李凱旭　崔亞卓

【摘 要】隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，話劇舞臺也不再是人們印象當(dāng)中刻板的演員表演，各種聲、光、電、機械以及電子計算機的運用為話劇藝術(shù)注入了新的生機，各種舞臺布景裝置層出不窮，使人們對話劇舞臺空間有了新的理解，本文闡述了舞臺布景裝置在導(dǎo)演創(chuàng)作中的思考，分析高科技時代下話劇舞臺空間的運用。

【關(guān)鍵詞】導(dǎo)演創(chuàng)作;話劇;美術(shù)設(shè)計;話劇空間

中圖分類號：J813 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）15-0022-02

一、話劇舞臺美術(shù)設(shè)計概述

話劇藝術(shù)是在舞臺上創(chuàng)造了一個具有“假定性”的生活場景，舞臺空間是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)造中重要的藝術(shù)環(huán)節(jié)，通過舞臺空間的恰當(dāng)營造可以有力地渲染主體和突出人物形象與人物情感，而演員作為導(dǎo)演創(chuàng)作的重要工具，其表演也要通過強大的信念感去感知這個導(dǎo)演營造的舞臺空間，去將他所感知的環(huán)境通過形體動作、臺詞等傳達(dá)給觀眾，使觀眾獲得情感上的共鳴。話劇舞臺裝置是話劇舞臺美術(shù)設(shè)計重要的組成部分，它與燈光、音響、服裝、道具等一起，共同組成了話劇表演藝術(shù)的整體呈現(xiàn)。而話劇舞臺上空間的營造很大程度上受到舞臺布景的影響，從一定程度上來講，舞臺布景裝置占據(jù)整個話劇舞臺空間設(shè)置的主導(dǎo)位置。話劇舞臺整體營造的氛圍需要通過利用科技前沿的新媒體技術(shù)和發(fā)達(dá)的舞臺裝置通力配合，共同為整個話劇演出服務(wù)，從而達(dá)到營造話劇舞臺情境、塑造舞臺人物形象、渲染和展示舞臺氣氛以及導(dǎo)演風(fēng)格的體現(xiàn)，進一步突出話劇內(nèi)容和其傳達(dá)的思想內(nèi)涵。舞臺布景裝置也是一門藝術(shù)，它是多門學(xué)科、多種藝術(shù)門類的綜合體現(xiàn)，隨著科學(xué)技術(shù)日新月異的發(fā)展與變革，今天的話劇舞臺裝置已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們傳統(tǒng)話劇舞臺的表現(xiàn)形式，話劇的表現(xiàn)風(fēng)格也與之發(fā)生了翻天覆地的變化。話劇舞臺上隨處可見科技帶來的巨大魅力。

二、美術(shù)設(shè)計舞臺裝置中科技的運用

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展促進話劇舞臺美術(shù)的跨越式發(fā)展，而舞臺美術(shù)又集中體現(xiàn)于舞臺布景裝置的更新。話劇舞臺表演隨之也帶來新景象，不僅在于話劇舞臺上注重劇本內(nèi)容的展現(xiàn)，也更加突出導(dǎo)演創(chuàng)作中獨具特色的個人風(fēng)格，而且話劇舞臺布景的創(chuàng)意化、科技化的完美結(jié)合也成為時下話劇舞臺上的一大亮點，使話劇演出更具有情境代入感與震撼力。如在話劇《小英雄雨來》中，就利用電動圓形轉(zhuǎn)臺巧妙設(shè)計舞臺情境，靜謐的還鄉(xiāng)河畔密密的蘆葦蕩形象地展現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾猶如身臨其境，該劇還用先進的視效投影與舞臺燈光的完美重疊，展現(xiàn)戰(zhàn)爭與炮火帶給觀眾視覺與聽覺上的沖擊，使科技融于布景之間，更符合觀眾的審美需求，電動圓形轉(zhuǎn)臺屬于舞臺機械布景，最高點高達(dá)2.6米，舞臺兩側(cè)配合煙機制造硝煙來配合演員的精湛表演，讓整個劇場都沉浸在一種戰(zhàn)火紛飛的情境之中，這就是科技帶給傳統(tǒng)話劇全新的魅力。機械轉(zhuǎn)臺和投影技術(shù)的利用有機地給演員帶來了舞臺表演的支點，同時為觀眾創(chuàng)造環(huán)境幻覺，增強了戲劇的表現(xiàn)力與感染力。當(dāng)下，我們身處于一個信息化、數(shù)字化的時代，科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用已經(jīng)體現(xiàn)到我們生活中的方方面面，從話劇舞臺布景角度來講，科技的融入與利用已經(jīng)徹底革新了話劇舞臺裝置，導(dǎo)演在創(chuàng)作上更加敢于體驗個性化、風(fēng)格化的大膽嘗試，科學(xué)技術(shù)化的舞臺布景裝置能夠創(chuàng)造出更加具有風(fēng)格化與藝術(shù)化完美體現(xiàn)的舞臺造型藝術(shù)，使一個“假定性”的舞臺更加華麗與形象。

三、導(dǎo)演創(chuàng)作中對于舞臺美術(shù)營造的表演空間的妙用

在齊齊哈爾市話劇團創(chuàng)作的話劇《卜奎風(fēng)云》中，導(dǎo)演巧妙地利用舞臺布景中的圓形機械轉(zhuǎn)臺實現(xiàn)了舞臺出口的設(shè)置，我們走進劇場最先直觀感受的是空間，而《卜奎風(fēng)云》在圓形平臺上裝飾了東北老式的大門、樣式古樸的門框，這樣的一個空間給人古樸、遙遠(yuǎn)的直接感受。我們都知道導(dǎo)演在處理空間中舞臺布景起到很重要的作用，我們以吉林藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)作的話劇《小英雄雨來》為例，導(dǎo)演在舞臺上設(shè)置了一個直徑10米，里高外低的坡度為15°左右的圓形轉(zhuǎn)臺，轉(zhuǎn)臺最高點為2.6米，最低點為0.2米，在一開場的序幕當(dāng)中，導(dǎo)演根據(jù)戲的重要程度和內(nèi)在情調(diào)把演員安排在整個轉(zhuǎn)臺的左后方，根據(jù)演員的走位在舞臺上逐漸顯現(xiàn)出不同的層次感，演員體態(tài)的高低位置使層次感更加豐富，舞臺畫面更美。話劇《小英雄雨來》當(dāng)中，導(dǎo)演在構(gòu)思舞臺裝置時設(shè)計了若干個插滿蘆葦?shù)呐_子，根據(jù)蘆葦擺放的位置配合圓形轉(zhuǎn)臺的旋轉(zhuǎn)來實現(xiàn)場景的變換，其中蘆葦擺放的位置為演員提供了表演與導(dǎo)演安排場面調(diào)度的支點，這樣便于突出戲劇沖突，有利于演員活動，強調(diào)重要的臺詞與動作。圓形轉(zhuǎn)臺的好處還在于根據(jù)其高低位置不同可以實現(xiàn)多個上下場的出入，在話劇《小英雄雨來》第一幕中，小鬼子包圍蘆花村的時候，導(dǎo)演對于人物的上下場處理得很靈活，里高外低的圓形轉(zhuǎn)臺設(shè)置了多個出入口，使人物上下自如，進退方便，戲自然就活了起來。相比較話劇《卜奎風(fēng)云》當(dāng)中圓形舞臺正中的一扇大門，演員只能背對觀眾直進直出，然后通過圓形轉(zhuǎn)臺的旋轉(zhuǎn)讓每個上場的人物先背對觀眾，等走到大門時又通過舞臺裝置變成了正面，也起到了強調(diào)的作用。

張仲年在《戲劇導(dǎo)演》一書中提到動作的造型形式是同空間處理密切相關(guān)的。導(dǎo)演對空間的處理方式可以改變動作的造型形式。話劇《小英雄雨來》采用“臺上臺”的非實體性空間方式，極大地增強了表現(xiàn)性，對于小英雄雨來的人物形象也起到了突出與強調(diào)的作用，劇中多處采用“歌隊”的造型也直接影響到空間處理，所以在話劇舞臺布景裝置中，通過導(dǎo)演對空間的巧妙處理可以形成全新的一種藝術(shù)風(fēng)格。除了導(dǎo)演創(chuàng)作中對于舞臺布景裝置的利用，還在演員調(diào)度上安排巧妙，朱端鈞說得很風(fēng)趣，他說“排地位”是舞臺導(dǎo)演工作的重大表現(xiàn)，在話劇《小英雄雨來》當(dāng)中由于圓形舞臺布景裝置，演員的調(diào)度顯得尤為重要，因此舞臺裝置的特殊性要求導(dǎo)演在創(chuàng)作中要根據(jù)每一場戲的情緒和節(jié)奏、沖突發(fā)展的速度和強度，因此人物的調(diào)度也會呈現(xiàn)各種線性，或直線、回曲線，或長或短，小雨來引敵人進入包圍區(qū)的時候，舞臺布景裝置配合新媒體投影的效果極大地喚起了觀眾情感效應(yīng)的作用，觀眾跟隨雨來的舞臺調(diào)度喚起了不同的審美情緒。

話劇舞臺上的布景歸根結(jié)底是服務(wù)于話劇演出的，因此導(dǎo)演在構(gòu)想與設(shè)計舞臺布景裝置的時候，首要考慮的就是劇本內(nèi)容的完美呈現(xiàn)與實際話劇舞臺的表現(xiàn)手法。導(dǎo)演通過對空間、畫面、調(diào)度的構(gòu)思與處理離不開劇本內(nèi)容，也離不開演出形象與風(fēng)格體裁的總體把握，必須要在實踐中反復(fù)琢磨、精心設(shè)計，才能不斷創(chuàng)作出獨具藝術(shù)特色的優(yōu)秀作品。

四、結(jié)語

時下我們正處于一個科技發(fā)展、文化大繁榮、百家爭鳴的時代背景之下，舞美設(shè)計中各種新型的舞臺布景裝置、機械設(shè)備層出不窮，讓我們藝術(shù)的舞臺目不暇接，使話劇舞臺無論是在演出形式還是演出質(zhì)量上都不斷地精細(xì)，滿足觀眾更高價值的審美需求，在導(dǎo)演創(chuàng)作中利用先進的舞臺布景裝置，提高話劇舞臺表現(xiàn)手法中的科技含量，打造話劇舞臺精品是我們未來發(fā)展的方向。

參考文獻：

[1]劉華.現(xiàn)代科技在話劇舞臺布景裝置造型上的運用[J]卷宗，2016.

[2]張仲年.戲劇導(dǎo)演[M].中國戲劇出版社，2010;96頁.