摘要：本文將通過聲音對(duì)電影的重要意義、電影中的聲音的概念及影視聲音三要素的作用、聲音如何為電影創(chuàng)作提供有利條件，為后文對(duì)聲音設(shè)計(jì)的研究做鋪墊。通過對(duì)聲音設(shè)計(jì)的三層概念及聲音設(shè)計(jì)方法的探討對(duì)電影的影響，并結(jié)合微電影劇情片《受人與眾》舉例說明如何運(yùn)用聲音設(shè)計(jì)塑造藝術(shù)形象。

關(guān)鍵詞：電影聲音;聲音設(shè)計(jì);聲音三要素

目前，在國(guó)內(nèi)的電影創(chuàng)作中，聲音設(shè)計(jì)還未得到應(yīng)有的重視，尤其是微電影的草根性使得創(chuàng)作門檻較低，創(chuàng)作人員往往將主要精力放在劇情或影像上，缺乏聲音設(shè)計(jì)的意識(shí)，認(rèn)為只要有聲，能聽就行。但恰恰在成本受限的小微電影創(chuàng)作中，在聲音上投入所獲得的產(chǎn)出比例是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于畫面投入的。在劇情片《受人與眾》中，根據(jù)影片黑色幽默的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)影片中的語(yǔ)言、音響、音樂進(jìn)行了總體和細(xì)節(jié)的聲音設(shè)計(jì)，以此完成受影片風(fēng)格制約的藝術(shù)形象塑造工作。

一、關(guān)于劇情片《受人與眾》的概述

《受人與眾》是一部黑色幽默風(fēng)格的劇情片。講述了三個(gè)各懷鬼胎的綁匪小超、小石、小莫綁錯(cuò)了一位聲稱自己為官清廉的陸局長(zhǎng)并以此獲得贖金，發(fā)生的一系列怪誕的、扭曲的故事?！昂谏哪钡碾娪帮L(fēng)格是指通過銀幕和音響傳達(dá)一種“非常規(guī)”的幽默，這種“幽默”相比于常規(guī)的幽默更具有人文思想和寓意。其作為反對(duì)電影作為政治宣傳的工具，對(duì)典型的人物形象批評(píng)和嘲諷。

二、語(yǔ)言的設(shè)計(jì)構(gòu)思

語(yǔ)言是影片中所有角色運(yùn)用的有聲語(yǔ)言的總稱，通過語(yǔ)言的音色、音量、音高、節(jié)奏等結(jié)合后反映出其表現(xiàn)力。雖然前期劇本構(gòu)思時(shí)語(yǔ)言就由編劇和導(dǎo)演規(guī)定好了，但是演員表演臺(tái)詞時(shí)要用什么語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)卻是由于聲音設(shè)計(jì)師提出建議。所以，對(duì)整部作品的語(yǔ)言提出自己的見解是聲音設(shè)計(jì)的重要部分。

比如在《受人與眾》中 有一個(gè)場(chǎng)景是老陸剛被小超、小石、小莫三人綁架到廢棄工廠，老陸的獨(dú)白，這里老陸用一種命令的口吻表現(xiàn)出了一高高在上的感覺，而遭到小超的襲擊后，語(yǔ)調(diào)變得低下且語(yǔ)速也較慢。這前后形成了戲劇性的對(duì)比，也刻畫了老陸欺軟怕硬、恃強(qiáng)凌弱、見風(fēng)使舵的人物形象，為后文老陸想要通過被綁架一事從妻子處獲利的故事做了鋪墊。

三、音樂的設(shè)計(jì)構(gòu)思

影視中的音樂具有強(qiáng)大的感染力，能夠表達(dá)人物內(nèi)心世界。影視音樂的創(chuàng)作受到畫面所表達(dá)的情節(jié)、內(nèi)容、情緒、色彩等的制約，同樣，影視音中的音樂也影響著畫面，從而與畫面共同影響觀眾的情緒。在《受人與眾》中，筆者根據(jù)每個(gè)場(chǎng)景畫面所要傳達(dá)的情緒和渲染的氣氛，選擇了恰當(dāng)?shù)囊魳罚欢ǔ潭壬细由罨擞捌昂谏哪钡闹黝}。

在影片結(jié)尾處的音樂設(shè)計(jì)：這個(gè)場(chǎng)景中小石發(fā)現(xiàn)外出的小超和小莫已經(jīng)回到廢工廠，他意識(shí)到了事情的不妙，而此時(shí)的音樂采用了向上的級(jí)進(jìn)式，即二度音程間的行進(jìn)。這種旋律向上的行進(jìn)方式有著某種推動(dòng)力，力量的逐漸遞增，將下一個(gè)場(chǎng)景的情緒逐漸推向高潮。下一個(gè)場(chǎng)景中，他跑進(jìn)廢工廠，發(fā)現(xiàn)老陸已經(jīng)被小超擊倒，小莫見機(jī)把贖金提著就往外跑，小超見狀就上前擊倒了小莫，此時(shí)的小石看到了，也被小超掐死了，最后正在小超沾沾自喜地放聲大笑，以為所有的錢都?xì)w自己時(shí)，意想不到的是玉蘭從背后偷襲了小超。此時(shí)的音樂旋律行進(jìn)方式又變?yōu)橄蛳碌募?jí)，逐漸讓緊張的情緒得到緩解，所有的事情都?xì)w于平靜，像是一切都沒發(fā)生過，可是卻一切都變了。

四、音響的設(shè)計(jì)構(gòu)思

音響進(jìn)入到影視中，主要起到了加強(qiáng)畫面的真實(shí)感的功能，但這并不意味著音響只是重復(fù)畫面內(nèi)容上的發(fā)聲，音響作為一種藝術(shù)手段，它還可以參與敘事，渲染情緒，起到揭示人物心態(tài)等諸多作用。在影片《受人與眾》中，除了跟隨畫面內(nèi)容、使畫面有聲有色的音響之外，還加入了一些表現(xiàn)性的音響，深化了影片的主題。

關(guān)于烏鴉叫揭示了人物心態(tài)和感染觀眾情緒的音響設(shè)計(jì)：在廖無(wú)人煙的山上，夜晚廢棄的工廠，出奇的安靜，顯得毫無(wú)生機(jī)可言，偶爾傳來(lái)四只烏鴉的叫聲。烏鴉自古就被視為不祥之鳥，烏鴉食腐肉，所以從某種意義上講，烏鴉能夠嗅出死亡和腐敗的氣味，并由此預(yù)言人類的惡毒和詭計(jì)多端。在西方的說法里，烏鴉的血液是承傳的毒藥，對(duì)于敵人也對(duì)于自己。在本片中加入烏鴉的叫聲，不僅渲染了懸疑的氣氛，更傳達(dá)了一種腐敗的情緒，刻畫了小超、小石、小莫、老陸四人的詭計(jì)多端的形象。烏鴉的血液能夠毒害敵人也會(huì)傷害到自己，恰好傳達(dá)了一種“多行不義必自斃”的思想內(nèi)容。

五、總結(jié)

電影發(fā)展到今天，隨著聲音設(shè)計(jì)這一概念的出現(xiàn)，越來(lái)越多的創(chuàng)作者開始意識(shí)到聲音對(duì)畫面有著如何的影響力。筆者通過對(duì)聲音設(shè)計(jì)的研究以及聲音設(shè)計(jì)在微電影創(chuàng)作實(shí)踐中的運(yùn)用，充分論證了聲音必須作為像畫面一樣的元素去創(chuàng)造。所謂的電影中的聲音不再只局限于聲音素材的拾取，而是需要“做”出來(lái)，這便是聲音設(shè)計(jì)師的工作——對(duì)聲音元素進(jìn)行構(gòu)成和藝術(shù)性的創(chuàng)作。需要注意的是，聲音設(shè)計(jì)不僅僅與技術(shù)有關(guān)，而是與設(shè)計(jì)者的藝術(shù)修養(yǎng)是密切相關(guān)的。作為一名聲音工作者我們?cè)诔浞至私饧夹g(shù)的基礎(chǔ)上，還需要設(shè)計(jì)者善于觀察生活以此提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)。在《受人與眾》中前期的聲音構(gòu)思通過中期的同期聲拾取和后期的藝術(shù)創(chuàng)作共同完成了整部片子的聲音設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了這一論點(diǎn)?！妒苋伺c眾》作為一部小成本的學(xué)生微電影，不僅僅是單純的記錄聲音和將畫面與聲音結(jié)合，而是真正意義上的將聲音放在和畫面平等的位置上，甚至發(fā)揮了畫面所不能及的作用。

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作者簡(jiǎn)介：方昭清，1995年12月28日出生，女，彝，云南省元陽(yáng)縣，碩士，學(xué)生，研究方向：影視聲音創(chuàng)作。

（作者單位：云南藝術(shù)學(xué)院）