摘要：《名利場》是薩克雷的成名作。作者以一種現(xiàn)實的視角，對英國19世紀(jì)社會進(jìn)行了深刻的諷刺，并且其中的反諷語言是名利場的作品亮點。小說本身突出了西方資產(chǎn)階級“上等”社會人與人之間的趨炎附勢、爾虞我詐，反映了金錢至上的社會現(xiàn)實。《名利場》的特定的反諷和幽默的藝術(shù)表現(xiàn)手法令讀者實實在在了解到了名利場背后19世紀(jì)英國的社會面目，具有耐人尋味的反思特征。本文將重點對此進(jìn)行分析，并領(lǐng)略作品深處對現(xiàn)實主義諷刺效果的精妙表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：薩克雷小說;《名利場》;反諷語言特色;表現(xiàn)手法

一、《名利場》作品反映的社會背景

《名利場》取材于19世紀(jì)英國上層社會。在維多利亞時代，英國婦女受到傳統(tǒng)道德倫理的約束，并且在資本主義經(jīng)濟蓬勃發(fā)展的背景下，資本主義工商業(yè)是國家經(jīng)濟的頂梁柱。各種富豪大賈狠狠剝削、壓榨底層員工，成為社會的主宰，底層貧苦人民和上層資本家之間的地位對比，身份地位對比和生活對比愈發(fā)強烈。社會上人們的生活狀態(tài)與追逐名利權(quán)勢為主。而在這種時代背景下。女性是家庭的附屬品，“家庭天使”的概念也逐漸刻畫清晰。資本主義中產(chǎn)階級是名利場中重點描繪的對象。并且作者本身就是19世紀(jì)英國的社會見證者。父親去世，母親改嫁之后，極度的母愛缺乏令薩克雷渴望得到母愛，在作品的創(chuàng)作中也將母愛寫進(jìn)了作品中。名利場的標(biāo)題取源于英國十七世紀(jì)社會諷喻體小說《天路歷程》。基于作者經(jīng)歷的生活實際和對社會現(xiàn)實的深刻體會，將19世紀(jì)底層人民不敢說不敢做的事情，用反諷藝術(shù)表達(dá)的形式體現(xiàn)出來，《名利場》發(fā)人深省，具有很深刻的現(xiàn)實意義。

二、《名利場》的反諷語言樣式及特色

《名利場》最大的特色就是無處不在的反諷，其反諷藝術(shù)的使用具有系統(tǒng)性和理論性，其別具一格的寫作手法，更是令反諷增加了結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和人物的鮮明性。其主要體現(xiàn)在三方面。

（一）情景反諷。以《名利場》中艾米莉亞的一生命運為例進(jìn)行分析，艾米莉亞是一個具有鮮明矛盾性的人物，都賓對她深情無比，但是她卻對此漠然置之，喬治是她的偶像，艾米莉亞一生深愛喬治但是喬治出軌其他女人;她視莉蓓為一生摯友，但是莉蓓卻嫉妒記恨艾米莉亞，但是艾米莉亞、喬治和莉蓓之間的三角戀關(guān)系，艾米莉亞卻渾然不知。這錯綜復(fù)雜的人物結(jié)構(gòu)，讓故事更具可讀性。其實在作品中，無論是喬治、艾米莉亞、都賓還是莉蓓，其都或多或少有一定的故事聯(lián)系，但是人物之間的故事情節(jié)發(fā)展，卻始終沒有什么相交線，這是《名利場》非常出彩的創(chuàng)作手法。同時，人物的人生起伏描寫得也非常出彩，艾米莉亞本是貴族，父親離世令其從富家千金淪落為窮富人，但是作品結(jié)尾，艾米莉亞又成了富太太，為何如此，卻是因為從來不待見艾米莉亞的公公、喬治的爸爸奧斯本，在描寫和刻畫中，將人物形象也刻畫得淋漓盡致。

（二）戲劇反諷。戲劇反諷是經(jīng)常用于戲劇中的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在《名利場》中也有很多的應(yīng)用，或者因為受《天路歷程》的印象，在文中人物的刻畫中，也產(chǎn)生了入木三分的效果。以艾米莉亞的“好閨蜜”莉蓓加為例，莉蓓加是一個嫉妒心、攀比心非常嚴(yán)重的婦女，但是莉蓓加本人沒有察覺到這些事實，這就導(dǎo)致了莉蓓加身上更具有荒誕的人物色彩。如在莉蓓加和羅登私奔的橋段中，這在讀者眼中看來，著實荒唐至極，但莉蓓加卻不這么認(rèn)為。還有一種是悲劇手法的戲劇反諷，艾米莉亞從始至終都是善良的、乖巧的，但是其卻被自己深愛的丈夫、信任的閨蜜背叛，而艾米莉亞始終認(rèn)為丈夫的至高無上、閨蜜是忠實可信的，而對于真正對她好的人——都賓，一直默默守護(hù)艾米莉亞，多年以后才察覺到：自己深愛的女人，心里一直沒有他，最后暗淡退場，著實令人揪心且心疼。

（三）語言反諷。在《名利場》中，語言的反諷非常常見，并時刻以全知敘述者的視角進(jìn)行評論和交流，這種“上帝視角”更能凸顯出《名利場》中，語言刻畫對故事整體架構(gòu)的支撐?，斏た藙趤碓?jīng)對莉蓓加說：“這些人里頭誰比得上你的腦子，你的教養(yǎng)？......無論在哪一方面，我都認(rèn)為你跟我完全平等?！敝钡嚼蜉砑雍妥约旱男值芩奖家院?，瑪莎·克勞來才發(fā)現(xiàn)，自己曾經(jīng)給莉蓓加說的這些關(guān)于地位和人品的言論，卻成為其“打臉”的最佳證明，瑪莎·克勞來本質(zhì)上還有深厚的資本主義上等人的傲慢，但是其又想表現(xiàn)出一種通達(dá)和開明的社會形象，這才讓莉蓓加抓準(zhǔn)軟肋，讓瑪莎·克勞來聰明反被聰明誤。

三、《名利場》的表現(xiàn)手法及語言藝術(shù)魅力

《名利場》是英國文學(xué)作品的典型代表，《名利場》獨特的寫作手法也令這種反諷語言特色錦上添花。其主要使用的表現(xiàn)手法有三種，這三種手法都能有效展現(xiàn)《名利場》的反諷語言藝術(shù)，第一種是全知的視角，通過局外人的引導(dǎo)，讓讀者更能明白《名利場》作品中的反諷，并引發(fā)其對故事情節(jié)的發(fā)展和人物形象的深度感知;第二種就是第一人稱敘事，多次出現(xiàn)“我”，注定《名利場》就是一部反諷特色濃厚的傀儡劇，作品中的我，講述事情、評論事件，成為故事中人物的引線人。第三種是作品的介入性敘述，邊敘述邊議論，讓文章更加畫龍點睛，薩克雷本身也將自己代入到故事中，和讀者一起評判情節(jié)的發(fā)展，讓人不再感到作者的居高臨下，而是在與讀者的“互動”中，真切感受到薩克雷對整個故事的含義的表達(dá)，讓文章更具有把讀意味。缺少了這種寫作手法，作品中薩克雷要表達(dá)的含蓄、痛苦，可能我們讀者很難感受到，這樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓文章水乳交融，形成一個統(tǒng)一的故事整體。

結(jié)語

總而言之，薩克雷的《名利場》是一部不可多得的反諷藝術(shù)佳作，《名利場》最大的藝術(shù)特點就是諷刺藝術(shù)。諷刺表現(xiàn)手法靈活多樣，表面上寫故事人物的錯綜變化，實質(zhì)上也是作者心中的吶喊。每個人都想逃離命運的束縛，社會的壓迫，社會有太多的趨炎附勢，人總是有太多的欲望和貪念，大家都是“受環(huán)境和時代宰制的普通人”，用這種反諷的手法格物致知，引人深思。

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作者簡介：

彭懷松（1964年-），男，漢族，江西景德鎮(zhèn)人，本科，教師，研究方向：外國文學(xué)。