蔡海燕

圖1 蓮花壺

“水陸草木之花，可愛者甚繁……予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖……”周敦頤的《愛蓮說》讓我們以文字的形式領(lǐng)略了蓮花之美與高尚品格。事實上，蓮花在中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中是極為常見的對象，可見人們對于其文化品格的認同。紫砂壺中有花器一類，常仿造自然植物形貌制作而成，不僅具有仿真的藝術(shù)效果，更能體現(xiàn)出獨特的植物文化內(nèi)涵，這蓮花便是花器中的常見對象。人們秉承著對于蓮花外形的喜愛和對其品格的敬重，用醇厚質(zhì)樸的紫砂泥將其還原出來，使二者在文化氣質(zhì)上得以融合，進而使紫砂壺呈現(xiàn)出獨特的“花之韻”。

圖1“蓮花”紫砂壺便是仿造蓮花制成的，“蓮”來自于對蓮花造型的模仿，這“氣”便在于模仿的真實程度以及對蓮花內(nèi)在氣質(zhì)的把握。手工藝人選擇了以圓器作為此壺的“地基”，壺身圓潤飽滿而不張揚，壺面內(nèi)斂，線條弧度適宜，從正面看，兩側(cè)對稱的線條自然形成較為寬大的壺腹后與底部匯合形成小圓底，壺身就猶如一朵已經(jīng)成熟等待時機開放的蓮花一樣。為使壺身保持平衡，手工藝人在壺底部以圓形圈足鑲嵌，圈足承托起整個壺身，更顯端莊優(yōu)雅。如果僅是看壺身中間及下部形狀，只能說簡單勾勒出蓮花之形而未達到真實的效果，關(guān)鍵之處則在于壺身頂端的花瓣形設計。

壺身頂部邊緣為有棱角、規(guī)則的花瓣形狀，六片豐滿寬大的花瓣大小一致，緊緊環(huán)抱在壺身，上端微微向外擴張，如蓮花正在悄悄綻放，從而為此壺增添了一種動感美。為使花瓣設計更加真實，藝人特意在兩片花瓣接合處用線梗制作出一條條清晰但不刻意的紋線，以此來映襯花瓣的立體感和壺身下半部分的飽滿。

壺蓋與壺身融為一體，表面平整微微有些隆起的弧度而不至于單調(diào)死板。壺蓋邊緣與壺身接縫光滑細膩，與花瓣環(huán)抱壺身所形成的圓線相互配合，以此完成了對于花蕊內(nèi)部結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。壺蓋中央是花苞造型的壺鈕，花苞十分飽滿，即使壺鈕面積十分有限，藝人還是精心營造出一種層次感，以保證花苞的真實性。從上俯視此壺，便會看到在層層豐碩的花瓣中一只小小花苞藏于其中，極具自然美與藝術(shù)美，蓮花之韻味便于其中展現(xiàn)出來了。

壺身兩側(cè)分別鑲嵌著三彎流與環(huán)形端把，二者首先具有實用功能，其次是增強了壺身穩(wěn)定性，最后則要與壺身整體藝術(shù)性相符合。因此藝人選擇在這二者上進行了刻畫裝飾，如樹枝紋理，起到襯托壺身的作用，僅是紅花一朵必然有些單調(diào)，而紅花配綠葉便顯得有些活力了。

此壺以紅泥燒制，表面光滑透亮，細膩的砂質(zhì)顆粒在光照下泛出光澤，如雨中青蓮蒙上一層薄薄雨霧，從而具有一種意境美與朦朧美，也襯托出蓮花“出淤泥而不染”的潔凈氣質(zhì)，與此壺整體的藝術(shù)基調(diào)相符合。此壺并不追求形狀上的完全相似，或憑借裝飾來展現(xiàn)蓮花造型，那樣會使蓮花變得沉重繁縟，使其本身所具有的清麗受到損害，藝人遵循的是一種由內(nèi)向外的表現(xiàn)形式，要在文化氣質(zhì)的支撐下進行設計才能呈現(xiàn)出“天然去雕飾”而又“香遠益清”的“蓮花”。

“蓮花”紫砂壺造型簡約，氣質(zhì)淡雅，是一件精美卓絕的“紫蓮香砂”。我們所感受到的不只是紫砂壺的強大可塑性與藝術(shù)之美，更能從中感受蓮花所帶給我們的一種人生志趣與做人的境界，也只有這樣，“蓮花”才不是徒有其表，而是既有古典韻味又包含文化思考的花器藝術(shù)杰作。

本文由蓮花入手進行分析，考慮到紫砂壺花器的特征，首先對此壺的整體造型進行分析，了解手工藝人是如何由外在形式表示內(nèi)在氣韻的；進而對此壺結(jié)構(gòu)組成部分進行分析，使壺具有統(tǒng)一感而不是相互分離的狀態(tài)；最后則對其泥料特質(zhì)進行簡要敘述，發(fā)現(xiàn)泥料與造型、結(jié)構(gòu)相呼應之處。造型、結(jié)構(gòu)與泥料三者缺一不可，藝人在制作此壺時也必定是達到蓮花之清心靜氣的境界，方能使花之韻在此壺中得到展現(xiàn)，鑄成這一件經(jīng)典的紫砂“蓮花”。