摘要：畢沙羅是印象派中最重要的代表人物，他是印象派繪畫大師，在十九世紀(jì)后期的法國繪畫領(lǐng)域中，他是最受尊敬和受人愛戴的畫家。這位大師在表現(xiàn)光感和色彩方面有獨到的研究，對后世產(chǎn)生了巨大的影響。他的作品風(fēng)格獨特，繪畫技法完美精湛。其藝術(shù)風(fēng)格可概括為：其一，表現(xiàn)溫馨與完美的田園主題;其二，畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明;其三，注重畫家情感和畫面內(nèi)在的融合。他的藝術(shù)風(fēng)格和色彩語言影響了我，我將所感受到的應(yīng)用到我的創(chuàng)作中去，受益匪淺。

關(guān)鍵詞：畢沙羅;藝術(shù)風(fēng)格;田園

淺析畢沙羅的藝術(shù)風(fēng)格

畢沙羅的藝術(shù)風(fēng)格可概括為：其一，表現(xiàn)溫馨與完美的田園主題;其二，畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明;其三，注重畫家情感和畫面內(nèi)在的融合。畢沙羅喜歡描繪美麗的自然風(fēng)景，每當(dāng)他有所發(fā)現(xiàn)，便支好畫架和繃好畫布，盡情地把他對大自然的美好印象描繪下來，力求表現(xiàn)出他從這一對象上所看到的光與形的平衡，表現(xiàn)出對象的宏偉氣勢及其全部的結(jié)構(gòu)力量，給人以深刻的印象很具藝術(shù)效果。畢沙羅說：“畫你所觀察和感覺到的，要豪邁和果斷地面對。因為最好不失掉你所感覺到的第一個印象。畫者要尊重自然，向自然請教和學(xué)習(xí)?！碑吷沉_一生作品并不算太多，題材多數(shù)為風(fēng)景。他在畫面上表現(xiàn)出的及其豐富艷麗的色彩和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖等藝術(shù)風(fēng)格和特點在藝術(shù)作品中發(fā)揮的淋漓盡致。

（一）表現(xiàn)溫馨與完美的田園主題

田園主題中，描寫、繪制、表現(xiàn)的是鄉(xiāng)村生活，這種主題對客觀對象的描繪是理想化的，它以習(xí)俗的手法表現(xiàn)客觀的對象。很多畫家都喜歡以田園為素材作為表現(xiàn)對象進行創(chuàng)作。田園風(fēng)光是自然的杰作，田園主題是藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作和表現(xiàn)的古老題材，從古代開始就存在，到了18世紀(jì)，人們更加癡迷于田園題材的創(chuàng)作和表現(xiàn)，陶醉于自然的田園風(fēng)光，向往在田園生活中的幸福時光。畢沙羅其藝術(shù)風(fēng)格正是與田園主體為主，表現(xiàn)溫馨與完美。

《艾尼麗街》1這幅作品把鄉(xiāng)村的力量和在明媚春光下的大自然的溫馨完美結(jié)合的絕好典范。畫面中的綠色是春天的嫩綠色，繪畫筆法也倍顯柔和，盡情地宣揚田園的主題。畢沙羅一家在1883年前，一直住在埃爾米塔日街。這條街把瓦茲河畔和艾尼麗路連在一起。艾尼麗路通向往北八公里處的小小的艾尼麗村。畢沙羅再一次離開大城市，沉醉在附近保留還完好的小鎮(zhèn)，陶醉在鄉(xiāng)野的自然氛圍中。與此同時，畢莎羅不回避對街道做出了現(xiàn)代化的改造，這條他走了十年的街道因此有了新的生命。事實上，這條加高的路和畫中右邊的小橋就剛剛被改造過。改造后的景物與周邊的景色融合在了一起，這種融合很自然，對畫面中和諧、溫馨氛圍的營造沒有絲毫不好的影響.作品注重色彩的調(diào)和，構(gòu)圖線條幾乎像幾何圖形一般相互連接。它采取橫向的構(gòu)圖形式，并一直延伸下去，使得我們產(chǎn)生了一點點幻覺，似乎感覺到馬車行走速度的緩慢，處于中心位置的馬車在空間位置上發(fā)生了位移，相向而走的路人在各自的步伐中，不緊不慢地體味著生活的休閑、愜意。他們有的戴著無邊軟帽，穿著長裙，有的穿著藍(lán)色工作服，戴著鴨舌帽。這些人物身上所傳遞出來的是一種安定的感覺，藍(lán)灰色的天空寬闊而寧靜，可以看出天氣是極好的，地平線處的天空接近于無彩色系的白色，與畫面頂部藍(lán)灰色的天空之間有了色彩上的微妙變化，使得天空神秘而清透，在天空的下方，鄉(xiāng)村小路又將畫面的空曠感、孤寂感發(fā)揮到了極致。如此表現(xiàn)溫馨與完美的田園主題，這是只有畢沙羅才能做到的。

（二）畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明

畫面的構(gòu)圖層次分明，即構(gòu)圖的次序清晰可見。畫面構(gòu)圖可以有很多種，例如三角形構(gòu)圖，可以使畫面具有穩(wěn)定性。在畢沙羅的畫面中構(gòu)圖非常嚴(yán)謹(jǐn)，注重畫面的層次感和空間感，使作品層次分明。

畢沙羅的畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明，我們可以從《埃爾米塔日的坡地》2感受到這一點，這幅作品是畢沙羅一家回到法國兩年后畫的，所表現(xiàn)出的景象在畢沙羅的筆下更顯堅固和年代久遠(yuǎn)，房屋厚實，也表現(xiàn)了潛心于菜園的老農(nóng)。畫面整體色調(diào)略顯古老，但不失色彩的豐滿與和諧。整幅畫種都洋溢著鄉(xiāng)村的氣息。一八七三年到一九七三年，畢莎羅在龐圖瓦茲一住就是十余年。他夫人和三個孩子都都住在挨爾米塔日街區(qū)的房子里，這些新建筑和遠(yuǎn)處的古鎮(zhèn)形成了新舊的對比，枯樹、冒煙的煙筒為畫面增添了幾許情趣，田地被耕作的井然有序都有效的烘托了初秋時節(jié)的景致。畫面右側(cè)的前景樹以簡影的形式出現(xiàn)，起到了豐富畫面層次的作用，樹木的靈巧造型與房屋的厚實感之間的對比為畫面增添了沉穩(wěn)感和力量感。畢沙羅充分的利用了自己所擅長的筆法之曲折的筆法進行繪畫創(chuàng)作，畫面充滿著靈動感，使視覺中心不自覺地投向馬吐蘭城堡。畫面用色簡潔，藍(lán)、綠、米黃、紅都極致地表現(xiàn)著畫面元素，服務(wù)于構(gòu)圖。

（三）注重畫家情感和畫面內(nèi)在的融合

畫家在創(chuàng)作的時候常常會把自己的內(nèi)心情感融合到畫面中。例如心情低沉?xí)r，畫面的色調(diào)較冷，筆觸較為狂野;若心情高漲時，畫面的色調(diào)較暖，筆觸較為柔和。畢沙羅在他繪制油畫風(fēng)景作品的時候，總是懷有一顆熱愛大自然，熱愛土地的心，就如同農(nóng)民般熱愛著這片大地，畢沙羅眼中的風(fēng)景是鮮活的，是有生命的和有生氣的東西，畢沙羅將這種情感融入到了自己的作品當(dāng)中，所以他的畫面總是那么地吸引人的眼球，使得每一個看到他作品的人都能夠走入到畫家的內(nèi)心當(dāng)中，對自然的無限熱愛是他成功的真正原因。

結(jié)語

畢沙羅其藝術(shù)風(fēng)格為表現(xiàn)溫馨與完美的田園主題;畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明;注重畫家情感和畫面內(nèi)在的融合。其色彩語言為明朗清新的色彩和變化豐富的色調(diào)。畢沙羅熱衷于寫生，他的作品幾乎都是通過寫生直接完成的。我試著學(xué)習(xí)他這一點，以此搜集素材。我在畢創(chuàng)作中也把復(fù)雜的自然物象進行簡化，是一種心情的寫照，我力求講景物賦予情感和生命。

參考文獻(xiàn)：

[1] ?百合.《外國近現(xiàn)代名家作品選粹·畢沙羅》[M].出版地：人民美術(shù)出版社.出版年：2004年.

[2] ?何政廣.《畢沙羅—世界名人傳記叢書》[M].出版地：浙江兒童出版社.出版年：2001年

[3] ?<法>卡米耶·畢沙羅.《畢沙羅》[M].出版地：人民出版社.出版年：2003年1月.

作者簡介：谷倩（1991-），女，漢族，遼寧大連人。

（作者單位：大連甘井子迪派信息技術(shù)培訓(xùn)學(xué)校）