【摘要】《虞美人·春花秋月何時了》是由南唐后主李煜所作的一首詞，此詞濃厚的情感魅力吸引著無數作曲家為其譜曲，其中由作曲家周家聲譜曲的《虞美人·春花秋月何時了》廣為傳唱，從音調的純樸及詞句的獨特性來看，在演唱藝術方面，演唱者需要做到精準地咬字歸韻，才能表達豐富的情感特征。

【關鍵詞】李煜;周家聲;古典詩詞藝術歌曲;《虞美人·春花秋月何時了》;演唱技巧

【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0250-02

【本文著錄格式】譚倩文.歌曲《虞美人·春花秋月何時了》伴奏文本與演唱技巧分析[J].北方音樂，2020，04（08）：250-251.

李煜的詞曾被王國維稱為“以血書者”?！队菝廊恕ご夯ㄇ镌潞螘r了》是李煜所作詞中較為有代表性的一首，周家聲在李煜創(chuàng)作的基礎上為其譜曲，現收錄于人民音樂出版社出版、楊曙光編著的《中國古典詩詞藝術歌曲賞析與演唱》一書中（第217—220頁）。周家聲的創(chuàng)作將古詞與傳統(tǒng)的五聲調式巧妙結合，運用鋼琴獨特的音效模仿古琴的刮奏，追求古典與流行的結合，巧妙地為歌曲增添了古典氣息，注重演唱的現代審美感受，用多重手段為古典詩詞藝術歌曲的演唱增添視覺沖擊與音畫效果，遠遠超越了單純詩詞的表現功能。

一、咬字歸韻精準

歌曲作品的演唱處理是音樂美學創(chuàng)造的真實性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一，是特定的歷史風格與演唱者所處的時代精神的統(tǒng)一，咬字歸韻在歌曲的演唱過程中充當了一個很重要的角色。

字的發(fā)音由字頭、字腹以及字尾組合而成，藝術歌曲的演唱注重字正腔圓?！队菝廊恕ご夯ㄇ镌潞螘r了》是首古典詩詞藝術歌曲，在歌曲演唱前必須了解整首詞的詞牌與詞調，詞牌多以字的聲律作為旋律;《虞美人》是唐教坊曲，上闋與下闋各4句，句式為別為七言句、五言句、七言句、九言句，每兩句為相同的韻腳。上闋第5小節(jié)的“了”和第7小節(jié)的“少”歸于仄聲字上，第11小節(jié)的“風”和第14小節(jié)的“中”歸于平聲字上，第21小節(jié)的“在”和第23小節(jié)的“改”歸于仄聲字上，第25小節(jié)的“愁”和第29小節(jié)的“流”歸于平聲字上，所以，在演唱的過程中一定要注意它們的讀音，根據它們本身的音調進行演唱，唱出平仄感，不能倒字;在演唱平聲字的時候，要嚴謹，不能加以裝飾音。

第20小節(jié)“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”一句緩緩提速，每個字的字頭、字腹、字尾都應充分咬住。當轉到“問君能有幾多愁”時情緒開始變得激昂，聲音減弱，這一問，問的是自己，應當唱得深沉，特別是“愁”字，與后面“春水向東流”相對應，兩個八分休止與順波音處的連接，要處理得很細膩，每個字都是一種愁思的表現，“愁”字字尾“ou”要掛在高位置上，要將其演唱得飽滿，體現出愁之深、愁之綿綿不斷。樂句“恰似一江春水向東流”聲音要稍收、弱唱，與前面的樂句形成一定的強弱對比，樂句的反復吟唱更加強調了理不清的愁緒，演唱時應弱聲攏氣，以bB音開始的“恰”字與前一樂句最后一個字“流”相差大六度，咬字不宜太猛、太重，要柔和地將其演唱出來，反復的“恰似一江春水向東流”也如此，“向”處開始做漸慢處理，聲音繼續(xù)向前推動，與語境相結合，表達出詞作者無限愁思，我們應借助音樂表達出正確的情感，與聽眾進行情感的交流與溝通，讓聽眾感同身受。譜例1如下：

演唱一首作品，咬字是除音準以外最直觀地讓聽眾察覺到的一個技法，在處理《虞美人·春花秋月何時了》時一定要注意字詞的韻律，只有將字頭、字腹、字尾處理得恰到好處，才能進一步去考慮情感表達，從而達到扣人心弦的效果。

二、情感表達豐富

周家聲所作曲的《虞美人·春花秋月何時了》，整首歌曲的旋律色彩是暗淡的，歌曲的總體速度為Lento poco mosso（稍快的慢板），作品音區(qū)較低，感情錯綜復雜。作品在速度緩慢、愁亂思緒的氛圍中展開，從散板轉換到4/4拍，第1小節(jié)“春花秋月何時了”以bE角音起，最后落在bB宮音上，宮音與角音之間形成五聲調式中唯一的大三度（小六度），不僅增加了民族調性的色彩，同時減少了尖銳傾向，伴著低沉的情愫，演唱者應把握詞作家李煜的人物形象與心態(tài)，用沉穩(wěn)有深度的音色塑造帝王的大氣，雖是亡國之君但依然有氣勢。譜例2如下：

其次第13小節(jié)“首”字和25小節(jié)“愁”字的順波音處，演唱者需要突出前面幾個字的情緒，應控制好氣息，將音樂流動起來，做到聲斷氣不斷、音斷情不斷，使情感更好地流露出來，為后續(xù)的伴奏與下闋的演唱做情感鋪墊。

歌曲從第16小節(jié)開始，隨著伴奏部分三連音的引入，情緒開始變得激動起來，間奏推動后的前兩句以一字一字為單位往前推，不斷地提高速度加之豐富情感。雖此處沒有需要吟唱的地方，但演唱者在此處仍要處于歌唱的狀態(tài)，無論是表情還是情緒都要高度集中在一個惆悵的情緒點上，不能脫離音樂論感情。

音樂是最直接表達并傳遞人思想感情的一種方式，《虞美人·春花秋月何時了》要求演唱者吐字清晰，在氣息的流動上要多做練習，同時旋律的音準需要把控好，再者整首詞的情感非常豐富，需要理解通透，清王士禎讀《虞美人·春花秋月何時了》后，譽之為“千古情種”，今人俞陛云亦嘆之為“真?zhèn)娜苏Z”。如若歌曲的咬字、氣息、音準與情感解決了，將有助于整首歌曲的憂郁意境。

在聲樂演唱中，咬字頭、吐字腹、收字尾三個部分是一個環(huán)環(huán)相扣的整體，《虞美人·春花秋月何時了》的每個字我們都應處理得十分精準，使每個音都充滿顆粒感;這首歌曲有濃厚的古韻味，需要我們細細品味，透析其隱藏在詩詞中的感情，與詞、曲作者達到情感上的共鳴。

參考文獻

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