【摘要】鄂倫春歌唱文化源于鄂倫春族狩獵生產(chǎn)生活，森林狩獵文孕育出歌唱文化的原生性及獨(dú)特性。本文從語言學(xué)，音樂學(xué)，民族音樂學(xué)，音樂表演學(xué)等學(xué)科為基礎(chǔ)，分析論證了鄂倫春民歌歌唱語言的基本特性及音樂旋律的特點(diǎn)，并以藝術(shù)學(xué)多學(xué)科交集視角管窺鄂倫春民歌歌唱語言的音樂元素本體屬性，為更好研究傳承鄂倫春歌唱語言粘著性及文化保護(hù)與實(shí)踐的課題引入更深思考。

【關(guān)鍵詞】語音;唱詞;旋律

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）08-0234-02

【本文著錄格式】鐘國富.鄂倫春民歌唱詞與律的特點(diǎn)窺探[J].北方音樂，2020，04（08）：234-235，256.

鄂倫春語屬于阿爾泰語系，滿—通古斯語族，鄂倫春族歌唱文化只有語言沒有文字，歌唱依賴口口相傳，創(chuàng)造發(fā)展。其歌唱特點(diǎn)是由語言構(gòu)成的基本要素及音樂旋律的特點(diǎn)決定。在鄂倫春民歌演唱過程中，語言與旋律特點(diǎn)決定演唱中風(fēng)格及藝術(shù)特征。

一、語音的特點(diǎn)

首先，音調(diào)特點(diǎn)。鄂倫春民歌語言音調(diào)有獨(dú)具個(gè)性的特點(diǎn)，其中，元音和諧現(xiàn)象是其中重要的特征。元音和諧是指元音在同一個(gè)詞出現(xiàn)率受到限制，每個(gè)音節(jié)要按元音的和諧性搭配組合。其中可以和諧搭配的是陽性元音和陽性元音、陰性元音和陰性元音、陽性元音和中性元音、陰性元音和中性元音之間組合。由此可見，中性元音可以和任何元音組合都會(huì)和諧，同性元音組合搭配會(huì)和諧，異性元音組合具有限定性。元音的和諧搭配使歌唱語言音調(diào)簡潔連貫，使語言富于歌唱性，韻律實(shí)足，對歌唱時(shí)音樂線條美感及行腔的特點(diǎn)有重要的作用。

其次，音節(jié)重音。一般情況下，鄂倫春歌唱語言一個(gè)音節(jié)至少有一個(gè)音，最多有四個(gè)音，大多以元音為核心構(gòu)成。根據(jù)鄂倫春民歌演唱中語言的特色分析，在發(fā)音時(shí)語音有重音和輕音交替出現(xiàn)，展現(xiàn)出旋律線條的運(yùn)動(dòng)軌跡及色彩，為音樂的律動(dòng)及節(jié)拍給予重音點(diǎn)。歌唱中能獨(dú)立成音節(jié)的詞，重音都在著力在元音的第一個(gè)音節(jié)上，聲音明亮集中。在雙音節(jié)和多音節(jié)詞中，重音出現(xiàn)在首音節(jié)時(shí)，中間和尾音節(jié)發(fā)音輕，詞末有音調(diào)降低感，即詞尾下壓。這種現(xiàn)象在鄂倫春民歌語言演唱時(shí)，特別是“薩滿神曲”和“摩蘇昆”中，每句歌曲結(jié)束時(shí)都有甩腔感和托腔延長音的運(yùn)用。另外，重音落在最后音節(jié)上的現(xiàn)象較少，但如果重音落在最后音節(jié)上時(shí)，首端元音發(fā)音較輕，詞尾有略升的音調(diào)。這種現(xiàn)象出現(xiàn)在“呂日格仁”和“柬達(dá)仁”的長音和直聲演唱中，給音樂帶來遼闊和明亮的藝術(shù)形象，多在高腔演唱中出現(xiàn)。鄂倫春民歌中元音及重音組合成高低長短起伏的語音，決定了鄂倫春民歌演唱是一種可塑感比較大的音樂藝術(shù)。

再次，語調(diào)的特點(diǎn)。鄂倫春民歌歌唱語言的本體看，語言的語調(diào)本身具有黏著性特點(diǎn)。在歌唱中，語調(diào)的四聲的分離性沒有呈現(xiàn)，其四聲呈現(xiàn)銜接連貫統(tǒng)一，音節(jié)之間沒有明顯變化。其中陰平聲重點(diǎn)突出，四聲黏著搭配，陰平音聲調(diào)較高保持在持續(xù)長音之上，這種長音直聲演唱一般緊密銜接在陽平、上聲和去聲音之后，其語調(diào)特征形成鄂倫春民歌的高亢嘹亮的長音直聲的演唱技術(shù)。另外，從音樂美學(xué)視角看，在鄂倫春民歌演唱中，語調(diào)具有非音樂元素的運(yùn)用，上滑音和下滑音的運(yùn)用。其語調(diào)陽平聲調(diào)在使用時(shí)，出現(xiàn)聲調(diào)稍低，發(fā)音上滑的趨勢，從而產(chǎn)生演唱外音上滑音，使歌唱具有拖音裝飾性;下滑音在語音中由最高降到最低的直滑去聲產(chǎn)生。從語調(diào)的聽覺分析，陰平聲與陽平聲的結(jié)合是去聲與陽平的無間斷的鏈接，陽平音在歌唱發(fā)揮不可替代的作用，使歌唱語言具黏著的律動(dòng)感和音樂的婉轉(zhuǎn)性。

總之，鄂倫春民歌歌唱語言中元音、重音、語調(diào)獨(dú)具特點(diǎn)的藝術(shù)，錯(cuò)綜復(fù)雜音節(jié)組合及強(qiáng)弱多變的語調(diào)及重音構(gòu)成語音特征，充分體現(xiàn)出鄂倫春民歌唱詞的抑揚(yáng)和頓挫的特點(diǎn)，強(qiáng)化了鄂倫春音樂藝術(shù)的律動(dòng)性和張力。

二、唱詞的特點(diǎn)

首先，“鄂倫春民歌的唱詞按結(jié)構(gòu)組成可分為單純詞和非單純詞兩種?！泵窀韪璩Z言的特性在唱詞的構(gòu)成和詞性中得以體現(xiàn)。如下表：

從表中得出：首先，鄂倫春民歌唱詞的音節(jié)音律特點(diǎn)是以單純詞為基礎(chǔ)，復(fù)雜的非單純詞又充分展現(xiàn)了唱詞的音律個(gè)性特征，二者充分決定了歌唱音律線條。單音節(jié)聲音線條變化單一，雙音節(jié)富于變化，多音節(jié)音律變化較為突出，語調(diào)的特征也充分的以表現(xiàn)，音律起伏變化特出。迭音詞是單音節(jié)或多音節(jié)的反復(fù)疊加;從語言學(xué)視角看，迭音音節(jié)多為漸變強(qiáng)調(diào)后者，音律富于強(qiáng)弱對比。其次，非單純詞音律具連貫性和對比性，這源于派生詞和復(fù)合詞構(gòu)詞法的特征。派生詞是固定單詞詞根與附加成分組合成新詞，特點(diǎn)是諧和同一，富律動(dòng)具音韻。復(fù)合詞是兩個(gè)或兩個(gè)以上的詞根組合而成，音律對比性較為明顯。再次，“根據(jù)詞根和詞根之間的關(guān)系，復(fù)合詞分為聯(lián)合型、偏正型、補(bǔ)充性和主謂型四種類型的復(fù)合詞?！保ㄒ喉n有峰， 孟淑賢.鄂倫春語漢語對照本）。聯(lián)合型是由兩個(gè)意義相同、相近或相關(guān)、相反的詞根組合而成。相同、相近的聯(lián)合型復(fù)合詞音律變化較小較和諧，相關(guān)、相反的聯(lián)合型復(fù)合詞其音律對比性強(qiáng)，變化大。偏正型復(fù)合詞為主從關(guān)系，其音律為主從的強(qiáng)弱對比。補(bǔ)充性復(fù)合詞為后詞根補(bǔ)充說明前詞根，其音律具有依附性。主謂型復(fù)合詞陳述的事物為前一詞根，后詞根對前一詞根的陳述，音律突出前詞根。

總之，鄂倫春民歌唱詞的單純詞和非單純詞是語言的基本單位，也是樂節(jié)和樂句的要素，決定了樂節(jié)和樂句的語言音韻特點(diǎn)及藝術(shù)風(fēng)格。樂句特點(diǎn)由樂節(jié)決定，樂節(jié)的靈魂是由詞一點(diǎn)點(diǎn)衍生而來，詞的構(gòu)成決定了民歌音律動(dòng)感性的強(qiáng)弱和音樂的張力。單純詞和非單純詞的組合在鄂倫春的“摩蘇昆”和敘事為主的“堅(jiān)珠溫”及歌舞“呂日格仁”的歌唱之中展現(xiàn)得淋漓盡致。其中，說唱音樂“摩蘇昆”和敘事音樂“堅(jiān)珠溫”多是說唱結(jié)合，兩者充分說明鄂倫春語言的富于音韻性及音律諧和，并賦予對比。而歌舞音樂“呂日格仁”充分說明詞構(gòu)成的律動(dòng)性和張力，使音樂富于張力和彈性。從鄂倫春詞法的構(gòu)成分析能清楚準(zhǔn)確把握歌唱語言的本質(zhì)特性，為鄂倫春語言演唱特色研究之根本。

其次，鄂倫春民歌的唱詞種類的不同，決定了其在歌唱中的作用、角色和意義：

從語言學(xué)的角度看，鄂倫春民歌唱詞的實(shí)詞在句子中充當(dāng)主要成分，決定了樂節(jié)及樂句所表達(dá)的句意和思維，在歌唱中充當(dāng)主要角色。主要體現(xiàn)在“柬達(dá)仁”歌曲中，充分表達(dá)了山歌小調(diào)的思想情緒，并運(yùn)用于高腔直聲唱法中。在“摩蘇昆”和敘事為主的“堅(jiān)珠溫”及“呂日格仁”的唱訴中以實(shí)詞為主，其音律平直連貫綿延，唱詞不直抒胸臆，運(yùn)用夸張、借景抒情、借物言志、比喻、排比、省略等手法表達(dá)的事物，來烘托氣氛和激發(fā)欣賞者的思考和情趣。鄂倫春民歌唱詞的虛詞在歌唱中也較為常用，充分展現(xiàn)出民族歌唱文化特色。鄂倫春歌唱語言中虛詞雖不充當(dāng)語句成分、不表示語法關(guān)系及語法意義，但卻發(fā)揮著重要的作用。在鄂倫春民歌中虛詞以襯詞或助詞的形式出現(xiàn)渲染氣氛增強(qiáng)句子的色彩。襯詞或助詞在“柬達(dá)仁”、說唱音樂“摩蘇昆”和敘事音樂“堅(jiān)珠溫”都較多運(yùn)用，渲染了樂思，促進(jìn)音樂的進(jìn)行。更有甚的是出現(xiàn)了單“虛詞”或多“虛詞”的無詞歌音樂，主要出現(xiàn)在歌舞音樂“呂日格仁”中，此單“虛詞”或多“虛詞”結(jié)構(gòu)簡單，又易于節(jié)奏變化，易于群體合唱舞蹈。另外，重復(fù)手法鄂倫春民歌唱詞中普遍現(xiàn)象，在樂句和樂節(jié)中正詞句和襯詞句都會(huì)出現(xiàn)重復(fù)，強(qiáng)化中心主題，加強(qiáng)音樂層次感和感染力。

再次，鄂倫春民歌唱詞句體結(jié)構(gòu)為主謂賓倒裝，賓語置于謂語前，被限定語在限定語后。鄂倫春民歌句體的首尾韻與漢語的音韻不同，漢語的詩詞歌賦多以句尾韻為主，而鄂倫春民歌句體大多為開 “頭韻”。其中，同樂段中樂節(jié)或樂句的第一個(gè)詞以相同的韻母開頭，并且唱詞樂句的結(jié)尾都押“腳韻”。另外，在韻頭和韻尾處用襯詞來加強(qiáng)諧韻。

總之，鄂倫春民歌唱詞的構(gòu)成較復(fù)雜，其中復(fù)合型結(jié)構(gòu)最富于變化，對歌唱的音律及音樂表現(xiàn)最具限定特點(diǎn)。另外，唱詞的種類及具體結(jié)構(gòu)對歌唱特色有重要的影響和意義。即體現(xiàn)出鄂倫春歌唱語言的風(fēng)格特征，又展現(xiàn)了唱詞的粘著性本質(zhì)特征。

三、旋律特點(diǎn)

從音樂本體看，旋律是重要因素和維度，旋律是音樂的靈魂，旋律是樂音運(yùn)動(dòng)的音點(diǎn)律動(dòng)的線，不同民族音樂旋律線條各具特點(diǎn)。鄂倫春民歌中的旋律運(yùn)行呈現(xiàn)出兩種特點(diǎn)：

首先，一般情況下，旋律變化波幅較小的曲直線，旋律特殊情況也有跳躍。這特點(diǎn)出現(xiàn)在“摩蘇昆”“堅(jiān)珠溫”“呂日格仁”說唱音樂和歌舞音樂之中，這三種體裁音樂多為敘述題材，注重故事的情節(jié)和作品內(nèi)容詠敘性，旋律變化多為同音反復(fù)、級進(jìn)進(jìn)行，旋律起伏對比較小。另外，在這三種音樂中也多用語氣虛詞引起聽眾注意，渲染氣氛。其次，旋律以級進(jìn)行為輔，以四、五度以上跳進(jìn)或大跳為主。跳躍式旋律的顯著特征是八度大跳直聲演唱構(gòu)成峰巒式大跳后保持長音，又有連續(xù)模仿、連續(xù)沖高、連續(xù)跌落的起伏式跳進(jìn)。跳躍性旋律主要在民歌“柬達(dá)仁”和薩滿調(diào)類型中?！凹磉_(dá)仁”作品富于田園特色，歌手面對高山歌唱時(shí)，高腔直聲，旋律跳躍于林海，回聲形成對應(yīng)式模仿，旋律多用裝飾性風(fēng)格，增強(qiáng)山林音樂的特色。薩滿調(diào)在請神送神過程中，旋律變化突出，用來渲染氣氛，表達(dá)神靈旨意。

結(jié)論：首先，鄂倫春民歌的演唱中，唱詞的語音具有和諧現(xiàn)象，重音的變化會(huì)影響演唱的腔體變化和種類變化，語調(diào)具有粘著性和裝飾性。其次，唱詞的結(jié)構(gòu)及構(gòu)成狀況決定著旋律的變化;唱詞的種類決定了歌唱中表達(dá)的音樂形象及藝術(shù)特色。再次，唱詞的特征促成旋律的個(gè)性，又因地域的特點(diǎn)，旋律連貫流動(dòng)高拋物線，呈現(xiàn)出起伏較大、峰巒式的大跳、半連續(xù)的跳進(jìn);但在說唱音樂中旋律起伏較小，以級進(jìn)為主的同音反復(fù)。

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作者簡介：鐘國富（1978—），男，東北石油大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，哈爾濱音樂學(xué)院博士生在讀。