摘要：一提起戰(zhàn)爭(zhēng)，我們的腦海便不覺(jué)浮現(xiàn)出炮聲隆隆，硝煙四起，刀光閃閃，鮮血淋漓的悲壯場(chǎng)面;一提起戰(zhàn)爭(zhēng)，我們便不覺(jué)聯(lián)想起那些馳騁疆場(chǎng)，奮勇殺敵，運(yùn)籌帷幄，決勝千里的英雄領(lǐng)袖。然而，這不是戰(zhàn)爭(zhēng)的全部，《荷花淀》為我們展示的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期白洋淀人民戰(zhàn)斗生活的另一面，在這里同樣不乏緊張的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，同樣有情感沖突、心理沖突，卻充滿了細(xì)膩的情感交流，洋溢著濃郁的生活氣息。

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)爭(zhēng);沖突;英雄;詩(shī)化

《荷花淀》是現(xiàn)代著名作家孫犁的短篇小說(shuō)代表作，是描寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)生活的典范?！逗苫ǖ怼访鑼?xiě)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期冀中根據(jù)地白洋淀地區(qū)一群勞動(dòng)?jì)D女在斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的過(guò)程，細(xì)膩地刻畫(huà)了以水生嫂為首的一群淳樸爽朗、堅(jiān)貞美麗、勤勞勇敢的農(nóng)村婦女形象。作者著力追求一種詩(shī)一般的意境。他以抗戰(zhàn)時(shí)期冀中農(nóng)村為背景，但他卻不是正面描寫(xiě)刀光劍影，而是以武戲文唱的技藝描寫(xiě)明媚如畫(huà)的白洋淀，用飄飛的蘆花，潔白如雪的葦，粉紅色的荷花，荷葉上的清幽香氣，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)年代人們對(duì)生活的向往及其樂(lè)觀的戰(zhàn)斗精神。

戰(zhàn)斗場(chǎng)景描寫(xiě)非戰(zhàn)爭(zhēng)化。寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)離不開(kāi)與敵人壯烈的搏斗，但《荷花淀》中的戰(zhàn)斗場(chǎng)景在小說(shuō)中只是寥寥幾筆，輕描淡寫(xiě)，一帶而過(guò)，完全回避了通常那種硝煙彌漫、槍林彈雨、血肉橫飛的慘烈景象，甚至把敵對(duì)雙方的激戰(zhàn)和對(duì)抗過(guò)程也全然省略，三言兩語(yǔ)之間便結(jié)束了戰(zhàn)斗，奪取了勝利。小說(shuō)是這樣描寫(xiě)的：

“她們向荷花淀里搖，最后，努力的一搖，小船竄進(jìn)了荷花淀。幾只野鴨撲楞楞飛起，尖聲驚叫，掠著水面飛走了。就在她們的耳邊響起一排槍！

整個(gè)荷花淀全震蕩起來(lái)。她們想，陷在敵人的埋伏里了，一準(zhǔn)要死了，一齊翻身跳到水里去。漸漸聽(tīng)清楚槍聲只是向著外面，她們才又扒著船幫露出頭來(lái)。她們看見(jiàn)不遠(yuǎn)的地方，那寬厚肥大的荷葉下面，有一個(gè)人的臉，下半截身子長(zhǎng)在水里。荷花變成人了？那不是我們的水生嗎？又往左右看去，不久各人就找到了各人丈夫的臉，啊！原來(lái)是他們！

但是那些隱蔽在大荷葉下面的戰(zhàn)士們，正在聚精會(huì)神瞄著敵人射擊，半眼也沒(méi)有看她們。槍聲清脆，三五排槍過(guò)后，他們投出了手榴彈，沖出了荷花淀。

手榴彈把敵人那只大船擊沉，一切都沉下去了。水面上只剩下一團(tuán)煙硝火藥氣味。戰(zhàn)士們就在那里大聲歡笑著，打撈戰(zhàn)利品?！?/p>

聽(tīng)到槍響聲，戰(zhàn)斗開(kāi)始了，戰(zhàn)士忙于殲敵，沒(méi)看妻子一眼，妻子卻各自尋找丈夫，把緊張的戰(zhàn)斗情景和日常生活的細(xì)節(jié)揉合起來(lái)，充滿濃郁的生活氣息和詩(shī)情畫(huà)意。一場(chǎng)激烈的伏擊戰(zhàn)，發(fā)生在清香四溢，色彩鮮艷的荷花淀里，發(fā)生在婦女們探望丈夫的歸途中，這種戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境充滿詩(shī)情畫(huà)意。當(dāng)戰(zhàn)斗打響以后，幾個(gè)婦女“漸漸聽(tīng)清楚槍聲是向著外面，她們才趴著船幫露出頭來(lái)”尋找自己的丈夫。這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)十分生動(dòng)，丈夫在瞄準(zhǔn)敵人射擊，沒(méi)看妻子一眼（聚精會(huì)神），妻子卻在緊張戰(zhàn)斗中尋找自己的丈夫（也是聚精會(huì)神），為下文議論戰(zhàn)士們“橫樣子”伏筆。這個(gè)細(xì)節(jié)，使緊張的戰(zhàn)斗充滿濃郁的生活氣息。

故事情節(jié)刻畫(huà)非沖突化?！逗苫ǖ怼返那楣?jié)圍繞幾個(gè)婦女的活動(dòng)：送夫、探夫、遇夫、學(xué)夫而展開(kāi)。把人的情感沖突、心理沖突、日常生活沖突高度淡化，剩下的就只是一種高度純凈與寧?kù)o之美。

當(dāng)水生小聲說(shuō)“明天我就要到大部隊(duì)上去了”這句話后，“女人的手指震動(dòng)了一下。”丈夫參軍，妻子能意料得到，但是明天就去，這又出乎意料。再說(shuō)，這一“去”能回來(lái)嗎？所以女人心里不能不引起“震動(dòng)”，而“心靈震動(dòng)”的外在表現(xiàn)就是“手指的震動(dòng)”。但是她為什么又要“吮”呢？因?yàn)樗胙陲椧幌隆罢饎?dòng)”，想穩(wěn)住自己情緒的波動(dòng)。作為小說(shuō)主體故事妻子送郎上戰(zhàn)場(chǎng)，沒(méi)有那種離別的凄苦和哀怨，一切都顯得那么簡(jiǎn)單，而正是在這種簡(jiǎn)單化了的藝術(shù)關(guān)系中，小說(shuō)留給讀者的就是如同新鮮的“荷花荷葉香”的一片溫情，是一種單純美的極致。

當(dāng)水生和青年們離家到部隊(duì)去后，家中的妻子們隔不斷對(duì)親人的思念：“女人們到底有些藕斷絲連”，“藕斷絲連”四個(gè)字，看似平常，其實(shí)作家是獨(dú)具匠心的。如果作家寫(xiě)的是別的地方，這四個(gè)字當(dāng)然沒(méi)有特殊的意義，可是他寫(xiě)的是荷花淀，荷花淀的風(fēng)味和情調(diào)都包含在這四個(gè)字中。這些女人們和親人不僅“藕斷絲連”，還要想著法子去探望丈夫，于是一個(gè)接一個(gè)申述自己的理由：

“我不拖尾巴，可是忘記了一件衣裳?！?/p>

“我有句要緊的話得和他說(shuō)說(shuō)?！?/p>

“我本來(lái)不想去，可是俺婆婆非叫我去再看看他，有什么看頭??！”

各人心口不一，都在尋找一種天真虛浮的借口去探望丈夫，對(duì)這幾個(gè)青年婦女細(xì)膩入微的心理刻畫(huà)，作家簡(jiǎn)練到惜墨如金的地步。明明心理想去探望丈夫，卻要找借口來(lái)掩飾，這種心理沖突以樸實(shí)的口語(yǔ)遮掩，表達(dá)了真真切切的現(xiàn)實(shí)生活。

人物形象塑造非英雄化。凡是描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，就應(yīng)該有英雄?！逗苫ǖ怼匪鑼?xiě)的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最后階段冀中人民的斗爭(zhēng)生活，人們面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是：強(qiáng)敵壓境，以水生嫂為代表的一群農(nóng)村青年婦女迅速成長(zhǎng)為戰(zhàn)士，它描寫(xiě)的是“群像”，不是轟轟烈烈的英雄。小說(shuō)中的人物，差不多全都是無(wú)名無(wú)姓的?！逗苫ǖ怼分袑?duì)人名的省略有著特殊的意義，那就是要充分淡化人物，使其整體融入作品的純美氛圍之中以及純美畫(huà)面之中。小說(shuō)中唯一有名的一個(gè)人物“水生”，也并不只是一個(gè)個(gè)體所指，而是暗含了一種抽象泛指意義。在這汪洋一片的白洋淀中，男人、女人、荷花、荷葉，都是由水而生的，所以“水生”既是一個(gè)人名，又是所有人的共名，也是所有人的共指，甚至還是那蓬蓬勃勃的荷花荷葉的暗指。小說(shuō)中人物的外貌也是高度模糊的。文中只對(duì)水生的外貌作了一點(diǎn)描寫(xiě)，水生嫂這些女人們的外貌只字未提，這都是作者有意把人物淡化，而追求作品的詩(shī)化意境的表現(xiàn)。

《荷花淀》是一篇特殊文體的描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō)，用輕松的筆調(diào)描寫(xiě)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，慘烈和血腥卻被隱去了，呈現(xiàn)在眼前的是普通農(nóng)民被戰(zhàn)爭(zhēng)所凈化了的高尚心靈和人性的閃光，戰(zhàn)爭(zhēng)的風(fēng)云激蕩在作者的筆下往往化作一片浪漫詩(shī)情，在一種純粹美的極致中，體現(xiàn)了時(shí)代的精神——民族戰(zhàn)爭(zhēng)中，中國(guó)人民同仇敵愾，堅(jiān)決消滅侵略者的時(shí)代精神。

參考文獻(xiàn)：

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[3]婁晶艷，劉琳.談《荷花淀》的審美風(fēng)格[J].中學(xué)課程資源，2007（9）.

作者簡(jiǎn)介：

李意蘭（1965年-），女，漢族，湖南長(zhǎng)沙人，副教授，研究方向：古代文學(xué)和應(yīng)用文寫(xiě)作。