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        衣上征塵雜酒痕

        2020-06-04 12:48:01胡建君
        上海藝術(shù)評論 2020年1期

        胡建君

        風流最是新龍門

        有人的地方就有江湖。賀蘭山下龍門關(guān)前,龍門客棧的風幟獵獵飄揚,迎來送往。大漠煙塵里,人物最風流。亂世泥沙俱下,江湖風云激蕩,為了守護那一份忠良正義,照見心底的情懷與良知,周淮安、邱莫言、金鑲玉注定要在龍門客棧風云際會。家國,是非,正邪,黑白,最后都交織在風情萬種的金鑲玉身上,仿佛她就是變幻莫測的沙漠本身。

        舉頭黃沙漫漫,坐下淹然百媚,當史依弘飾演的金鑲玉手持煙斗,口念京白,煙視媚行地出現(xiàn),突然間又躍上長桌蹺腿而坐,如此驚艷而急促,直接顛覆了她之前梅派大青衣的清妍淡雅與從容蘊藉。更何況在婉轉(zhuǎn)多情的花旦表演之中,不期然又有了刀光劍影、殺伐決斷的刀馬旦武戲,還有天衣飛揚滿壁風動的紅綢曼舞。朔風過后,又落落鋪陳開青衣的演唱方式,氣定神閑。史依弘版的金鑲玉,嬉笑怒罵,快意恩仇,痛快時大碗喝酒,談笑間揚手殺人。她軟玉溫香,翻臉無情。她野馬無韁,愛恨分明。她虛與委蛇,未語先笑。她嫵媚潑辣,多情重諾。龍門山的風雨,說來就來,客棧之中,一波三折,步步驚心。那愛恨癡纏,生死存亡,盡在一顰一笑,一招一式之間。

        更具有挑戰(zhàn)意味的是,在這部可謂“三個人的修羅場”的大戲中,面對男主角周淮安,史依弘一人分飾兩位女主,兼容金鑲玉的熱情火辣與邱莫言之清冷孤絕。史依弘劍拔弩張、爐火純青的表演中有著天衣無縫的轉(zhuǎn)換和銜接。一個是紅玫瑰,一個是白玫瑰,一邊是海水,一邊是火焰,終于在暗自較量中相互理解和成全。來何洶涌須揮劍,去尚纏綿可付簫,這部大開大合的戲既有周密的編排,又有“即興的凌亂”,更融入了傳統(tǒng)四大流派的唱腔與做派。繼之前“梅尚程荀史依弘”專場演出后,能設(shè)計出這樣秉性多元的角色,集萃旦行之美熔鑄一爐,既是新編戲跨界編排的創(chuàng)意與膽識,也是向傳統(tǒng)經(jīng)典的致敬與回歸。

        江湖醉渡數(shù)十春,風流最是新龍門。當年,鬼才徐克以“盡皆過火,盡是癲狂”的武俠太虛幻境,讓數(shù)億影迷擁有了銘心刻骨的青春記憶,從此愿擲黃金三百萬,交盡美人俠士。史依弘亦傾心于電影中那浪漫主義的俠客精神、古典美學的生動氣韻以及具有現(xiàn)代意識的自由情懷。而且,徐克監(jiān)制的電影本來就有很多與京劇有關(guān)的元素,當時林青霞還曾拜訪京劇表演藝術(shù)家葉少蘭先生探討過身段與手勢。多年來,聲情并茂、白衣飄飄的香港武俠片中一直不乏戲曲的影子,如水袖般纏綿人心。

        也有武俠情結(jié),也具俠骨丹心的導演胡雪樺,從小在舞臺和排練廳中長大,還受過兩年多的京劇科班訓練,他曾勉力促成尚長榮、史依弘園林版《霸王別姬》在紐約大都會博物館的演出。臺上是美人如玉劍如虹,臺下的他一次次淚流滿面,如此驚才絕艷,每每一擊必中。有的人遇到了,再不會離開。至情至性如他,這次又毅然放下手頭所有工作,跟組四個月,用足足一部影視劇的拍攝周期,大刀闊斧修改劇本,親力親為現(xiàn)場演示,終于醞釀出一場精彩絕倫的武俠戲劇視聽盛宴。風濤漫漫,刀劍已橫。俠之大者,誰與爭鋒!

        衣上征塵雜酒痕

        粉墨登場,唱念做打,劇本的呈現(xiàn)和推進都在聲樂之中。對于京劇《新龍門客?!穪碚f,音樂和聲腔的氣質(zhì)至關(guān)重要。唱腔設(shè)計者費玉明先生本身是從北京來到上海的,他兼顧了南北的口味,考慮到聲腔節(jié)奏的順暢和故事的流暢性,在劇中滲透了京劇的傳統(tǒng)板式,西皮里有南梆子,流水、原板、二六,還有快板、散板、搖板、二黃,一一因循劇情的節(jié)奏,這些板式被自由擱進戲中,與唱詞完美熨帖。有的如激流險灘,一瀉千里,有的迂回婉轉(zhuǎn),深情款款,有的波瀾不驚,一馬平川。

        人說亂世莫訴兒女情,其實亂世兒女情更深。劇中的幾個唱段可謂九曲回腸,牽動人心。周淮安的到來,激蕩起整出戲的情感波瀾。他風神俊朗、鐵血丹心,他忠肝義膽、儒雅多情,并且是大明帝國八十萬京城衛(wèi)戍部隊的總司令,簡直讓人無法拒絕。這個令邱莫言芳心有許,望穿秋水的男人,同樣讓閱人無數(shù)的金鑲玉一見傾心。

        在挑燈相對的寒夜,把盞交心。金鑲玉用盡渾身解數(shù),笑語相迎,須作一生拼,盡君今夜歡。一段色彩明朗結(jié)構(gòu)緊湊的“西皮流水”,讓人心神激蕩。周淮安大局為重欲迎還拒,委婉地說:“浪子飄零天地間,相逢何必更深言”。金鑲玉步步緊逼:“把酒燈前多歡暢,莫負了西窗月大好時光。”美人既醉,朱顏酡些,妖嬈繾綣,戲假情真。

        可惜周淮安早就心有所屬。之后邱莫言和周淮安相對抒情的那一段,用了昆腔唱段,二人靜默相對,深情纏綿。邱莫言心思百轉(zhuǎn):“賀蘭山雨忽如幕,望斷英雄來時路”。情不知所起,一往而深,她憂傷而沉醉,充滿未來的遐思。周淮安則垂目吹笛和之:“幾番擫笛循舊譜,聲聲猶在洗劍處。昔日琴瑟敘心路,今朝無言情徹骨。”兩心相照,溢于言表。

        此時金鑲玉恰在窗外,聞聲黯然神傷。當她聽聞莫言追隨周淮安,為救忠良遺孤,連命都可以舍卻,心中百感交集?;氐阶约悍块g后,有一段含淚而唱的“四平調(diào)”,旋律以級進為主,字少腔多,閃爍著平淡中的華彩,表現(xiàn)內(nèi)心翻涌的思緒:“風聲寒,雨滂沱,煙云似浪。一腔情,一腔血,心亂情殤?!痹谇楦屑m纏中,主動的一方往往先輸,如此動情動念,大概連她本人都不曾預(yù)料。但金鑲玉的性格并不適合大段抒情,后面唱腔便轉(zhuǎn)入“原板”,平淡中曲盡情思:“他們是舊相知患難情長;我與他新相識牽動柔腸?!倍嗲閰s似總無情,唯覺樽前笑不成。心中升騰的正義終究占據(jù)了上風。

        之后情勢突變,東廠三巨頭悉數(shù)登場,金鑲玉急中生智,順勢推舟,用拜堂成親來緩解迫在眉睫的危機。當邱莫言看著樓上新房喜字里周淮安和金鑲玉的剪影靠近,突然站立不穩(wěn),手腳沉綿。她斗酒十千,借酒澆愁,之后有一大段二黃慢板散板:“紅燭高喜幔低賀聲漸遠,借烈酒澆塊壘更把愁添。”酒入愁腸,化作相思淚,滴滴都是內(nèi)心的愁結(jié)。接著轉(zhuǎn)“三眼”,移步換景緩慢抒情。風高雨急的荒漠之夜,前塵往事,不絕如縷,撲面而來。

        衣上征塵雜酒痕,夜雨無處不消魂。邱莫言一心希望能和周淮安長攜手,共朝暮,“記取年時,頭白成雙唱舊詞。莫言秋晚,五日小春黃菊綻?!苯髀?,千里同行,哪管塵沙滿面,酒痕在衣。而周淮安眼中“金碧生輝玉玲瓏”、本是好色愛財?shù)慕痂傆?,最終為了營救邱莫言,挺身而出,舍生取義,血濺黃沙,帶著不舍的情愛癡纏,金玉零落暗香殘,永遠留在她澆筑過熱情、遍灑過血淚的大漠黃沙之中。

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