焦建
【摘要】外國經(jīng)典建筑形式歷久彌新,出現(xiàn)了諸如巴伐利亞新天鵝堡、英國霍華德府邸、智利魯特住宅等一些經(jīng)典建筑,直到今天,仍然被世界各國的建筑設(shè)計師嘖嘖稱奇。因此,本文將以西班牙米拉公寓、帕提農(nóng)神廟、巴西利卡教堂等經(jīng)典建筑為例,著重圍繞外國經(jīng)典建筑形式對當代建筑設(shè)計產(chǎn)生的深遠影響展開論述。
【關(guān)鍵詞】 外國經(jīng)典建筑形式;當代建筑設(shè)計;深遠影響
秉承“洋為中用、古為今用”理念,當代建筑設(shè)計師對外國經(jīng)典建筑形式進行認真揣摩與研究,從建筑的平面空間、建筑材料選用、整體藝術(shù)性等方面汲取了大量可借鑒的成功經(jīng)驗,不僅激發(fā)了當代建筑設(shè)計靈感,而且也逐步形成了獨具特色的設(shè)計思路。
1、外國經(jīng)典建筑形式實例
1.1西班牙米拉公寓
米拉公寓出自素有“采石場”之稱的設(shè)計師高迪之手,這一建筑之所以成為世界十大經(jīng)典建筑,主要是由于高迪的想法天馬行空,設(shè)計手法大膽,主體結(jié)構(gòu)線性以波浪型為主,通風口設(shè)計奇特,呈現(xiàn)出扭曲形狀,鑲嵌的石塊宛如晶瑩剔透的液體,房頂?shù)臒焽枧c通風口貌似幻影戰(zhàn)士,外觀抽象的陶瓷拼花螺旋形狀能夠?qū)⒂^賞者帶入到神奇的魔幻世界,因此,西班牙米拉公寓堪稱現(xiàn)代派的巔峰之作,也是二十世紀最為奇特的建筑之一。
1.2帕提農(nóng)神廟
帕提農(nóng)神廟是典型的基于模數(shù)設(shè)計理念建造出的代表性建筑,該建筑的正立面輪廓呈現(xiàn)出矩形的形態(tài),長度與寬度之比為1.6:1,這一比例正好符合黃金矩形理論。而平面的長寬比多為1:1.168的黃金比例。神廟內(nèi)部的環(huán)柱構(gòu)成了一個虛幻的光影世界,人們置身其中,仿佛沉浸在深邃的空間當中。東西兩道山墻自上至下的距離約等于0.613,與數(shù)學中的黃金分割比例接近。由此可以看出,帕提農(nóng)神廟完全遵從于黃金模數(shù)理論,使得整個建筑比例均衡,計算精準,層次分明,韻律感強,建筑藝術(shù)造詣頗高,對后世建筑設(shè)計師產(chǎn)生深遠影響[1]。
1.3巴西利卡式教堂
巴西利卡式教堂整體建筑呈現(xiàn)出長方形,教堂內(nèi)部中央為長方形主廳,入口處為長邊,耳室為短邊,走進教堂,信徒需要穿越狹長的長方形主廳,來到十字平面中心的圣壇祭拜,由于主廳狹長高聳,進而產(chǎn)生出一種威嚴氣勢,對信徒產(chǎn)生震懾作用,當信徒置身于教堂當中時,內(nèi)心深處立刻會升起敬畏之意,正好符合當時的宗教氛圍。對于一些大型的教堂,還分布著中廳和側(cè)廊,這種設(shè)計理念更為明朗,格調(diào)更為清晰,空間層次感更強。另外,巴西利卡式建筑的平面恰巧是十字形結(jié)構(gòu),這與基督教的十字架符號一一對應,因此,這種平面均衡對稱的建筑手法,一直沿用至今。
2、外國經(jīng)典建筑形式對當代建筑設(shè)計產(chǎn)生的深遠影響
2.1平面均衡對稱形式的影響
巴西利卡式建筑正是遵循軸線對稱的平面原則,從建筑主體結(jié)構(gòu)可以看出,完全與數(shù)學對稱理論一一相襯,因此,可以說,這種平面原則是外國建筑文化的一種標志性符號。當時的設(shè)計師與普通民眾認為,這種藝術(shù)形式與設(shè)計手法,不僅能夠產(chǎn)生出形式美感,而且也能夠收到較好的視覺沖擊效果。當人們舉目端詳這種均衡對稱的建筑時,不易產(chǎn)生視覺疲勞,而且藝術(shù)表現(xiàn)力相當豐富。在這種經(jīng)典建筑形式的影響下,當代建筑設(shè)計師保留了原有的平面均衡對稱風格,從規(guī)模以及形狀上予以創(chuàng)新,進行調(diào)整,使這種建筑藝術(shù)形式得以發(fā)揚光大。
2.2主體結(jié)構(gòu)建筑材料的影響
建筑材料始終是建筑設(shè)計領(lǐng)域一個爭論不休的話題,不同國家的建筑設(shè)計師,對建筑材料的選用都持有獨到的見解。對于早期外國的一些經(jīng)典建筑,往往以木質(zhì)材料為主,這種材料耐火系數(shù)低,存在安全隱患。因此,隨著時代的進步與理念的轉(zhuǎn)變,外國的國家統(tǒng)治者為了突顯權(quán)力的威嚴,將建筑材料轉(zhuǎn)換為堅固的石材,這種材料安全系數(shù)高,耐火性能好,而且保存年限長,在后續(xù)的建筑當中,石材的用量逐步增大。
比如在兩千多年前的古希臘“克利特文化”時期,大理石材料就已經(jīng)在建筑物當中被廣泛使用。以米諾斯王宮建筑為例,主體結(jié)構(gòu)使用了大量的花崗巖石,由天然花崗巖石建造的房屋遍布南北大廳,包括地下室主體結(jié)構(gòu)、國王大廳、廊柱、臥室等。其中最為顯眼的是可以同時容納500人的劇場,該劇場位于主體建筑的西北角,整個建筑均由天然花崗巖石構(gòu)成。從視覺角度出發(fā),米諾斯王宮整體感強、層次感強、花崗巖石錯落有致,結(jié)構(gòu)布局復雜密實,很容易讓人產(chǎn)生一種幻覺和遐想。當時的國家統(tǒng)治者認為,大理石材料象征著穩(wěn)固的王權(quán),王權(quán)高高在上,不可侵犯,正如堅固的石頭一樣,任何普通民眾無法撼動[2]。
在這種建筑形式的影響下,當代建筑師在原有大理石材料的基礎(chǔ)上,進一步豐富了建筑材料類型,這其中包括鋼鐵材料、混凝土材料、玻璃材料等,隨著施工工藝的不斷創(chuàng)新,笨重的石材逐漸在當代建筑的主體結(jié)構(gòu)中消失。但是,一些設(shè)計師遵循于“取其精華”的理念,在混凝土與鋼質(zhì)框架的外部張貼了石質(zhì)材料,使整個建筑的古典美感呈現(xiàn)在眼前,尤其在一些高端建筑當中,石材又重新煥發(fā)生機與活力,建筑設(shè)計師結(jié)合石材多變的紋理特征,來表現(xiàn)建筑物的格調(diào),既是對古典建筑形式的繼承,也是對當代建筑形式的創(chuàng)新。
2.3建筑藝術(shù)形式的影響
中國傳統(tǒng)建筑以軸對稱形式為主,而外國傳統(tǒng)建筑以氣勢磅礴著稱,無論哪一種形式,都具有獨特的藝術(shù)鑒賞價值。比如古羅馬時期的柱式結(jié)構(gòu)建筑,這種建筑內(nèi)部不設(shè)承重墻,使空間面積增大,人們置身于建筑當中,視野開闊,心情豁然,這種獨樹一幟的創(chuàng)意為當代建筑形式提供了有力借鑒與參考。到了文藝復興時期,最具代表性的建筑設(shè)計理念是采用高聳的穹頂,代表建筑是意大利佛羅倫薩的圣瑪利亞主教堂,這種設(shè)計形式內(nèi)亮外暗,頂部設(shè)置的天窗獨具特色,室外的陽光可以透過天窗直射到教堂中心大廳,有如一道光柱從天而降,增加了教堂的神秘感,與當時的宗教氛圍相得益彰。教堂外側(cè)有大量的精雕石刻,體現(xiàn)出整個教堂的富麗堂皇,而教堂內(nèi)側(cè)鑲有各個時期的經(jīng)典壁畫,使繪畫藝術(shù)與建筑藝術(shù)渾然天成,完美的融合到一起。
受到這種經(jīng)典建筑形式的啟發(fā),當代建筑師對建筑屋頂?shù)脑O(shè)計進行創(chuàng)新和改良,將傳統(tǒng)的頂部天窗改換成花式天窗,并利用琺瑯顏色的陶瓷與琉璃貼片作為裝飾物,使整個建筑呈現(xiàn)出明亮色調(diào),而且內(nèi)部層疊結(jié)構(gòu)主次分明,單從外觀上看,極易對人們的視覺產(chǎn)生巨大沖擊,使觀賞者流連忘返。
結(jié)語:
建筑形式隨著時代變遷而不斷變化,但是經(jīng)典的建筑形式既能夠經(jīng)受住歷史的考驗,也經(jīng)得起不同國家建筑設(shè)計師的推敲,因此,對于當代建筑設(shè)計師而言,應當繼承和發(fā)揚經(jīng)典建筑形式的設(shè)計理念,將建筑藝術(shù)散發(fā)出來的馨香一直延續(xù)下去,通過理性構(gòu)思以及不斷的創(chuàng)新改良,為當代建筑能夠煥發(fā)生機與活力注入更多的新鮮元素。
參考文獻:
[1]王玉珂.傳統(tǒng)建筑裝飾元素在現(xiàn)代建筑設(shè)計中的運用價值探析[J].建材與裝飾,2018(14):100-101.
[2]于佳.跨學科思維下的中外建筑文化對話研究——以建筑學報(1954-1990)為例[D].河北:河北工程大學,2018.