“對(duì)我來說，時(shí)尚是—種藝術(shù)的表達(dá)，它與我和我的身體息息相關(guān)。我把它看作是我結(jié)合了欲望、情緒和文化背景的身份表達(dá)?！?/p>

——Iris van Herpen

Fashion is About Expressing Yourself

時(shí)裝是一件很自我的事。時(shí)尚界闡述的美學(xué)、品味等，其實(shí)也在闡釋人們對(duì)待生活和自我的預(yù)期和態(tài)度。不論在什么地域，在哪個(gè)時(shí)代，人們總是通過服飾或者使用的物品來彰顯自我，體現(xiàn)自己的眼界、階層、教養(yǎng)，甚至表達(dá)自己的價(jià)值觀和對(duì)世界的認(rèn)知。從人們開始懂得用服飾裝扮自己開始，衣服便不再只有保暖遮擋的功能，經(jīng)由長期的發(fā)展，從其思想形態(tài)來說，服裝可以說是意識(shí)的載體。從古希臘、文藝復(fù)興、帝政時(shí)期—直到近現(xiàn)代，總不乏有著強(qiáng)烈自我意識(shí)的人，在服飾上追求著特立獨(dú)行，甚至引領(lǐng)了新的潮流變革。他們的出發(fā)點(diǎn)或許很簡單，可能只是想表達(dá)“我是這樣，所以這樣穿”，把自己想讓別人看到的展現(xiàn)出來而已。這在時(shí)尚界很普遍，可以說時(shí)裝設(shè)計(jì)師就是用與時(shí)俱進(jìn)的方式和新的技術(shù)手法來表達(dá)自我，他們創(chuàng)造的視覺美學(xué)，往往建立在文化、藝術(shù)、夢(mèng)境、自我思想與生活的探討中，有時(shí)候傳遞出的理念、生活態(tài)度甚至價(jià)值觀層面的東西早已經(jīng)上升到值得我們深思的境界。

時(shí)裝的自我意識(shí)表達(dá)

“對(duì)我來說，時(shí)尚是—種藝術(shù)的表達(dá)，它與我和我的身體息息相關(guān)。我把它看作是我結(jié)合了欲望、情緒和文化背景的身份表達(dá)?！?/p>

——Iris van Herpen

無性別時(shí)代

上世紀(jì)60年代，為了反抗二戰(zhàn)后的刻板性別印象，“Unisex”（無性別）一詞被提出來，最早出現(xiàn)在1968年《紐約時(shí)報(bào)》一篇關(guān)于“怪物鞋子”的故事中。在這個(gè)詞產(chǎn)生之前，幾百年前的法國，男裝的華麗繁復(fù)不遜色于女裝，蕾絲緞帶裝飾、緊身長襪、各式假發(fā)、耳環(huán)鉆飾等都是男裝的關(guān)鍵詞，那時(shí)的男人像女人一樣愛美。從20年代Coco Chanel女士第一次讓女性穿上褲裝挑戰(zhàn)傳統(tǒng)著裝宣告男女平權(quán)的無性別主義雛形，到1966年Yves Saint Laurent推出吸煙裝的無性別設(shè)計(jì)，再到“孔雀革命”，男人們開始留長發(fā)，穿女裝，男裝趨向華麗，出現(xiàn)了艷麗的色彩、印花、流蘇等女裝元素，服裝的界限開始變得模糊。女性著裝得到了解放，男性著裝更隨心所欲，就像輪回到了路易十四、路易十五時(shí)期的高度包容。到了今天，時(shí)尚圈對(duì)性別的界定越來越模糊，不追求明顯性別特征的“無性別”風(fēng)潮盛行了好幾年，雌雄同體的話題持續(xù)熱度不減?；蛟S我們很難再看到用“無性別主義”設(shè)計(jì)理念締造傳奇的老頑童Jean Paul Gaultier的新作品，但還有AlessandroMichel打造的Gucci，這已成為了被人津津樂道的業(yè)內(nèi)“無性別著裝”的標(biāo)桿，我們也不該忘了JonathanAnderson，他的個(gè)人品牌J.W.Anderson在倫敦時(shí)裝周上初出茅廬時(shí)，就用“性別混淆”的概念表明了立場，Prada和Lanvin的男裝前幾季開始也加入到“無性別著裝”的隊(duì)伍中，“女裝男穿”式的風(fēng)格在秀場上獨(dú)樹一幟。而在女裝的世界里，Oversize、中性西服等強(qiáng)調(diào)了一種性別向另一種性別的流動(dòng)。隨著LGBTQ群體變得聲勢(shì)浩大，為女性平等運(yùn)動(dòng)發(fā)聲在社會(huì)運(yùn)動(dòng)中占據(jù)了一席之地，性別已經(jīng)不再是用來界定時(shí)裝的標(biāo)尺，有一部分設(shè)計(jì)師始終在嘗試顛覆時(shí)尚中男性化和女性化的嚴(yán)格規(guī)則，追求一種“人人都合適”的更廣泛的無差異，“無性別”正在慢慢變成時(shí)尚界未來的全新領(lǐng)域。

“新女性主義”趨勢(shì)：一種取悅自己、展示自己，同時(shí)擁有強(qiáng)大靈魂和堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)在的新時(shí)代女性的生活方式。

新女性主義

我們?cè)诳吹侥醒b趨于女性化的無性別時(shí)代來臨的同時(shí)，不可否認(rèn)的，女性變得越來越獨(dú)立，越來越強(qiáng)勢(shì)。設(shè)計(jì)師對(duì)強(qiáng)勢(shì)的關(guān)注點(diǎn)回歸到了對(duì)“人”和“自身”，更加強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)和自身的體驗(yàn)，也有部分設(shè)計(jì)師將“女權(quán)”彰顯在設(shè)計(jì)中，這其實(shí)是時(shí)尚界對(duì)女性平等的探討，以至于出現(xiàn)了“新女性主義”趨勢(shì)：一種取悅自己、展示自己，同時(shí)擁有強(qiáng)大靈魂和堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)在的新時(shí)代女性的生活方式。她們可以是少年氣十足的Tomboy，可以中性干練西服加身，可以穿得合身舒適又不失女性魅力，也可以享受極簡主義Normcore，總之不需要由別人來定義自己，而是找到自己想要的風(fēng)格。時(shí)尚一直以來都在用一種特別的方式為女性發(fā)聲，Dior首位女性創(chuàng)意總監(jiān)MariaGrazia Chiuri上任以來連續(xù)幾季向我們展示著女性主義的理念，一面?zhèn)鞒蠨ior的經(jīng)典優(yōu)雅，一面加入先鋒意識(shí)顛覆和改變。她用印有“We Should All BeFeminists”的Slogan Tee“喊”出自己的女權(quán)宣言，且在當(dāng)季變成爆款;她關(guān)注女性穿著的舒適，用簡單、柔軟、流暢的材質(zhì)去設(shè)計(jì)衣服;她設(shè)計(jì)出和品牌經(jīng)典的Bar Jacket搭配的褲裝，將New Look的優(yōu)雅轉(zhuǎn)變帥氣;她在2020秋冬系列的T恤寫著“I Say ”，這是從1978年的意大利知識(shí)分子Carla Lonzi那里借來的自我主張宣言，同時(shí)也是Dior即將在羅馬主辦的女權(quán)主義藝術(shù)展名稱。Dior的女性革命溫柔而有力量，這不是特例卻是時(shí)尚界的一個(gè)縮影，不僅讓我們看到了這個(gè)百年時(shí)裝屋的包容性，也預(yù)示著女性主義時(shí)代的來臨。

高科技元素

在眾多時(shí)裝風(fēng)格中，未來感—直是炙手可熱的，尤其當(dāng)環(huán)境議題開始在時(shí)尚界受到重視，我們能看到越來越多塑造未來感風(fēng)格不可或缺的高科技、科幻和太空元素出現(xiàn)。人造纖維、發(fā)光反光材質(zhì)、鏤空透明材質(zhì)、橡膠、PVC、金屬元素等等，一部分設(shè)計(jì)師熱衷于用高科技元素實(shí)現(xiàn)天馬行空的創(chuàng)意，一部分設(shè)計(jì)師則營造出末世感來提醒人們警惕環(huán)境問題。荷蘭設(shè)計(jì)師lris van Herpen便屬于前者，她善于從自然科學(xué)里汲取靈感，經(jīng)常結(jié)合高科技來設(shè)計(jì)衣服。她在2011春夏推出的第一件利用3D打印技術(shù)制作而成的衣服，靈感來源于水從液態(tài)轉(zhuǎn)化為固態(tài)水的過程，自從那之后，她前衛(wèi)的高科技設(shè)計(jì)經(jīng)常給時(shí)尚界帶來新的驚喜此起文化和藝術(shù)，Iris van Herpen似乎更傾向和計(jì)算機(jī)程序員、研究納米機(jī)器的科學(xué)家及生物學(xué)家合作，科學(xué)領(lǐng)域的事物深深吸引著她，于是這些新奇的感受都反映在設(shè)計(jì)中。譬如2011秋冬高定系列采用白色合成聚合物結(jié)合3D打印的骨架結(jié)構(gòu)連衣裙;2013秋冬高定系列的“Moon Dress”，裙子上的紋理像極了月球上的隕石坑，其面料原理是通過磁鐵與塑料混合物共同制作而成;2015春夏系列中用激光切割技術(shù)將特殊的黑色皮革切割成由于鐵屑被磁力吸引形成的花朵狀尖銳物，用印花及樹脂裝飾物來體現(xiàn)回聲的物理表現(xiàn)，服裝上產(chǎn)生的“光暈”效果也是隱形磁力在硅膠樹脂中的物理體現(xiàn)相比流行的時(shí)裝，Iris van Herpen更像在創(chuàng)造具有前瞻概念性的藝術(shù)品，她的作品更多是被博物館收購并展出，看到這些自然與科學(xué)碰撞出來的美妙場景用時(shí)尚的方式表現(xiàn)出來時(shí)，似乎更能確定時(shí)尚界在創(chuàng)新的道路上更進(jìn)了一步。

Prada的也加入到“無性別著裝”的隊(duì)伍中

J.W. Anderson 2013秋冬男裝系列，“性別混淆”的概念一直在他的設(shè)計(jì)中出現(xiàn)

1975年，由攝影師Helmut Newton在自己家門外為法國版《Vogue》拍攝的照片，照片上的女人穿著吸煙裝，手執(zhí)一支香煙，這張照片也將YSL的吸煙裝變?yōu)橐粋€(gè)永恒的經(jīng)典符號(hào)

Calvin Klein 1980年的極簡褲裝，無性別著裝的典范之一

Maria Grazia Chiuri入主Dior后，中性化的設(shè)計(jì)也不少見

Maria Grazia Chiuri用印有“WeShould All Be Feminists"的Slogan Tee“喊”出自己的女權(quán)宣言

Christian Dior 2020秋冬系列用褲裝來搭配Bar Jacket

Iris vanHerpen 2018春夏高定系列

Iris van Herpen2011秋冬高定系列的3D打印骨架結(jié)構(gòu)連衣裙，已被紐約大都會(huì)博物館收藏

Iris van Herpen 2018秋冬高定系列

Iris van Herpen2011春夏靈感來源于水從液態(tài)轉(zhuǎn)化為固態(tài)水的3D打印連衣裙

Iris van Herpen 20ll秋冬高定系列的“MOOn Dress”，其面料原理是通過磁鐵與塑料混合物共同制作而成