文/朱萬章

在晚清民國以來的美術(shù)視野中，很難找到第二個(gè)像廣東江門五邑那樣藝術(shù)名家扎堆的地方，隨便列舉一些人名，都可以在二十世紀(jì)美術(shù)史中找到他們的重要位置：留學(xué)歐洲的早期油畫家李鐵夫，篆刻家易大廠，廣東“國畫研究會(huì)”的中堅(jiān)人物趙浩公、馮緗碧、李研山、黃金海，早期油畫家和美術(shù)教育家馮鋼百、胡根天、陳抱一、譚華牧、何三峰，美術(shù)理論與創(chuàng)作兼善的伍蠡甫，“嶺南畫派”的傳人容大塊、李撫虹、黃幻吾、楊善深，油畫家司徒喬和雕塑家司徒杰兄弟，漫畫家葉因泉，油畫家余本、胡善余、王少陵，版畫家黃新波，版畫家和油畫家羅工柳，水彩畫家黃篤維……他們都是出生在江門五邑且均系近世美術(shù)界的風(fēng)云人物。在這些叱咤風(fēng)云的人物之外，還有不勝枚舉的其他美術(shù)家，他們共同締造了二十世紀(jì)中國美術(shù)史的輝煌。

究其原因，不外乎江門五邑是中國最早的僑鄉(xiāng)，是中國民間最早與歐美接觸之地，他們以務(wù)工、留學(xué)等形式開啟了中西交流的模式。所以，早期的這批留洋的美術(shù)家，返回故土后多以油畫創(chuàng)作和美術(shù)教育為主，客觀上促進(jìn)了西式美術(shù)教育，培養(yǎng)了一大批學(xué)貫中西的美術(shù)領(lǐng)軍人物，其篳路藍(lán)縷之功，不克盡述。此外，因此地在近代開風(fēng)氣之先，開眼看世界，在與外界交流的同時(shí)，吸引了來自海內(nèi)外的藝術(shù)贊助人，無論是油畫還是中國畫，都比其他地方較早介入藝術(shù)市場之中，因而客觀上也促進(jìn)了藝術(shù)的傳播與影響。在此文化語境下，江門五邑的美術(shù)事業(yè)，呈現(xiàn)雨后春筍之勢，出現(xiàn)“井噴”的年代，也就在情理之中了。

關(guān)于五邑地區(qū)的美術(shù)家個(gè)案研究，在二十世紀(jì)的美術(shù)史學(xué)史中，方興未艾。尤其是二十世紀(jì)三四十年以來，對(duì)這些美術(shù)家生平事跡的梳理、作品的研究、文獻(xiàn)資料的鉤沉以及由此而舉辦的展覽和學(xué)術(shù)研討會(huì)，成一時(shí)之顯學(xué)。無論在這些美術(shù)家郡望所在地的廣東，還是在美術(shù)話語權(quán)中心的北京，對(duì)他們的深度研究已經(jīng)有蓬勃發(fā)展之勢。但從宏觀的角度來對(duì)這一地區(qū)的美術(shù)家活動(dòng)狀態(tài)的研究，卻并未出現(xiàn)?；诖?，全面整理十九世紀(jì)末期以來，以江門五邑為中心的美術(shù)家藝術(shù)活動(dòng)年表，也就顯得甚為迫切和極為重要了。因而，擺在眼前的這本《井噴的年代：1869—1949江門五邑籍美術(shù)名家活動(dòng)年表》也就成為該主題研究之嚆矢，我對(duì)它的期盼自然也是無以復(fù)加的。

對(duì)美術(shù)家的研究，第一步自然是對(duì)基本情況的熟悉和了解。其資料大抵包括生卒年、活動(dòng)區(qū)域、所受到的相關(guān)教育、朋友圈、作品的創(chuàng)作和流傳情況、時(shí)人的評(píng)述等。如果是活躍于二十世紀(jì)以來的美術(shù)家，還應(yīng)包括其加入的美術(shù)社團(tuán)、參與的展覽以及登載于期刊的文章或作品等。第二步才是對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格的解析以及在美術(shù)史上的意義探討，在政治、文化及美術(shù)等領(lǐng)域中地位的剖析。很顯然，美術(shù)家的活動(dòng)年表應(yīng)當(dāng)屬于前者。所以，在本書中，我們獲得了美術(shù)史研究最直接的素材，為深入研究美術(shù)家提供了可能。而對(duì)于非專業(yè)人士來說，通過年表，亦可洞悉這一時(shí)期五邑地區(qū)美術(shù)界曾經(jīng)有過的繁華。

一般說來，對(duì)于美術(shù)家年表的編撰，能搜集到來自美術(shù)家本人及交游圈的原始文獻(xiàn)、作品信息固然重要，如若不然，對(duì)美術(shù)界現(xiàn)有學(xué)術(shù)成果的爬疏與甄別，并在廣泛參證相關(guān)美術(shù)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上做一種的合理取舍，也是一種不錯(cuò)的選擇。本書所付出的艱辛勞動(dòng)，大多屬于后者。無可置疑，我們?cè)诟惺艿轿逡氐貐^(qū)美術(shù)家所經(jīng)歷的世紀(jì)滄桑與百年輝煌的同時(shí)，亦可對(duì)二十世紀(jì)以來該地區(qū)美術(shù)家研究的學(xué)術(shù)史有所了解。記得在數(shù)年前，我曾供職于粵時(shí)，對(duì)民國時(shí)期風(fēng)靡一時(shí)的廣東“國畫研究會(huì)”有過關(guān)注與研究，并主編了《廣東“國畫研究會(huì)”研究》及參與編輯了《守望傳統(tǒng)：廣東國畫研究會(huì)1923—1937》。書中所涉五邑地區(qū)美術(shù)名家趙浩公資料尤多。在本年表中，多處引用并標(biāo)注出處。其他關(guān)于五邑地區(qū)美術(shù)家個(gè)案研究的成果，如遲軻主編《李鐵夫》、廣東美術(shù)館編《中國早期油畫大師馮鋼百》、陳瑞林編《現(xiàn)代美術(shù)家陳抱一》、廣東美術(shù)館編《譚華牧：“失蹤者”的蹤跡》、馮伊湄著《未完成的畫》、謝鈞主編《永恒的樸素：余本作品及評(píng)論集》、吳瑾《青年藝術(shù)社與廣州現(xiàn)代美術(shù)（1927—1937）》、廣州美術(shù)館編《胡根天作品集》、李允鉌等編《李研山書畫集》、中央美術(shù)學(xué)院編《羅工柳》、司徒乃鐘等《司徒奇?zhèn)鳌?、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)編《黃新波紀(jì)念文獻(xiàn)集》以及《黃幻吾薛宇才雙百書畫遺珍合集》等，都在本書的選材之列。因此，將此書作為江門五邑地區(qū)美術(shù)家研究的學(xué)術(shù)史來閱讀，也未嘗不可。一舉兩得，成為本書的一大特色。至為難得的是，書中在每一年所遴選的相對(duì)應(yīng)的圖像資料，如美術(shù)家活動(dòng)影像、美術(shù)作品、期刊書影等，大大提升了本書的含金量，這對(duì)于后續(xù)的美術(shù)史研究來說，無疑提供了珍貴的藍(lán)本。

回望百年中國美術(shù)，江門五邑作為一顆璀璨的明珠，鑲嵌在中國的美術(shù)星空。直到今天，五邑地區(qū)延續(xù)下來的美術(shù)文脈，還在世界各地滋養(yǎng)，直接或間接影響著海內(nèi)外美術(shù)發(fā)展。當(dāng)我們翻看著這本勾勒出近百位五邑地區(qū)美術(shù)家行跡的年表時(shí)，發(fā)自內(nèi)心的敬意油然而生，相信對(duì)于關(guān)注這一地區(qū)美術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)的人來說，或許都會(huì)有同感！