陳丹娜

摘要：京劇作為國(guó)劇和國(guó)粹，已有200多年的歷史。她以其鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的魅力，吸引和感染著一代又一代觀眾的心。京劇是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)。京劇作為一種歷史文化遺產(chǎn)，承載著大量的中國(guó)歷史文化。京劇蘊(yùn)含著民族藝術(shù)價(jià)值觀、道德觀念、傳統(tǒng)習(xí)俗和歷史知識(shí)。本文對(duì)京劇的起源、發(fā)展和京劇藝術(shù)的特點(diǎn)進(jìn)行了分析和探討，希望京劇這一國(guó)粹有更好的發(fā)展和未來(lái)。

關(guān)鍵詞：京劇;起源;發(fā)展;藝術(shù);魅力

京劇已有200多年的歷史。清朝乾隆五十年（公元1790年），為了慶祝乾隆皇帝80歲生日。乾延召集了江西、安徽、陜西、湖北等省戲班在北京演出。戲曲精英云集京城，形成了“花”與“雅”戲曲爭(zhēng)艷的壯麗景觀。為了便于管理，清政府將戲曲分為“花部”和“雅部”?！盎ā笔侵父鞯氐男屡d劇種，“雅”指昆曲。其中，最引人注目的是來(lái)自安徽的四大戲班，即四喜班、春臺(tái)班、和春班與三慶班。他們以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和精湛的表演技巧，征服了京城觀眾的心。壽辰結(jié)束后，他們并沒(méi)有立即回到家鄉(xiāng)，而是留在京城繼續(xù)演出。在這一時(shí)期，他們相互融合，互補(bǔ)短長(zhǎng)，逐漸創(chuàng)立了一個(gè)以唱西皮個(gè)二簧為主的新戲種。起初叫“皮黃戲”，在上海演出時(shí)叫“京調(diào)”，后來(lái)改名為京戲（京?。?。京劇一出，很快風(fēng)靡全國(guó)，顯示出強(qiáng)大的生命力。它取代了昆曲，成為中國(guó)戲曲界的霸主——新國(guó)戲。因此，1790年四大徽班進(jìn)京獻(xiàn)藝這一年被視為京劇的誕生之年。很快，京劇就融入了人們的日常生活。聽(tīng)?wèi)虺蔀槿藗內(nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚囊徊糠?。激烈的演出市?chǎng)和頻繁的演出實(shí)踐，使京劇在唱、念、做、打以及外在表現(xiàn)形式等方面得到了極大的完善和提高?？梢哉f(shuō)，晚清是京劇藝術(shù)快速發(fā)展和成熟的時(shí)期。

京劇的第二次大發(fā)展應(yīng)該是在新中國(guó)成立以后。大量的現(xiàn)代京劇創(chuàng)作和成功演出，標(biāo)志著京劇發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代。1964年，全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩大會(huì)將其推向高潮。會(huì)上涌現(xiàn)了《紅燈記》《蘆蕩火種》《奇襲白虎團(tuán)》等一大批有影響力的現(xiàn)代京劇。這些作品為古老的京劇藝術(shù)注入了新鮮血液。

京劇的藝術(shù)特點(diǎn)可以概括為綜合性、虛擬性和夸張性。京劇經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的形成和發(fā)展，吸收了許多姊妹藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，形成了唱、念、做、打、舞的藝術(shù)特色。它在舞臺(tái)美術(shù)、服裝和化妝等方面獨(dú)具特色。先說(shuō)唱，京劇被西方人稱作“北京歌劇”。事實(shí)上，京劇和西洋歌劇有本質(zhì)的區(qū)別。歌劇只有唱，而京劇則是用一些程式化的手法，將說(shuō)、唱、舞有機(jī)地結(jié)合在一起。再說(shuō)念，京劇中的念（道白）與話劇的道白不同。話劇道白講究真實(shí)性和靈活性。京劇道白強(qiáng)調(diào)抑揚(yáng)頓挫、層次分明、聲調(diào)鮮明、朗朗上口。在京劇中，做、打、舞都是用動(dòng)作，即肢體語(yǔ)言來(lái)詮釋人物和情節(jié)。三者經(jīng)常被揉捏在一起，以特定的形式表達(dá)人物的身份、思想和情感。甚至連簡(jiǎn)單的舞步也要有嚴(yán)格的舞蹈標(biāo)準(zhǔn)，用音樂(lè)和鑼鼓伴奏，使之具有鮮明的節(jié)奏感。什么樣的人物，什么樣的情感配什么樣的鑼鼓，什么樣的步法都是按照一定的程序來(lái)做的。京劇分“生”、“旦”、“凈”、“丑”等行當(dāng)。每個(gè)行業(yè)都有自己獨(dú)特的步法。演員在表演中經(jīng)常載歌載舞。他們將唱、念、做、舞緊密地結(jié)合在一起。講究“手、眼、身、法、步”的完美結(jié)合，使演出更加生動(dòng)、精彩。京劇武打也是京劇藝術(shù)中一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式。它將中國(guó)武術(shù)融入戲曲藝術(shù)中，以其獨(dú)特、細(xì)膩的編排和準(zhǔn)確、精湛的表現(xiàn)令人驚嘆。

京劇在音樂(lè)、舞美、服飾等方面都有自己的特點(diǎn)。京劇音樂(lè)主要以昆曲、曲牌（指?jìng)鹘y(tǒng)京?。榛A(chǔ)，結(jié)合風(fēng)格化的鑼鼓。它分為三個(gè)部分：唱腔、舞蹈配樂(lè)和幕間音樂(lè)。歌唱是京劇音樂(lè)的主體和最重要的組成部分。作曲家根據(jù)不同的行當(dāng)、不同的人物，結(jié)合情節(jié)，按照一定的程序，創(chuàng)作出不同的演唱風(fēng)格。自古以來(lái)，一些著名的京劇段子就廣受歡迎，流傳久遠(yuǎn)，深受人們的喜愛(ài)。在傳統(tǒng)京劇中，舞蹈配樂(lè)和幕間音樂(lè)往往使用大段曲牌音樂(lè)，而在現(xiàn)代京劇中，作曲家根據(jù)情節(jié)的需要?jiǎng)?chuàng)作出獨(dú)特的音樂(lè)。他們吸收了西方音樂(lè)的創(chuàng)作手法，通過(guò)交響樂(lè)團(tuán)的組織，使京劇音樂(lè)更加豐富多彩。

京劇的舞臺(tái)設(shè)置簡(jiǎn)單、實(shí)用、抽象。服裝和化妝需要夸張和華麗，給人一種美不勝收的感官震撼。京劇臉譜作為一門獨(dú)立的藝術(shù)，甚至受到了愛(ài)好者的喜愛(ài)。京劇藝術(shù)講究夸張和虛擬。所謂夸張，就是從演員的說(shuō)話、唱歌、身體表演到布景、服裝、妝容都不是真實(shí)生活的原型，而是刻意夸大自己的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)效果。比如道白的韻律，如小生拉長(zhǎng)的笑聲，花臉“喳喳”的叫聲等，超長(zhǎng)的拖腔，大幅度的舉手投足，寬大華麗的衣服，超長(zhǎng)的袖子，厚厚的鞋底，紅、黃、藍(lán)、黑、白的各種臉龐，都是夸張的。這樣的夸張并不影響京劇的真實(shí)性，反而更吸引觀眾的眼球，增強(qiáng)了京劇的“味道”和震撼力。所謂虛擬，是指劇情所需要的道具和布景，或是演員身體表演所體現(xiàn)的道具和布景，或是簡(jiǎn)單的小東西，而不是劇中所需要的復(fù)雜而巨大的東西，如開(kāi)閉門窗、上下樓梯、翻墻躍脊、黑夜中對(duì)打等，舞臺(tái)上并無(wú)城墻屋脊、門窗、樓梯，表現(xiàn)夜間卻并不關(guān)燈，他們都是靠演員細(xì)膩逼真的表演，體現(xiàn)出恰到好處，淋漓盡致。比如，幾件龍?zhí)椎拇┧笮凶咭馕吨к娙f(wàn)馬，兩面小旗代表車輛，一根小棍代表騎馬，一張桌子兩把椅子作為基本風(fēng)景，又當(dāng)桌，又當(dāng)樓，又作城，又作橋。這一切都是由演員們不同的肢體表演將其真實(shí)化、生活化，即簡(jiǎn)單又實(shí)用且耐看?？鋸埡吞摂M的運(yùn)用使觀眾把注意力集中在演員的表演上，而戲劇情節(jié)則排在第二位。這也是京劇與其他舞臺(tái)藝術(shù)的區(qū)別。京劇的形式美是第一位的。正因?yàn)槿绱?，觀眾對(duì)京劇演員的表演要求高于其他表演藝術(shù)。優(yōu)秀京劇演員要要唱、念、做、打無(wú)所不會(huì)，無(wú)所不精，全面發(fā)展而又有專長(zhǎng)。

京劇的程式化體現(xiàn)了中國(guó)戲曲的特色。京劇是一門綜合藝術(shù)。從表演的角度看，可以概括為“唱”“念”“做”“打”四個(gè)字;“唱”指演唱，在唱中，對(duì)行腔轉(zhuǎn)調(diào)和發(fā)音吐字有一定的要求?！澳睢敝妇哂幸魳?lè)性的念白，念和唱相輔相成?！白觥敝肝璧富男误w動(dòng)作，包括手、眼、身、法、步?！按颉?指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合。京劇藝術(shù)注重語(yǔ)言的準(zhǔn)確性、生動(dòng)性和精致性。它反映了生活中真正的美，京劇的美來(lái)自于生活的體現(xiàn)。京劇是一種程式化的藝術(shù)，源于生活，但不是自然生活原貌的簡(jiǎn)單表現(xiàn)。一切自然的生命形式都必須按照美的原則加以提煉、概括、夸張和美化，使唱、念、做、打和音樂(lè)伴奏、化妝、服裝等形成規(guī)范的表演風(fēng)格，使生活的形態(tài)音樂(lè)化、舞蹈化、規(guī)范化。如，表演中的關(guān)門、行船、跑馬等，基本上都有固定的形式。它比生活中的自然形式更具表現(xiàn)力和形式美。

在我國(guó)數(shù)以百計(jì)的地方戲曲中，京劇影響最大，代表性最強(qiáng)。它被稱為國(guó)劇，被譽(yù)為“國(guó)粹”。它代表了我國(guó)民族的表演藝術(shù)，最早走上國(guó)際舞臺(tái)，成為世界三大戲劇體系之一的杰出代表。京劇在人物塑造上有自己的特點(diǎn)，它將不同性別、個(gè)性、年齡、身份的人物劃分為不同的職業(yè)。在京劇行當(dāng)中分為生、旦、凈、丑四大類。每個(gè)行當(dāng)都有一種語(yǔ)言造型和表演體系。生行，分為老生、武老生、小生、武小生、長(zhǎng)靠武生、短打武生。老生行當(dāng)，又稱須生、胡子生，扮演的一般都是些性格正直、剛毅的中老年男子。從胡須顏色上以黑滿、自滿、黲滿來(lái)代表人物角色的年齡等。京劇的行當(dāng)非常規(guī)范和嚴(yán)謹(jǐn)，為舞臺(tái)和劇情服務(wù)。他們根據(jù)人物行當(dāng)?shù)牟煌诨瘖y、服裝以及唱、念、做、打上加以藝術(shù)夸張，更好地表現(xiàn)劇中的情感，刻畫人物。當(dāng)然，當(dāng)然，一臺(tái)完美、精彩的劇目，還需要很多后臺(tái)工作。樂(lè)隊(duì)，服裝，化妝，道具，音響，燈光的共同努力。京劇舞臺(tái)藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)。我們熟悉，懂得了這些，知道了行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)，可以幫助我們了解劇情，了解人物，演好人物。

（作者單位：江蘇省演藝集團(tuán)京劇院）