Cici Lee

著裝天生就是帶著安全感的因素存在的，這也就不難理解為什么將被子穿上身會(huì)讓人進(jìn)入到最舒適的感受中去。

住在被子里還能穿行在各處是每個(gè)人的夢(mèng)想。為什么躺在床上就不能工作？這個(gè)問(wèn)題幾乎可以作為人類(lèi)十大迷思之一而存在，Viktor & Rolf作為一個(gè)時(shí)裝品牌在其2005年的秋冬成衣系列發(fā)布上就嘗試推動(dòng)了這個(gè)問(wèn)題的研究進(jìn)程。

穿著睡袍的Tori Amos作為本場(chǎng)秀的演唱嘉賓，邊彈奏鋼琴邊迎接著不懼目光的叛逆女孩，飛舞的發(fā)絲盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的與枕頭為伍，抗拒著地心引力，模仿棉被縫制的羽絨大衣則成為她們身上的“床上用品”。

這一超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景不禁讓人回想起來(lái)人類(lèi)服飾穿著的動(dòng)機(jī)學(xué)說(shuō)，保護(hù)學(xué)說(shuō)則是最重要的一環(huán)，除了應(yīng)對(duì)自然環(huán)境對(duì)身體的威脅，也能消除對(duì)于裸露的恥辱感。 著裝天生就是帶著安全感的因素存在的，這也就不難理解為什么將被子穿上身會(huì)讓人進(jìn)入到最舒適的感受中去。

住在被子里還能穿行在各處是每個(gè)人的夢(mèng)想。為什么躺在床上就不能工作？這個(gè)問(wèn)題幾乎可以作為人類(lèi)十大迷思之一而存在，Viktor&Rolf作為一個(gè)時(shí)裝品牌在其2005年的秋冬成衣系列發(fā)布上就嘗試推動(dòng)了這個(gè)問(wèn)題的研究進(jìn)程。

這種安全感論在從未停止過(guò)探尋身體與服裝之間關(guān)系的川久保玲那里，卻收獲了更加深沉的升華。在Comme desGargons2015秋冬成衣系列中，無(wú)瑕的白色代表來(lái)自東方的失去意義，而剩下的黑，則是西方式的離別頌。模特在欲說(shuō)還休氣氛中的暗涌著悲傷，她們身上時(shí)而堆滿(mǎn)了不規(guī)則的白色包袱，時(shí)而又被“被子”以蕾絲打結(jié)的方式困住，時(shí)而又像包扎傷口那樣，將填充棉塊五花大綁在身上。在這場(chǎng)名為“The ceremonyof separation”的告別式中無(wú)疑告訴我們，不論是對(duì)進(jìn)入最終的消失環(huán)節(jié)的尊重還是與情緒低落的對(duì)抗，面對(duì)悲痛的離別，躲進(jìn)“被子”都是最好的選擇。

而對(duì)于本季，新冠肺炎的全球性籠罩似乎喚起了設(shè)計(jì)師對(duì)于“安全感”的訴求，在艱難的特殊時(shí)期，時(shí)裝的廓形被不斷放大像鎧甲屏障般直至淹沒(méi)穿著者。

在本季的Rick Owens秀場(chǎng)上，千奇百態(tài)的年輕人變?yōu)槭澜绲闹髁?。幾乎飛起來(lái)的高聳翹肩，斜裁單邊拖地的裙擺，下擺與霧氣難分虛實(shí)的半透明夾克，都透著一股神秘的抵抗力量。

在古羅馬，很長(zhǎng)一段時(shí)間里斗篷都代表了地位與絕對(duì)權(quán)力的象征，Owens把衍縫的填充斗篷用鎖鏈固定在胸前拖出后面長(zhǎng)長(zhǎng)的擺，之后則是蔓延而上沒(méi)有盡頭的靴子，這樣的包覆感造型除了“安全感”外，同樣充滿(mǎn)屬于特立獨(dú)行個(gè)體的攻擊性。接納每一個(gè)特別的存在，Rick Owens為所有“不合群”人士送上他獨(dú)有的哥特式鼓勵(lì)。

同樣“淹沒(méi)”了模特的還有RichardQuinn，當(dāng)仁不讓的不露臉第—人。在這次與Moncler合作的項(xiàng)目中，Richard Quinn沿襲了他的標(biāo)志性的熱烈歡慶型印花，華麗到極致的意味深長(zhǎng)，徹頭徹尾的將模特滴水不漏的“藏”了起來(lái)，羽絨與印花被設(shè)計(jì)師鋪成洛可可時(shí)期那樣的圓桌大裙擺，仿佛一個(gè)精準(zhǔn)降落在腰部的熱氣球，除去禮裙以外的皮膚被面料包裹，虛實(shí)難分，將模特化為來(lái)自外太空的“隱身權(quán)貴”。

經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的妙手，“棉被”的概念又能化作各種各樣的別致廓形。Richard Malone則直接向我們展示了他的“空氣棉”制法一一創(chuàng)造出了人的二次骨架，看似拆分的人體構(gòu)造被旋轉(zhuǎn)褶皺巧妙地重塑新生，幾乎淹沒(méi)模特的超大廓形支撐著新的身體軌跡，伴隨著輕盈的面料波浪飄動(dòng)，與硬挺的不規(guī)則骨架形成軟硬兼施的視覺(jué)撞擊。

一向給人浪漫感的Simone Rocha也在本季運(yùn)用輕盈夢(mèng)幻的“少女專(zhuān)屬被”展示了《騎馬下海的人》帶給她的憂思力量?？雌饋?lái)充氣般的少女長(zhǎng)裙上依稀散落著帶有宗教感的受傷心臟，盛開(kāi)著Simone Rocha派的花朵，在逐漸沉重的走向中，模特身著厚重的深藍(lán)色印緞長(zhǎng)裙緩緩而來(lái)，橫向發(fā)展的夸張廓形既是對(duì)主人公悲慘經(jīng)歷情緒流露的掩飾，也是女性視角下希望主人公逐漸復(fù)原，為她而造的保護(hù)傘。

時(shí)裝正逐漸成為都市屏障的趨勢(shì)日益顯現(xiàn)，看似子然一身發(fā)展無(wú)法為我們做出實(shí)際救贖的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)其實(shí)從來(lái)不曾離開(kāi)當(dāng)下的環(huán)境，從戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)害到人文經(jīng)濟(jì)，每一個(gè)變化都蝴蝶效應(yīng)般的影響著設(shè)計(jì)師們，與時(shí)俱進(jìn)的表達(dá)著自己對(duì)世界的愛(ài)，而如今整個(gè)“安全感”缺乏的大環(huán)境中，不妨躲進(jìn)時(shí)裝為你造的“被子”里享受片刻治愈功效。

Viktor& Rolf 2005秋冬系列

Comme des GarGons2015秋冬系列

Richard Malone2020秋冬系列

Simone Rocha 2020秋冬系列

Moncler 8 Richard Quinn 2020秋冬

Tori Amos為Viktor& Rolf 2005秋冬系列這場(chǎng)秀演唱

Rick Owens 2020秋冬系列