趙長天

風，像浪一樣，梗著頭向鋼架房沖撞。（開頭起得突兀，省去了許多背景性的交代）鋼架房，便發(fā)瘧疾般地一陣陣戰(zhàn)栗、搖晃，像是隨時都要散架。（通過“鋼架房”來凸顯風的威力與肆虐）

渴！難忍難挨的渴，使人的思想退化得十分簡單、十分原始。欲望，分解成最簡單的元素：水！只要有一杯水，哪怕半杯，不，一口也好哇！（逐漸縮小范圍、降低要求，借以突出對于“水”的迫切需要）

空氣失去了氣體的性質(zhì)，像液體，厚重而凝滯。（化虛為實）粉塵，被風化成的極細小的沙粒，從昏天黑地的曠野鉆入小屋，在人的五臟六腑間自由遨游。它無情地和人體爭奪著僅有的一點水分。（還是不離一個“渴”字）

他躺著，喉頭有梗阻感，他懷疑粉塵已經(jīng)在食道結成硬塊，會不會引起別的疾病，比如硅肺，但他懶得想下去。疾病的威脅，似乎已退得十分遙遠。（言下之意，最急需的還是“水”，最大的威脅還是“缺水”）

他閉上眼，調(diào)整頭部姿勢，讓左耳朵不受任何阻礙，他左耳聽力比右耳強。

風聲，絲毫沒有減弱的趨勢。

他仍然充滿希望地傾聽。

基地首長一定牽掛著這支小試驗隊，但無能為力。遠隔一百千米，運水車不能出動，直升機無法起飛，在狂虐的大自然面前，人暫時還只能居于屈從的地位。

他不想再費勁去聽了。目前最明智的，也許就是進入半昏迷狀態(tài)，減少消耗，最大限度地保存體力。

于是，這間屋子，便沉入無生命狀態(tài)……（行文上有跌宕，該處屬于“此時無聲勝有聲”，接下來即將是“銀瓶乍破水漿迸”）

忽然，處于混沌狀態(tài)的他，像被雷電擊中，渾身一震。一種聲音！他轉(zhuǎn)過頭，他相信左耳的聽覺，沒錯，濾去風聲、沙聲、鋼架呻吟聲、鐵皮震顫聲，還有一種雖然微弱，卻執(zhí)著，并帶節(jié)奏的敲擊聲。

“有人敲門！”他喊起來。

遭雷擊了，都遭雷擊了，一個個全從床上跳起，跌跌撞撞，竟全撲到門口。（前文只寫“他”一個人，這屬于以點代面。依據(jù)“跌跌撞撞”看，前面的“跳”是用盡全力了）

真真切切，有人敲門。誰？當然不可能是運水車，運水車會撳喇叭。微弱的敲門聲已經(jīng)明白無誤地告訴大家：不是來救他們的天神，而是需要他們援救的弱者。

人的生命力，也許是最尖端的科研項目，遠比上天的導彈玄秘。如果破門而入的是一隊救援大軍，屋里這幾個人準興奮得癱倒在地。而此刻，個個都像喝足了人參湯。（表現(xiàn)隊員們視救人為己任）

“桌子上有資料沒有？當心被風卷出去！”（彰顯隊員們對事業(yè)的責任心）

“門別開得太大！”

“找根棍子撐?。　?/p>

每個人都找到了合適的位置，擺好了下死力的姿勢。

他朝后看看?！伴_啦！”撤掉頂門棍，他慢慢移動門閂。

門閂吱吱叫著，痛苦地撤離自己的崗位。當門閂終于脫離了鎖眼，那門，便呼地彈開來，緊接著，從門外滾進灰撲撲一團什么東西和打得臉生疼的沙礫石塊，屋里霎時一片混亂，像回到了神話中的史前狀態(tài)。（“滾進”表明風之大）

“快，關門！”他喊，卻喊不出聲。但不用喊，誰都調(diào)動了每個細胞的力量。（以上幾段人物話語最后都用感嘆號，有助于烘托當時的氛圍）

門終于關上了。一伙人，都順門板滑到地上，癱成一堆稀泥。

誰也不作聲，誰也不想動。直到桌上亮起一盞暗淡的馬燈，大家才記起滾進來的那團灰撲撲的東西。

是個人。馬燈就是這人點亮的，他穿著氈袍，說著誰也聽不懂的蒙古語。他知道別人聽不懂，所以不多說，便動手解皮口袋。

西瓜！從皮口袋里滾出來的，竟是大西瓜！綠生生，油津津，像是剛從藤上摘下，有一只還帶著一片葉兒呢?。ㄒ蚯拔臉O力渲染了水之奇缺、人之奇渴，這里西瓜滾出來給人帶來的驚喜是不言而喻的）

戈壁灘有好西瓜，西瓜能一直吃到冬天，這不稀罕。稀罕的是現(xiàn)在，當一口水都成了奢侈品的時候，誰還敢想西瓜！

蒙古族同胞利索地剖開西瓜。紅紅的汁水，順著刀把滴滴答答淌，饞人極了！

應該是平生吃過的最甜最美的西瓜，但誰也說不出味來，誰都不知道，那幾塊西瓜是怎么落進肚子里去的。（“誰也說不出……誰都不知道”看似反常，其實合理）

至于送瓜人是怎么沖破風沙，奇跡般地來到這里，最終也沒弄清，因為誰也聽不懂蒙語。只好讓它成為一個美好的謎，永久地留在記憶中。（“美好的謎”秘而不揭，以供讀者自行揣想、回味）

（選自《高中生學習》2017年第8期，有刪改）

這篇小說以“渴”為中心謀篇布局，好處至少有兩點：一是省去了許多不必要的敘述，使情節(jié)更簡潔;二是集中描寫人物在特定環(huán)境下的狀態(tài)與感受，使主題更為突出。

同時，作品以一個沒有謎底的“美好的謎”結尾，這樣處理有著獨特的藝術效果：其一，小說人物“他”所知有限，這樣寫顯得很真實;其二，故事戛然而止，強化了小說的神秘氛圍;其三，打破讀者的心理預期，給我們留下了更多想象、回味的空間。