史凱文

摘要：《開(kāi)羅紫玫瑰》是由伍迪·艾倫指導(dǎo)的愛(ài)情喜劇片，導(dǎo)演將影片背景設(shè)定在了二十世紀(jì)三十年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，講述了在這一社會(huì)背景下，女主角塞西莉亞與電影里的虛幻角色湯姆以及真實(shí)世界里湯姆扮演者吉爾發(fā)生的愛(ài)情故事。電影雖然是愛(ài)情喜劇，音樂(lè)和情節(jié)設(shè)定讓觀眾捧腹大笑，可歡笑之后我們能感受到其濃厚的悲情色彩。該電影帶有魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，電影里的每一個(gè)主要角色又象征著一類“群體”。伍迪·艾倫不只是想給觀眾帶來(lái)一笑了之的愛(ài)情喜劇，還蘊(yùn)藏了大量令人深思的主題。本文將分析電影里主要人物以及他們所代表的群體，并破析電影《開(kāi)羅紫玫瑰》的主題思想。

關(guān)鍵詞：小人物 邊緣化 單向度的人 女權(quán)主義 理想與現(xiàn)實(shí)

大蕭條時(shí)期的群體特征

伍迪·艾倫將電影《開(kāi)羅紫玫瑰》的社會(huì)背景設(shè)定在了20世紀(jì)30年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期，大批工人失業(yè)，最容易“催化”小人物的產(chǎn)生，他們從中心開(kāi)始逐漸邊緣化。伍迪·艾倫對(duì)這一社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行深刻反思，通過(guò)塑造塞西莉亞等人的形象，以“個(gè)體”來(lái)代替社會(huì)“群體”，從小人物的視角來(lái)看理想與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。

“小人物”——塞西莉亞。本文不討論該片中的戲劇成分，只對(duì)其中的悲劇色彩加以分析。本片最令人感傷的就是女主角塞西莉亞。她原本是一家餐廳的服務(wù)生，但由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)，再加上自己的馬虎，最終被老板開(kāi)除，回家后還總是被自己玩世不恭的丈夫辱罵和家暴，生活極其壓抑。她喜歡看電影，在她第五次看《開(kāi)羅紫玫瑰》的時(shí)候，電影里的冒險(xiǎn)家湯姆居然跑出熒幕，帶走了塞西莉亞，并表示自己已經(jīng)深深地愛(ài)上了她。不久之后，湯姆的真實(shí)扮演者吉爾，因?yàn)楹ε聹穼⒆约旱穆殬I(yè)生涯斷送，便想找到湯姆讓他回到電影里。結(jié)果在與塞西莉亞相處了一段時(shí)間后，也深深地“愛(ài)”上了她，并希望她能和自己一起回好萊塢。一個(gè)是完美的虛構(gòu)男人，一個(gè)是真實(shí)的明星，塞西莉亞以為自己迎來(lái)了人生的幸福時(shí)刻，她拒絕了虛構(gòu)的湯姆，選擇了與吉爾在一起，但結(jié)果吉爾只是在利用她，將湯姆送回電影中。當(dāng)理想在現(xiàn)實(shí)中破滅，塞西莉亞又一次回到了自己的家中，過(guò)著壓抑無(wú)味的生活。

塞西莉亞在片中代表的是那個(gè)時(shí)代社會(huì)中最多的一類群體，她們是受害者，在家中受著丈夫的家暴與壓迫;又是被遺棄者，以為是幸福愛(ài)情來(lái)臨，所愛(ài)之人卻一走了之;也是傳統(tǒng)思想的維護(hù)者，當(dāng)湯姆提出與自己結(jié)婚時(shí)，她多次提出自己有丈夫，即便她已經(jīng)不愛(ài)自己的丈夫。在現(xiàn)實(shí)的摧殘下，塞西莉亞最終從自己的理想中走出來(lái)，回到了施暴者的身邊。這也是這部影片最令人悲憫的地方。社會(huì)上有太多這樣的人，自己的人生像是被別人掌控，他們漸漸地被邊緣化，社會(huì)上出現(xiàn)的各種問(wèn)題卻要由他們來(lái)承擔(dān)，他們是資本世界的犧牲品，是理想王國(guó)里的逐夢(mèng)人。這也讓筆者想起了顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的電影《立春》中王彩玲等藝術(shù)青年在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的矛盾中痛苦掙扎的過(guò)程，當(dāng)理想照不進(jìn)小人物的世界，我們能做的就是給予他們更多的人文關(guān)懷。

“虛構(gòu)人與現(xiàn)實(shí)人”——湯姆與吉爾。在《開(kāi)羅紫玫瑰》中，湯姆和吉爾是兩個(gè)相對(duì)立的人，一個(gè)是電影里的虛構(gòu)者，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)中的扮演者。前者代表著一個(gè)近乎完美的形象，而后者卻代表為達(dá)到目的不擇手段的一類人。湯姆近乎完美，他的真誠(chéng)能感動(dòng)妓女，他的勇敢能保護(hù)塞西莉亞不被丈夫施暴，但在現(xiàn)實(shí)中幾乎難以生存。湯姆身上攜帶的紙鈔是道具，以為上車就可以把車開(kāi)走，甚至以為在和塞西莉亞纏綿之時(shí)應(yīng)該暗場(chǎng)。這也暗示著現(xiàn)實(shí)社會(huì)并不存在完美的人。而吉爾代表著社會(huì)上一些有心機(jī)的人。當(dāng)吉爾聽(tīng)說(shuō)自己扮演的湯姆從電影中跑到現(xiàn)實(shí)社會(huì)之后，千里迢迢從好萊塢趕來(lái)，就是怕湯姆壞了他的名聲，斷了他的演藝生涯。他欺騙塞西莉亞說(shuō)自己喜歡她，就是為了讓湯姆可以回到電影里。當(dāng)塞西莉亞最后選擇了自己，他又不顧之前自己說(shuō)過(guò)的話，將塞西莉亞拋棄。

在電影中，湯姆與吉爾幾乎是兩個(gè)性格上對(duì)立的角色，他們代表社會(huì)上的一類人，“真誠(chéng)待人”與“爭(zhēng)名奪利”，兩人的鮮明對(duì)比，讓電影發(fā)生了價(jià)值觀念上的沖突，以及在經(jīng)濟(jì)蕭條背景下人們對(duì)善與惡的反思：為什么最后的勝利者是不擇手段的吉爾。

“邊緣人”——以塞西莉亞丈夫?yàn)榇?。在這部影片中，我們可以看到很多細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)主要體現(xiàn)在這類邊緣人身上。他們的職業(yè)容易被人忽視，處在社會(huì)的最底層。筆者將這類人同塞西莉亞分開(kāi)說(shuō)明，是因?yàn)槿骼騺喸谟捌芯哂小斑x擇權(quán)”，而這些人卻只能隨波逐流。如以塞西莉亞的丈夫?yàn)槭椎囊蝗夯旎?，電影院的工作人員，妓院里的性工作者，還有那些為了金錢封鎖消息的記者。這一類人屬于社會(huì)的大多數(shù)，被資本踩在腳下，被生活踩在腳下，他們相互提供服務(wù)，難以走上更高的社會(huì)階層。值得反思的是，這類人今后的生活又將何去何從，他們也是人，也信奉著普世價(jià)值，那么他們的生活又有誰(shuí)來(lái)幫助呢？

主題思想的深挖

女權(quán)主義。在世界電影史上，以女性為主角的電影并不多見(jiàn)，而《開(kāi)羅紫玫瑰》卻是一部以一個(gè)女性為主要敘述對(duì)象的電影，雖然她的形象是個(gè)社會(huì)中的小人物。但在該片中她的經(jīng)歷與選擇卻是女權(quán)主義的體現(xiàn)，她在家中受著丈夫的辱罵與家暴，在餐廳里受著餐廳老板的指責(zé)，她的地位是卑微的，然而伍迪·艾倫給了她一次幸福的經(jīng)歷和選擇的機(jī)會(huì)。塞西莉亞遇到了兩個(gè)讓她心動(dòng)的男人，然而她又受傳統(tǒng)思想的壓迫，即使丈夫?qū)λ缓?，心里早就不?ài)他的丈夫，她也不能干脆地走掉。

聯(lián)系《開(kāi)羅紫玫瑰》上映前的社會(huì)背景，筆者發(fā)現(xiàn)，在美國(guó)20世紀(jì)60年代，舉行過(guò)第二次女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)。保守主義者認(rèn)為，女權(quán)主義者提出的議題，使美國(guó)道德敗壞。為了保衛(wèi)以宗教和家庭為背景的傳統(tǒng)價(jià)值觀，保守主義勢(shì)力實(shí)施了一系列針對(duì)女權(quán)主義的社會(huì)運(yùn)動(dòng)，給女權(quán)運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了沉重打擊。而這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)正好是影片上映的時(shí)候，筆者大膽猜測(cè)，伍迪·艾倫拍攝《開(kāi)羅紫玫瑰》時(shí)，也受到了女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響，于是他將自己對(duì)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的支持寄托在了塞西莉亞的理想中。

反諷與批判。在影片中有許多反諷與批判，值得人們深思。首先便是伍迪·艾倫對(duì)好萊塢電影“虛假繁榮的挑戰(zhàn)”。法蘭克福學(xué)派的馬爾庫(kù)塞曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一本書(shū)《單向度的人：發(fā)達(dá)工業(yè)社會(huì)意識(shí)形態(tài)研究》，在書(shū)中他曾經(jīng)提到了“發(fā)達(dá)工業(yè)社會(huì)會(huì)禁錮人們的思想，在娛樂(lè)文化不斷復(fù)制的社會(huì)，受眾難以再有個(gè)性化的東西存在，藝術(shù)逐步被趨同，人們的思想逐步單一化，人們每天沉醉其中，失去了天生的抵抗與思考”。伍迪·艾倫正是通過(guò)這樣的一部略顯荒誕的電影，抨擊了美國(guó)好萊塢電影不合時(shí)宜的主題，希望好萊塢電影可以做出改變，讓觀眾遠(yuǎn)離紙醉金迷、不思進(jìn)取的狀態(tài)。

理想與現(xiàn)實(shí)。當(dāng)理想照不進(jìn)現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，我們又應(yīng)該做出怎樣的行動(dòng)，當(dāng)小人物在渴望生活中那一絲幸福，而幸福又不曾為之敲門之時(shí)，我們的生活又該怎樣繼續(xù)下去?！堕_(kāi)羅紫玫瑰》便是在影片中試驗(yàn)了一次理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞，塞西莉亞夢(mèng)想中的幸福生活眼看就要降臨，然而現(xiàn)實(shí)卻又給她開(kāi)了一個(gè)巨大的玩笑，將她夢(mèng)想的幸福奪走。我們不難想象塞西莉亞如果回到丈夫身邊又會(huì)度過(guò)怎樣的生活，了卻怎樣的一生。影片中最后一幕的長(zhǎng)鏡頭，我們可以從塞西莉亞的眼中看出她那無(wú)助、呆滯與對(duì)生活的迷茫神情，她將自己的理想又一次寄托在了虛無(wú)的熒幕之上。

結(jié)語(yǔ)

影片的開(kāi)頭和結(jié)尾都出現(xiàn)過(guò)這樣一首歌“天堂，我在天堂，我心跳太快，幾乎不能言語(yǔ)，我似乎找到了我所追求的幸福……”伍迪·艾倫通過(guò)魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法為我們帶來(lái)了一場(chǎng)對(duì)幸福的思考：當(dāng)理想照不進(jìn)現(xiàn)實(shí)，我們的生活又該如何繼續(xù)下去。每一個(gè)小人物都爭(zhēng)取著不被社會(huì)邊緣化，在理想的世界里追逐著現(xiàn)實(shí)中得不到的幸福。即便邊緣化的小人物，我們也不能剝奪他們對(duì)幸福的追求與執(zhí)念，正如湯姆安慰塞西莉亞的那一句話：“The moon will be full，the stars will be out.”（月亮?xí)A，星星會(huì)出來(lái)。）（作者單位：蘇州大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

1.潘迎會(huì)：《二十世紀(jì)七、八十年代的美國(guó)女權(quán)運(yùn)動(dòng)—回?fù)襞c衰落》，上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)碩士學(xué)位論文，2019年。

2.童美茹：《〈開(kāi)羅紫玫瑰〉：反諷與批判視角的研究》，《電影評(píng)介》，2015（24）。

3.楊清華：《邊緣之緣：論紀(jì)錄片的題材選取》，《電影文學(xué)》，2018（15）。