電影中樸社長(zhǎng)一家出門野營(yíng)，留金家一家人在偌大的豪宅里盡情快活這一段里達(dá)到了一個(gè)高潮。相信所有觀眾這時(shí)都期待著在他們胡吃海喝時(shí)，樸社長(zhǎng)突然回家，金家一家人像蟑螂一樣“在燈光亮起時(shí)，一下子四散奔逃”……之后門鈴是如愿的響起來(lái)了，卻是原來(lái)的保姆雯光，當(dāng)雯光喊著“老公！”沖向地下室的時(shí)候，相信觀眾比片中的金家更為震驚的。原來(lái)在“寄生”之中還有“寄生”！而且更為徹底。也引出了雯光丈夫這一完全出乎意料的角色（戛納電影節(jié)紅毯上，飾演雯光丈夫的演員根本沒(méi)有出席紅毯，不得不佩服奉俊昊導(dǎo)演的保密工作）。這時(shí)整個(gè)劇情走向發(fā)生了驚天逆轉(zhuǎn)，而金家無(wú)意間的暴露身份也使得矛盾沖突發(fā)生了轉(zhuǎn)變：窮人和富人如何把對(duì)方搞掉，變成了窮人怎樣把更窮的人搞掉。與此同時(shí)，樸家因?yàn)榇笥晏崆胺祷?，所以窮人兩家又要趕在樸社長(zhǎng)回家之前分出勝負(fù)。而在這期間，劇情的大突轉(zhuǎn)中又出現(xiàn)了一個(gè)小但是重要的突轉(zhuǎn)：忠淑把雯光踢下了樓梯，使雯光最后失血過(guò)多而死。出了人命，整個(gè)故事的走向就變得更加的激烈并且難以捉摸了。而最后的矛盾沖突也就成了這兩家窮人如何做出了斷。而解決的過(guò)程與情境又貼合了“寄生蟲(chóng)”這一片名，兩家的對(duì)決完全是在樸社長(zhǎng)的豪宅里面，同時(shí)兩群蟲(chóng)子的廝殺也使宿主難以存活，最后三敗俱傷，金基澤逃進(jìn)地下室，成了又一個(gè)暗無(wú)天日的寄生蟲(chóng)。所以在這種一波三折的矛盾之中，電影的節(jié)奏也變得極為緊湊與張弛有度。

電影《寄生蟲(chóng)》劇照

在視聽(tīng)方面，本片值得一提的便是各種元素的運(yùn)用?？催^(guò)影片的觀眾都會(huì)覺(jué)得導(dǎo)演利用“氣味”作為片中劃分窮人與富人的界限這一點(diǎn)是很有新意或是比較牽強(qiáng)的。實(shí)際上導(dǎo)演在影片開(kāi)頭就已經(jīng)將這種意象表達(dá)了出來(lái)。在影片一開(kāi)始，后景顯現(xiàn)的是一扇狹小的窗戶，而窗戶外面所看見(jiàn)的卻是人們的腳和車輪，這已表明這一場(chǎng)戲的環(huán)境是在一個(gè)地下室，也體現(xiàn)了金家一家人的生活地位居于底層。至于“氣味”，全片第一個(gè)鏡頭里，位于鏡頭主要表現(xiàn)區(qū)域的便是掛在窗前的幾雙襪子，而襪子這個(gè)事物本身就能給觀眾的潛意識(shí)中帶來(lái)一種“味道感”，所以“氣味”作為影片中重要的元素實(shí)際上在影片的第一個(gè)鏡頭就已經(jīng)給大家呈現(xiàn)出來(lái)了。

另一個(gè)比較突出的便是“界線”。雖然在電影中出現(xiàn)不多，卻能夠體現(xiàn)出電影中對(duì)于窮人富人之間關(guān)系的一大詮釋。印象最深的是這一幕：基宇初到樸社長(zhǎng)一家時(shí)，保姆雯光去叫樸太太，基宇在二樓通過(guò)落地窗看見(jiàn)在花園里午休的太太，這時(shí)基宇面前的窗玻璃接縫正好將畫(huà)面一分為二，雯光在左、樸太太在右。然后雯光越過(guò)了“界線”，叫醒太太，在樸太太醒后，雯光又迅速的退回到“界線”左邊……這一場(chǎng)景的顯性界線布置得極為出色，令人難忘。

而界線所區(qū)分的便是上層與下層。“向上”與“向下”也是片中所有矛盾的一大根源。這也利用了鏡頭表現(xiàn)了出來(lái)。例如影片開(kāi)始基宇前往樸家，人物的運(yùn)動(dòng)軌跡明顯是向上的，在影片前半段里影片的角色基本都是通過(guò)階梯一路向上。直到中間雯光來(lái)訪，忠淑聽(tīng)到雯光喊著“老公！”沖進(jìn)地下室，也跟著沖了進(jìn)去，這一段一鏡到底的畫(huà)面，鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度急劇的變快，配合著極具驚悚氣息的背景音樂(lè)，使得人物一路向下，也代表著金家的處境將急轉(zhuǎn)直下。這里作為一個(gè)分界線，也使得片中人物的整體運(yùn)動(dòng)軌跡轉(zhuǎn)為向下。于是，在金家后來(lái)趁樸社長(zhǎng)夫婦熟睡之時(shí)雨夜逃亡，一家人在城市中也是向下、向下、再向下……直到回到底層，其實(shí)也代表著他們向上層攀附的理想宣告破滅。而影片最后金基澤殺死樸社長(zhǎng)之后一路向下逃出花園時(shí)，鏡頭是全程用全景俯拍，這樣的一種“上帝視角”也或多或少暗示了金家最終還是無(wú)法擺脫自己貧窮的命運(yùn)。

上層下層的階梯之間，另一個(gè)不得不說(shuō)的就是角色的腳這一元素。電影海報(bào)里也表現(xiàn)的比較明顯：金基澤一家雖然也和樸社長(zhǎng)一家共同處于一室，看似沒(méi)有什么不同，但是金家一家人都是光著腳的。而影片又一點(diǎn)值得關(guān)注的便是鏡頭對(duì)于腳的表現(xiàn)：在最初基宇第一次來(lái)到樸社長(zhǎng)家里時(shí)，一開(kāi)始他在外面的小路上尋找地址，此時(shí)鏡頭是一個(gè)遠(yuǎn)景，但是他的腳被路遮擋住了；當(dāng)他進(jìn)入樸家，有一個(gè)他沿著階梯一路向上的長(zhǎng)鏡頭，此時(shí)鏡頭全程仰拍他的上半身、連腿都沒(méi)有。而在金家雨夜逃亡這一段時(shí)，鏡頭也是大量的使用遠(yuǎn)景和全景，但是將人物從頭到腳都拍的清清楚楚，尤其到最后還拍攝了一個(gè)基婷被雨水沖刷著的腳的特寫……這樣的對(duì)比也在一定程度上交代了金家攀附上游的想法是沒(méi)有腳踏實(shí)地的、虛無(wú)縹緲的；而貧窮的土地才是腳下真正踏著的……

另一個(gè)鮮明的對(duì)比之處便是影片的色調(diào)與光線。其實(shí)色調(diào)是影片的共性之處，片中整體的色調(diào)是偏綠色的，這點(diǎn)在金基澤一家的地下室里較為明顯，地下室的綠偏淺綠，而且無(wú)處不在，整體的光效比較陰柔，使得環(huán)境有一種陰冷潮濕的質(zhì)感，并且綠色也和青苔的顏色是相同的。影片中間、豪宅的地下室呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí),這種陰暗的綠達(dá)到了濃重的地步。相反，樸社長(zhǎng)一家的綠僅體現(xiàn)在庭院里，而且是那種陽(yáng)光直射的翠綠、深綠，并無(wú)其他兩處主要場(chǎng)景的陰暗潮悶之感。而這種共性之外產(chǎn)生的對(duì)比便是由光線決定的。影片前半段的光線多是比較柔和并且亮度中等的，在中間樸社長(zhǎng)一家外出，金家在房里為所欲為時(shí)，外部的太陽(yáng)光轉(zhuǎn)亮，達(dá)到了一個(gè)小高潮；隨后當(dāng)雯光引出劇情反轉(zhuǎn)之時(shí)，光線急劇變暗，等到電影最后生日宴會(huì)的時(shí)候，光線達(dá)到了全片的高潮，也使得最后一切矛盾的爆發(fā)、一切混亂的開(kāi)始、以及一切罪惡的顯現(xiàn)都暴露在了陽(yáng)光之下。而尾聲再次轉(zhuǎn)暗，也契合了金家歸于貧窮的現(xiàn)實(shí)。

其他的元素布置甚至在海報(bào)中就已經(jīng)體現(xiàn)出來(lái)。在“全家?！卑婧?bào)里，傳說(shuō)能帶來(lái)好運(yùn)的石頭、受雯光丈夫控制的燈、摩斯密碼、小兒子樸多頌“見(jiàn)鬼”之前吃的蛋糕、以及揭露地下室藏“鬼”的那幅畫(huà)，都是整部影片最主要的元素。甚至有一些元素形成了呼應(yīng)，比如基婷是最開(kāi)始想到利用身體原因“陷害”雯光，并且拿著一包血紅色的番茄醬，而影片最后金家唯一被殺死的便是她；樸多頌因?yàn)橐荒昵暗纳站蹠?huì)深夜“見(jiàn)鬼”產(chǎn)生陰影，結(jié)果一年之后目睹謀殺血案再次受刺激；隱藏于地下室的雯光丈夫用摩斯密碼開(kāi)燈求救，最后金基澤也是通過(guò)同樣的方法給兒子寫信……這些呼應(yīng)是否也代表著一種角色自身難逃的宿命呢？

值得一提的是，雖然《寄生蟲(chóng)》的內(nèi)核是一個(gè)悲劇，但是整體的劇情和影像風(fēng)格都是充滿幽默性的。甚至在影片前半段，金家一家人逐步進(jìn)入樸家工作的陰謀屢屢得手，身為觀眾的我居然還覺(jué)得比較過(guò)癮。中間金家從豪宅偷偷溜走也顯得極為滑稽。相信這樣的布置也是為了使最后所有矛盾的集中爆發(fā)看起來(lái)更加的觸目驚心。

電影《寄生蟲(chóng)》海報(bào)

雖然片名叫《寄生蟲(chóng)》，但是實(shí)體的蟲(chóng)子片中只出現(xiàn)了兩次，并且本人以為其作用不大。實(shí)際上片中寄生蟲(chóng)的意象主要的代表便是金家和雯光夫婦。寄生蟲(chóng)必須要依靠宿主才能存活，正如片中金基澤說(shuō)是樸社長(zhǎng)一家給了自己好多收入。如果宿主健康，那么寄生蟲(chóng)的生活也是好過(guò)的，這也就不難解釋為什么雯光丈夫會(huì)對(duì)樸社長(zhǎng)充滿敬意；而金基澤在殺死樸社長(zhǎng)、逃進(jìn)地下室時(shí)第一句話也是“樸社長(zhǎng)，我對(duì)不起你”。如果寄生蟲(chóng)之間互相廝殺，或者將宿主殺死，那么寄生蟲(chóng)也難以存活。樸社長(zhǎng)被殺之后，豪宅無(wú)人，金基澤當(dāng)時(shí)在地下室也是過(guò)的極為艱難的。至于金家一家人雨夜逃亡就如同蟑螂這些觀點(diǎn)，太多的影評(píng)都有闡述，本人這里也是同意的。

本片對(duì)于貧富之間的反映，表面是角色的對(duì)比，實(shí)際上是一種思想的階級(jí)性。有一句話大概這樣形容：“在金家眼里看來(lái)難以理解的事情，樸社長(zhǎng)一家做起來(lái)都是平常不過(guò)的”。其實(shí)說(shuō)人窮，并不是窮在財(cái)富，更多的是想法與行動(dòng)上。比如多數(shù)觀眾所提出的這一家人有如此高的犯罪智商和偽裝能力，用在正當(dāng)渠道肯定不愁找不到工作。但是其貧窮的思想束縛住了自己的能力，更多程度上害怕吃苦，妄想不勞而獲，但是后果往往比較沉重。樸社長(zhǎng)一家實(shí)際上也能看得出來(lái)是一步步打拼到上游的，樸太太一句“很久沒(méi)坐過(guò)地鐵了”表明他們從前也有過(guò)一起奮斗的日子。

片中忠淑的一句經(jīng)典臺(tái)詞說(shuō)樸社長(zhǎng)一家是“有錢所以善良”，得到了大多共鳴。不過(guò)本人在這里有一些不同的看法。其實(shí)這句話完全就是窮人的一廂情愿，說(shuō)出這種話實(shí)際上內(nèi)心的潛意識(shí)是認(rèn)為有錢人生下來(lái)就有錢，而自己的貧窮是無(wú)法改變的，所以將自己的一切不堪歸于貧窮，類似于“我窮我有理”。

“有錢”成為了一個(gè)“原罪”，沒(méi)有錢就沒(méi)有底氣，片中金家一開(kāi)始面對(duì)醉漢不敢勸阻，后來(lái)敢于驅(qū)趕，實(shí)際上就是一種有錢撐腰的體現(xiàn)，而這種腰桿硬的根源是“寄生”于上游，但寄生久了往往會(huì)把自己當(dāng)作宿主的一部分，就如同現(xiàn)實(shí)生活中，有好多人自身沒(méi)有什么過(guò)人之處，但是很喜歡向別人炫耀“我有一個(gè)親戚是干什么的……”是差不多的。其實(shí)片中的這種狐假虎威的寄生，與其說(shuō)是一種社會(huì)地位的寄生，不如說(shuō)是一種自身價(jià)值的寄生，而這樣的“寄生蟲(chóng)”在生活中不占少數(shù)。

然而雖然在兩家人的眼中對(duì)方的行為都不可理解，但是并不意味著金家的貧窮就是低下，樸家的“有錢所以善良”就是偽善。實(shí)際上這是人主觀意識(shí)的驅(qū)使下做出的判斷，與財(cái)富甚至階級(jí)都是關(guān)系不大的，所以一些揪著這一句臺(tái)詞去討論階級(jí)固化與對(duì)立的都有點(diǎn)不太妥當(dāng)……

說(shuō)回到電影本身。在本片獲得“金棕櫚獎(jiǎng)”之后，有好多的影迷拿這部影片同去年在戛納獲得極高評(píng)價(jià)的《燃燒》做比較。雖然都是反映了韓國(guó)的階級(jí)固化等社會(huì)問(wèn)題，但是兩部片子的影像風(fēng)格卻完全不同。《燃燒》作為文藝片，其藝術(shù)性自然要高于商業(yè)片風(fēng)格明顯的《寄生蟲(chóng)》，并且很多的觀眾和影迷都覺(jué)得《燃燒》比《寄生蟲(chóng)》要好。實(shí)際上，戛納的評(píng)獎(jiǎng)偏好是多樣的，像安哲富有詩(shī)意的《永恒與一日》，或是這回奉導(dǎo)商業(yè)氣息濃厚的《寄生蟲(chóng)》，再或是連邁克爾·摩爾的《華氏911》這樣的紀(jì)錄片都捧得過(guò)金棕櫚，表明了電影的評(píng)價(jià)應(yīng)該是多樣的，不必拘泥于某一風(fēng)格。

《寄生蟲(chóng)》的爆火體現(xiàn)了觀眾以及影迷意識(shí)深處的觀影興趣所在。電影作為一門藝術(shù)，追求其文藝性固然是極為重要也是廣大導(dǎo)演的終極目標(biāo)，但是電影誕生之初作為一種娛樂(lè)性質(zhì)的商品，賣得出票、賺得到錢的根源就在于讓觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。飄渺優(yōu)雅的文藝片是電影藝術(shù)璀璨的瑰寶，但是商業(yè)片代表了電影是一門需要與技術(shù)和市場(chǎng)接軌的藝術(shù)，其發(fā)展的根源在于觀眾。所以文藝片是高階，但是基礎(chǔ)不能忽略。法式大餐、滿漢全席吃得多了，最基本的雞蛋炒飯、炸雞漢堡也是能讓人快樂(lè)的。電影中的階梯使得兩個(gè)上與下的階級(jí)對(duì)立，但是電影本身的階梯卻是相通的。