任家琦

摘要：基于福田繁雄視覺符號領域范圍內，在不同視閾下“矛盾空間”所造成的視錯覺藝術的表現(xiàn)形式進行研究。通過福田繁雄創(chuàng)意作品中陰陽學、平移式交錯重組、視覺雙關原理等設計手段，觀察所闡述的矛盾中所重點突出的空間感以及雙重意象蘊意。歸納總結集創(chuàng)意新穎獨特與意蘊深厚于一體的視覺傳達、對于“矛盾空間”的處理應用、“視錯覺”藝術在不同角度下的不同理解。

關鍵詞：“矛盾空間”;空間感;創(chuàng)意表現(xiàn)

一、錯視原理與視覺符號共謀

（一）“矛盾空間”

在立體空間中探尋平面表現(xiàn)從而產生的形式就是“矛盾空間”。受眾在接觸事物時人腦會進行不受控制的主動思考，隨即視點會進行交替和轉換，這時觀察對象會在大腦中產生一種“矛盾空間”[1]。在海報設計中除了常見的構圖、顏色等表面的設計方式之外，以“矛盾空間”效果作為構建方式為達到視覺聚焦的效果是更高階的表現(xiàn)手法之一，視覺聚焦的最終呈現(xiàn)效果直接影響觀察者的內認知感受，為了更好的突出這一特點，設計師們嘗試融入突破了二維平面的“矛盾空間”元素，在二維中表現(xiàn)三維立體形態(tài)，作品本身還在二維中展示，這是一種模凌兩可的視覺效果，利用焦點透視、散點透視等方法給觀察者造成的一種視覺深度上的錯覺，這也就是常說的錯視原理。一方面保持一個統(tǒng)攝全局的“視點”另一方面加入“矛盾空間”營造一些外圍空間所產生的視覺注意力上的沖擊力。通過“視點”與“空間視點”的融合，不僅可以營造作品的深度，還能使視覺舒適度有一定的優(yōu)化作用，解決了一個焦點所帶來的單調性，利用空間效果給作品添加一絲耐人尋味的神秘感。

海報設計中的創(chuàng)意表現(xiàn)體現(xiàn)在畫面中極具象征性的元素，亦可稱為創(chuàng)意點，設計師通過對一個事物進行觀察、分析、頭腦風暴等一系列暢想嘗試從不同維度對視覺符號進行再創(chuàng)造的過程，利用觀察者審美心理上的因人而異從而來表達出一種錯覺現(xiàn)象[2]。這種人腦的不同反應所帶來的差異性恰恰使與物理客觀現(xiàn)象與錯視效果產生一定奇妙的化學反應，人腦在“視點”相異的情況下加入視錯感帶來的情理之中意料之外的效果。這種效果也可以被稱為一種設計手段或創(chuàng)意形式。

設計之所以在近現(xiàn)代逐漸擺脫了傳統(tǒng)繪畫的空間概念和視覺規(guī)律，強調單純化和平面化，追求畫面的虛構和荒誕性 ;但還是要用現(xiàn)實去支撐虛構的世界，從而完成“真假浸潤”的藝術美[3]。

如《東京國立近代美術館海報》是福田在1990年創(chuàng)作的海報作品，并帶有作者的個人色彩，利用對比度強烈的紅、黑、白等色塊勾勒出圖形，再從圖形的角度出發(fā)進行優(yōu)化升級，運用不同的視覺規(guī)律產生“矛盾空間”的效果，造成這個男人的腿“好像”是穿過了一張漂浮的紙正在走進什么地方......這樣的錯覺，其中的透視效果以及“正”與“負”形看似對立實則統(tǒng)一的效果令人拍案叫絕，受眾站在不同“視點”觀察的結果也會隨之變化，巧妙的“矛盾空間”是海報設計重要的法寶之一。

（二）圖底關系與視覺符號的內涵

海報設計的側重點一直以或是風趣幽默或是暗藏深意的圖案元素進行創(chuàng)造，以一種獨特的切入點第一時間使受眾產生自我判斷和興趣從而增強消息的接受度產生共鳴并達到視覺傳達的作用。在信息量龐大的現(xiàn)代社會中，一方面針對復雜的受眾群體，另一方面針對繁雜的媒介形式，信息的發(fā)送者或設計者通常采用復數(shù)的交流方式和設計手段，來完成海報設計所具有的特殊功能性。[4]

1、圖底關系

反轉現(xiàn)象、正負形以及視覺雙關理論簡單來講就是畫面與底層之間的關系，也是常說的圖底關系[3]，使圖形在設計中顛倒旋轉融合的現(xiàn)象，從而產生視覺上的雙重形象，融合產生的整體形象就是福田繁雄所刻畫的簡單的設計形式與復雜的設計內涵的統(tǒng)一，海報的創(chuàng)作過程中常伴隨著看似簡單的結構中蘊含的復雜物質重組?！皥D”與“底”之間存在著顛倒在融合的雙重意象，在矛盾中營造前所未有的空間感，這是畫面極其富有張力的原因之一。

福田繁雄的設計中還運用了圖底關系關系中最為常見的“以形易形”、“圖形置換”[4]等設計方式，從傳統(tǒng)單向圖形意義的桎梏中脫離出來，另辟蹊徑使設計中的“負形”發(fā)揮了獨有的功能屬性，在設計屆開創(chuàng)了屬于福田繁雄所特有的審美取向，也為現(xiàn)代設計方向打開了一個新的思路。以形易形的設計思路使得畫面的意義開始不單單只有單一“正形”一種形式，“負形”的作用也表現(xiàn)的淋漓盡致，畫面中隨之產生的對立、矛盾、統(tǒng)一、融合變得更加耐人尋味起來。

2、異質同構

海報設計中另一個常見的設計方法就是異質同構[5]，簡單來說就是將畫面中一個基本形態(tài)保持原有的特征的前提下置換另一種造型元素以達到創(chuàng)造新的視覺形象的特征賦予設計一種全新的面貌。通過置換，物體與形象之間的結構框架看似沒有變化但邏輯秩序通過置換的方式卻產生了不同以往的意義，其核心要義就是準確把握基本形態(tài)造型藝術加工置換再創(chuàng)造出嶄新的視覺元素，從而在人的精神層面達到不同的境界。嚴格來講，異質同構設計理念是一種新的視覺符號形式，福田繁雄極其善于利用這種理念創(chuàng)造出巧奪天工的海報作品。

《貝多芬第九交響曲》是福田繁雄運用異質同構設計理念的典型案例，基本形象為貝多芬的頭像，置換頭發(fā)中不同的視覺符號，由于框架結構的固定，整體風格保持了一致，仔細觀察發(fā)部會發(fā)現(xiàn)其置換了音符、馬、鳥等不同的視覺形象，作者天馬行空的想象力也在系列作品中表現(xiàn)的淋漓盡致。

《F》系列海報同樣是異質同構的典型作品，統(tǒng)統(tǒng)以字母F作為基本形態(tài)加之變化。它以“F”為主線，根據(jù)主題內容的不同對內部形象進行置換，以他豐富的精神世界創(chuàng)造出以手、人物、地圖、黑貓等形象的《F》系列作品，加之矛盾空間、視覺雙關等錯視原理，成就了福田繁雄標簽形象的視覺符號。

二、創(chuàng)意與表現(xiàn)

（一）創(chuàng)意

深刻分析福田先生的作品不難發(fā)現(xiàn)，“視點”效果的呈現(xiàn)方向、“圖底關系”的巧妙轉換、“矛盾空間”的錯視重疊等等與眾不同的創(chuàng)意形式令人過目不忘。大量的福田繁雄的作品中可以看出設計其實來源于生活，那些生動的視覺符號有可能是大自然的魚和馬亦可以是幾只堆疊的咖啡杯，善于觀察身邊的細節(jié)，是花樣百出的創(chuàng)意靈感的來源。創(chuàng)意從不是冥思苦想絞盡腦汁的機械產物而是無限暢想的新思維形式。

（二）表現(xiàn)

創(chuàng)意必須伴隨著好的表現(xiàn)方式才會有事半功倍的效果。“創(chuàng)意”與“呈現(xiàn)”同樣重要，最終結果的核心不能脫離信息交流的媒介。可以通過版式設計、構圖方式、色彩搭配等手段豐富視覺內涵，從而實現(xiàn)表現(xiàn)的最終目的。觀察者經人腦反應后對信息進行處理后，產生個人內心的“哈姆雷特”從而有不同的思考結果。這是一個成熟的設計師所作出的兼具“創(chuàng)意”與“表現(xiàn)”設計作品的秘密武器。

三、結論

福田繁雄的作品之所及經久不衰是因為他在荒誕幽默的個人風格背景中不乏創(chuàng)意的表現(xiàn)，源源不斷靈感和天馬行空的想象力讓他成為世界上舉世聞名的設計巨匠。極簡主義加入明快的色彩，刁鉆獨特的視角營造出一種充滿哲學性的思想態(tài)度的同時從不失幽默風趣。福田先生的作品值得后人一探究竟，從中獲得具有建樹性的參考價值與審美過程的提高。

參考文獻：

[1] ?金子涵.福田繁雄五位一體的創(chuàng)意理念對招貼設計的影響[D].沈陽師范大學，2019.

[2] ?胡艷霞.福田繁雄海報的視錯覺圖形表現(xiàn)語言探析[D].北京交通大學，2012.

[3] ?戰(zhàn)捷.論“矛盾空間”的審美特征[J].南京藝術學院學報（美術與設計），2017（03）：106-107.

[4] ?宋樹峰，劉丹.淺析視覺傳達設計中的“視點”與表現(xiàn)——以福田繁雄海報設計為例[J].美術大觀，2014（11）：138.

[5] ?李玲玉.同構圖形在海報設計中的運用[J].藝海，2019（05）：99-100.

（作者單位：廣西師范大學）