陳峂

摘要：回望歷史，不難發(fā)現(xiàn)，“五四”時(shí)期前賢們提出的中國繪畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的方案，以“現(xiàn)代性”的價(jià)值觀，持續(xù)地創(chuàng)建和構(gòu)筑著中國繪畫的表現(xiàn)形態(tài)與健康體格。其立意之高，命題之難，使之成為貫穿近百年中國繪畫史的世紀(jì)性課題。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代繪畫;動(dòng)畫色彩;影響

引言

動(dòng)畫是一門綜合性藝術(shù)，它集繪畫、漫畫、電影等藝術(shù)形式于一體進(jìn)行表現(xiàn)。動(dòng)畫起源于19世紀(jì)的英國，發(fā)展興盛于美國?！皠?dòng)畫之父”埃米爾·雷諾在1892年10月28日向觀眾放映光學(xué)影戲，標(biāo)志著動(dòng)畫的正式誕生。動(dòng)畫在英文中讀作“Animation”，翻譯過來名詞為“靈魂”，動(dòng)詞則為“賦予生命”，因此，動(dòng)畫又被稱為通過繪畫的手法，賦予生命的藝術(shù)。色彩是人通過自己的視覺器官與大腦系統(tǒng)產(chǎn)生一種對光的視覺效應(yīng)。人們不僅發(fā)現(xiàn)了奇妙?yuàn)Z目的色彩世界，而且隨著社會的發(fā)展，人類對色彩的認(rèn)識與運(yùn)用也越來越成熟。特別是在動(dòng)畫制作方面，動(dòng)畫是賦予了生命，而色彩則是將動(dòng)畫中描繪出來的生命渲染的更加鮮活。

一、動(dòng)畫色彩設(shè)計(jì)的概念及重要性

在傳統(tǒng)的動(dòng)畫創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)者憑借自己的繪畫功底和藝術(shù)底蘊(yùn)塑造一個(gè)角色的形象和性格特點(diǎn)，使其具有獨(dú)特的語言、行為以及鮮明的個(gè)性，這就是動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的概念。對于一部動(dòng)畫影片來說，動(dòng)畫角色無疑是創(chuàng)作的核心，關(guān)系著影片情節(jié)的發(fā)展和與用戶情感的交流。與傳統(tǒng)題材的電影相比，動(dòng)畫電影具有更多的想象空間，所以動(dòng)畫角色在設(shè)計(jì)時(shí)可以充分運(yùn)用夸張解構(gòu)的藝術(shù)手法，使其超現(xiàn)實(shí)地將設(shè)計(jì)者的幻想表達(dá)出來。隨著時(shí)間的流逝，影片中的情節(jié)會逐漸被淡忘，但經(jīng)典的動(dòng)畫形象會永遠(yuǎn)留在我們的記憶中并傳給下一代人。動(dòng)畫中塑造的IP形象也會帶來巨大的商業(yè)價(jià)值，例如，深受大家喜愛的上海迪士尼主題樂園每年就可以接待1100萬游客，2018年爆火的兒童IP小豬佩奇也已經(jīng)成為真正當(dāng)紅時(shí)尚帶貨“女王”，與國內(nèi)知名大牌合作生產(chǎn)了各式各樣的動(dòng)畫衍生品，實(shí)現(xiàn)了商業(yè)利益的最大化。

二、現(xiàn)代繪畫對動(dòng)畫色彩的影響

從彩色動(dòng)畫的發(fā)展歷史中，我們可以清楚地看到現(xiàn)代繪畫理論對動(dòng)畫色彩的影響。歷史上世界上第一部采用三色技術(shù)的彩色電影是《花與樹》。從此之后，這種運(yùn)用紅、綠、藍(lán)三原色組合來表現(xiàn)色彩的顯示方式使屏幕上的動(dòng)畫開始逐漸變得豐富多彩起來。而在現(xiàn)代，數(shù)字繪畫的興起更是對動(dòng)畫風(fēng)格造成了巨大影響。早期動(dòng)畫的顏色設(shè)計(jì)風(fēng)格遵從實(shí)時(shí)流行的歐式寫實(shí)水彩風(fēng)格的設(shè)計(jì)，并沒有融入較多的美術(shù)思想，直到20世紀(jì)40年代的迪士尼大罷工事件以后，才開始有動(dòng)畫將美術(shù)思想融入中中。

迪士尼在彩色動(dòng)畫片盛行初期的色彩設(shè)計(jì)的風(fēng)格往往參考了當(dāng)時(shí)流行的一些北歐風(fēng)格的插畫。代表作有《白雪公主與七個(gè)小矮人》《匹諾曹》《幻想曲》《小飛象》《小鹿斑比》。這種趨向?qū)憣?shí)風(fēng)格的色彩設(shè)計(jì)對當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫業(yè)界的整體風(fēng)格造成了很大的影響?！栋籽┕髋c七個(gè)小矮人》的色彩造型師古斯塔夫·騰格倫的風(fēng)格借鑒了兩幅插畫作家的作品的顏色風(fēng)格（圖1、圖2），從而確定了迪士尼所追求的歐洲插畫的動(dòng)畫風(fēng)格。那個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫的顏色風(fēng)格都是以強(qiáng)調(diào)畫面色彩統(tǒng)一為主。從色相上來看，畫面中顏色種類豐富，但是其顏色組成是以一類顏色為主，添加約2%～5%的對比色，使畫面顏色和諧。從飽和度和亮度上來看，畫面的中心會小幅度地增加亮度和飽和度來引導(dǎo)視覺中心。顏色的選擇更多的是依憑人們對日常生活的觀察，所以顏色都是處于一個(gè)同色系的環(huán)境下的，每個(gè)顏色之間的對比較小。

20世紀(jì)40年代的時(shí)候，一部分藝術(shù)家罷工后成立了美國聯(lián)合制片公司（UPA），從此動(dòng)畫業(yè)界邁入了結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)的路。UPA的動(dòng)畫風(fēng)格通常是由簡單的線條、大面積的色彩平涂和拼貼組成，具有鮮明的現(xiàn)代主義極簡藝術(shù)的特性。所以這個(gè)時(shí)期的顏色從色相上畫面顏色種類少，但是每個(gè)顏色面積占有比例大，且偏愛使用對比色來表現(xiàn)。飽和度的對比也加大，同時(shí)擁有高飽和度的色塊和低飽和度的背景。以UPA動(dòng)畫《RootyTootToot》為例。在動(dòng)畫中酒吧等建筑的墻壁是大面積的淺褐色，而女主角弗蘭基的裙子卻是鮮紅色，這是她憤怒和熱情的標(biāo)志。但是在她的辯護(hù)律師的口中，弗蘭基則是純潔而又嫻靜的樣子，所以在律師辯護(hù)的時(shí)候，弗蘭基的裙子、面孔和背景都是象征純潔的白色。但是在律師辯護(hù)之外的場景，幾乎所有人的面孔和身體都是和墻的顏色一致的淺褐色，表明了所有人都是不干凈的。同時(shí)法庭在宣布無罪以后的舞蹈中的人主要以紅色和黑色為主，也表現(xiàn)了他們的不理智的態(tài)度。這種用單色平涂表現(xiàn)劇情和作者情感意向的手法，正是現(xiàn)代藝術(shù)繪畫的思想表現(xiàn)手法之一。

在UPA動(dòng)畫《泄密的心》（1953）中，其背景設(shè)計(jì)參考了現(xiàn)代主義極簡主義風(fēng)格，但是老人的眼部的高細(xì)節(jié)表現(xiàn)和“我”的情緒變化時(shí)的鏡頭變換卻使用了類似德國表現(xiàn)主義的風(fēng)格的設(shè)計(jì)。這種將美術(shù)思想融入動(dòng)畫中的思路打破了以前的動(dòng)畫的局限性，有更多藝術(shù)家在這種氛圍下開始思考如何更加嚴(yán)肅地對待動(dòng)畫片的設(shè)計(jì)。每一種美術(shù)思想浪潮都是基于時(shí)代背景下誕生的。自從UPA開始融合以后，動(dòng)畫片的設(shè)計(jì)也成為了一種表達(dá)當(dāng)代思想的表現(xiàn)工具，與每個(gè)時(shí)期人們的審美以及美術(shù)思想牢牢掛鉤。在那之后的日本動(dòng)畫與歐洲動(dòng)畫也受到巨大影響，平面和裝飾性元素開始大量的在電視動(dòng)畫中運(yùn)用。

結(jié)語

動(dòng)畫是視覺傳達(dá)的一種表現(xiàn)形式。一部能夠吸引觀眾的好動(dòng)畫應(yīng)該恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩和對比度來提高視覺傳達(dá)的有效性和實(shí)用性。動(dòng)畫的顏色被現(xiàn)代繪畫影響的主要原因一是動(dòng)畫公司為了節(jié)省成本從而放棄色彩間的過渡，另一方面是為了可以在如今這個(gè)速食時(shí)代中以最短的時(shí)間吸引觀眾的注意。色彩的變化可以同時(shí)起到節(jié)約和宣傳的作用。就像澤蘭斯基和費(fèi)舍爾在他們的《色彩》一書中所說的那樣，“色彩也許是藝術(shù)家可以使用的最強(qiáng)大的工具?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1] ?周蓉.動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用探索[J].山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，36（02）：18-19+22.

[2] ?陳雯.動(dòng)畫色彩的情感表達(dá)[J].當(dāng)代動(dòng)畫，2019，（01）：114-117.

[3] ?孫夢陽.淺析動(dòng)畫場景中色彩的應(yīng)用[J].藝術(shù)教育，2018，（15）：141-142.

[4] ?任書瑤.宮崎駿動(dòng)畫色彩設(shè)計(jì)探究[D].南京師范大學(xué)，2013.

（作者單位：湖南工商大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院）