周先慎先生在《簡筆與繁筆》一文中提到：“從來文章都提倡簡練，而繁冗拖沓為作文病忌。這誠然是不錯(cuò)的。然而，文章的繁簡又不可單以文字的多寡論。言簡意賅，是凝練、厚重;言簡意少，卻不過是平淡、單薄?！币黄玫奈恼虏粌H要言簡意賅，更要有內(nèi)容豐富的語言表達(dá)。有時(shí)候，一些與主要人物或主要情節(jié)無關(guān)的內(nèi)容，并不是拖沓，而是繁筆運(yùn)用得恰到好處。

繁筆與簡筆如何在文章中交錯(cuò)出現(xiàn)，完美配合，是寫好一篇散文必須重視的問題。“形散神不散”的散文，要將“形”有技巧地呈現(xiàn)，才是“神”最好的表達(dá)形式。

如在《老王》一文中，楊絳是這樣交代老王的情況的：“據(jù)老王自己講：北京解放后，蹬三輪的都組織起來;那時(shí)候他‘腦袋慢，‘沒繞過來，‘晚了一步，就‘進(jìn)不去了。他感嘆自己‘人老了，沒用了。老王常有失群落伍的惶恐，因?yàn)樗菃胃蓱?。他靠著活命的只是一輛破舊的三輪車。有個(gè)哥哥，死了，有兩個(gè)侄兒，‘沒出息，此外就沒什么親人?！边@一段看似閑散，表達(dá)冗繁，并且像小學(xué)生作文一樣交代一個(gè)人的生平，但細(xì)細(xì)推究，每一句話都透露出老王艱難的處境。這份困苦與心酸，作者并沒有直白地抒發(fā)出來，而是通過敘事去鋪墊，讓讀者自己細(xì)細(xì)品味。這便是繁筆帶來的效果。

《老王》中的經(jīng)典名句“那是一個(gè)幸運(yùn)的人對(duì)一個(gè)不幸者的愧怍”，是一個(gè)很好的運(yùn)用簡筆的示范。作者將自己對(duì)老王的情感用一句話總結(jié)，言有盡而意無窮，給了讀者一個(gè)思考空間。

這正如周先慎先生在《簡筆與繁筆》中所說：“看文學(xué)大師們的創(chuàng)作，有時(shí)用簡：惜墨如金，力求數(shù)字乃至一字傳神。有時(shí)使繁：用墨如潑，汩汩滔滔，雖十、百、千字亦在所不惜。簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙?！睆纳⑽牡倪\(yùn)用中可以看出，繁筆與簡筆需使用得當(dāng)，方能效果倍增。